Начало тут
Так что же увидел советский зритель, когда эту таинственную "Осень" ему предъявили? А заурядную любовную историю, где разведенка, правда без прицепа, уводит женатого мужика. При этом всячески выносит ему мозг своей рефлексией насчет неземной любви, которая только в книжках и существует. Вот захотелось ей такой любви, чтобы любили ее как Наташу Ростову Настасью Филипповну. У бедного мужика и так ум на раскоряку, ведь надо же сообщить жене, которая его любит, что он от нее уходит, а тут еще и любовница его шпыняет - давай быстрей, не тяни, а то от первого попавшегося мужичка ребеночка себе сооружу. И никакой "порнографии".
Вот отсутствие этой самой "порнографии", про которую было столько слухов целых десять лет, на фоне заунывного выяснения отношений между уже довольно тертыми жизнью любовниками, и вызвало некоторое разочарование. Не оправдались ожидания.
Главные роли в фильме играют Леонид Кулагин и Наталья Рудная. Кулагин, актер Московского драматического театра им. Гоголя был уже довольно известен кинозрителям по главным ролям в фильмах "Дворянское гнездо", "О друзьях-товарищах", "Приваловские миллионы", "Ваши права" и др. А вот Наталья Рудная, бывшая актриса Малого театра, была больше известна, как первая жена Виталия Соломина, а на момент съемок она была женой Андрея Смирнова и матерью его двух дочерей - Авдотьи и Александры.
Смирнов задумал снять любовную историю двух своих ровесников, что называется в чистом виде, "без обязательного в те годы соуса из плавки, жатвы и партсобрания." Непонятно, чем Смирнову помешали такие полезные в то время вещи, как плавки, жатвы и партсобрания, но в фильме их действительно нет. Не составляет особого труда догадаться, что в эту историю Смирнов привнес очень много личного. Даже внешне между Леонидом Кулагиным в фильме и самим Смирновым имеется сходство.
А это Андрей Смирнов во время съемок.
Да и сама Наталья Рудная прямо утверждала, что в текст ее роли вошли многие ее высказывания из жизни.
Я-то ведь знаю, что я многих получше, а мне все время внушали, что я просто взбалмошная баба, истеричка, что мне надо какой-то другой стать, как будто я больная… Да я к нему в кровать лишний раз лечь боялась, честное слово! Боялась развратной показаться, это мужу-то! Все за свободу свою держался. Освободила я его, пускай радуется!
Это она своего первого мужа Виталия Соломина имеет в виду?
Познакомились они еще студентами. Он закончил "Щепку", она "Щуку". Соломина сразу взяли в Малый театр, а заодно и его молодую жену Наталью Рудную. Но совершенно разные люди - простой русский паренек из Читы и москвичка, еврейско-немецкого происхождения, дочь писателя, чувствующая себя, как рыба в воде, в богемной тусовке, долго вместе не прожили. Молодая жена давала поводы для ревности, в итоге Соломин подал на развод и вынужден был оставить бывшей жене квартиру.
Потом та же история повторилась и со Смирновым. Пока Смирнов весь 1975 г. бился над сдачей "Осени", Рудная бросила его, оставив на его руках двух маленьких дочерей. Правда, Андрей Сергеевич тут же познакомился с актрисой Еленой Прудниковой, и шестилетняя Авдотья благословила этот брак отца. "Тетя Лена, выходите замуж за папу. Он очень хороший." Папе пришлось оставить квартиру Рудной, а затем она забрала и дочек. Но в 13 лет Авдотья с узелком вещей пришла жить к отцу и тете Лене. Но во время съемок "Осени" в 1974 г. Смирнов и Рудная еще были мужем и женой.
Двое уже достаточно зрелых людей - участковый врач Илья Юмашев, ему 33 года и мастер с ткацкой фабрики Саша Никитина, ей скоро тридцать, поздней осенью рванули на неделю из Ленинграда в захолустную карельскую деревню. Саша разведена, Илья женат, но жена, которая его любит, для него уже чужая. Знакомы Саша и Илья еще со школы. И были даже влюблены друг в друга. Но Александра посчитала, что этот юный Илья совсем не вариант для такой принцессы, как она. В итоге, она вышла замуж за другого, а Илья женился.
Но много лет спустя они случайно встретились несколько дней назад и старое чувство вспыхнуло вновь. Теперь Илья был уже не тем ушастым пареньком с вечно открытым ртом. Это был матерый мужик. И как на такого было не запасть свободной Александре. И вот, двое новоявленных любовников сбегают "на недельку, до второго" в карельскую глухомань.
Поселяются в доме у хозяев - сельского тракториста Эдика и доярки Дуси Пронюшкиных. Не знаю, почему в некоторых СМИ пишут, что это первое появление на экране актеров Московского драматического театра им. В. Маяковского А. Фатюшина и Н. Гундаревой. Фатюшин уже появлялся в эпизодической роли в 1974 г. в фильме "Три дня в Москве". А у Гундаревой была большая роль второго плана в "Здравствуй и прощай".
На мой взгляд, Гундарева здесь пережимает с созданием образа сельской жительницы, слишком суетлива, слишком давит на тверской диалект. Какое-то розовое облако. Вот Эдик - другое дело, с виду тихий, спокойный, на первый взгляд подкаблучник, но на сторону сходить не дурак. Вот и на городскую Сашу глаз положил, можно было бы заняться, да времени нет.
Это Саша засмотрелась, как Эдик дрова рубит, стала сравнивать его с Ильей. А Эдик сразу просек ее оценивающий взгляд. Подошел, ухмыльнулся.
Семь дней прожили Илья и Саша в деревне. И все семь дней выясняли между собой отношения. В перерывах между сексом на вот этой хозяйской кровати. Кровать играет в фильме немаловажную роль. Почти что героиня второго плана.
Вот именно на этой кровати и сняты были эпизоды того самого "бля...ва", которые по слухам и были самыми первыми советскими "порнографическими" сценами. Кровать хорошая, крепкая. А сами сцены - полный плагиат с какой-нибудь французской мелодрамы, таких советских зритель в фильмах "до 16-ти лет" уже насмотрелся.
В фильме несколько смысловых пластов. Во первых, т.н. линия любовников. Они постоянно выясняют отношения. Вернее, истеричная красавица Саша все время выносит мозг спокойному и мужественному Илье.
Если отбросить все украшательства в виде любовных фраз, основная причина - хочет, чтобы он побыстрее принял решение и ушел от жены. Вот вчера встретились, а сегодня он уже должен собрать чемоданчик и уйти. Но ведь Илья же ленинградец, у него, как у Бузыкина, тонкая душевная организация при брутальной внешности. Не может он так сразу любящей его жене взять и врезать со всего маха по голове. Он в смятении, ему надо морально подготовиться. А любовница давит, манипулирует. То в любви истерично признается, то унижает, как мужчину.
Тут следует отметить, что Рудная, как актриса проигрывает Кулагину, она гораздо убедительнее выглядит, когда молчит. А произносимые ею монологи - это какая-то "Анна Каренина" для бедных.
Я лучше от первого встречного ребенка рожу, а лишь бы мужа мне не надо!На кой черт тогда все эти книжки? Все эти Наташи Ростовы и Настасьи Филипповны? Если в жизни ничего этого нету? Господи, чего я только не делала, чтобы эта проклятая обыденность между нами не влезала! Я не про обед – я целый полк накормлю и обстираю играючи. Было бы ради чего! А Олег мне говорит: “Ты хочешь, чтобы мы сто лет прожили вместе и дрожали при виде друг друга, как в первый раз. Так не бывает”. Почему не бывает? Да зачем же я на свет родилась? Женщина я или нет? Если ни один не способен за меня глотку перегрызть! Не все! Один только человек! – Голос ее задрожал, но Саша сдержалась. – А не бывает – так я и одна помру…
И зритель должен сочувствовать этой действительно злой и истеричной женщине. Как же, у нее такая любовь, а этот молчаливый чурбан Илья только и пользуется этой "бедной Сашей". А не получается ей сочувствовать. Как не сочувствуешь Анне Карениной, а жалеешь Вронского. В конце концов своими умелыми, может даже и не заранее продуманными манипуляциями, "бедная Саша" все-таки добивается ускорения процесса прихода к ней Ильи.
Вот в финале любовники сидят в квартире Саши. После того как по возвращению в Ленинград Александра дала Илье пинка в виде заявления
– Давай кончать эту волынку, а то мы бог знает до чего договоримся… Ты не бойся, я с собой ничего не сделаю. Ничего страшного. Ну, не вышло… Просто то, что ты затеял, тебе не по силам. Зачем такие страдания?
Илья живенько собрал чемоданчик и переехал к подруге. И вот она идиллическая картина. Добившаяся своего Саша умиротворенно сидит возле своей добычи, а Илья молча грызет сухарь и думает - во влип, и ведь никуда не деться, придется терпеть. То терпел спокойную и безответную любящую, но нелюбимую жену, а теперь придется терпеть злую истеричку, которая признается в любви, но требует при этом полного подчинения ее интересам.
И надолго ли Илью хватит? И есть ли вообще варианты счастливой семейной жизни? Об этом в третьей части.
Пишите комментарии. Ставьте лайки. Подписывайтесь на наш канал.
