Внутренний конфликт— это когда человек противостоит самому себе. Что значит противостояние человека и себя? Это когда что-то внутри тебя (внутренние установки, убеждения, страхи, сомнения) мешают достичь той цели, которую персонаж хочет достичь.
Сегодня мы поговорим про главную сложность при работе с внутренним конфликтом в сценарии.
В чём сложность работы с внутренним конфликтом в кино?
В художественной литературе мы можем оказаться "в голове" персонажа, а это значит можем узнать его мысли, знать его оценку и взгляд на ситуацию и других персонажей. Мы можем узнать что-то о других персонажах просто через слова автора или через мысли главного героя. Нет никаких ограничений, поэтому внутренние конфликты в литературе — это что-то более понятное.
Когда мы пишем сценарий у нас тоже есть возможность оказаться в голове персонажа, например, посредством всем известного приёма голос за кадром.Это может быть голос главного героя либо самого автора, который что-то поясняет. В последнее время этот приём используется не слишком часто.
Если герою мешают внешние обстоятельства (люди, природа, роботы, общество, группа людей и так далее) — это внешний конфликт.
Во в утреннем конфликте персонаж мешает сам себе за счёт каких-то противоречий, установок, ценностей, убеждений, которые не позволяют ему совершить что-то. Это могут быть ожидания, например, социального осуждения. Чтобы достичь цели, герою предстоит сделать что-то неприемлемое.
Для того, чтобы получился внутренний конфликт цель — должна стоить того, чтобы герой переступал через себя, что перед героем стоял выбор.
Важно, чтобы в вашу историю был заложен инструмент выбора.
Как это сделать?
Нужно дать понять зрителю насколько цель важна герою, что самое главное для него здесь и сейчас — достичь цель (спасти семью, планету, понравится кому-то, привлечь к себе внимание, если это ромком или мелодрама).
Цель необязательно должна быть суперважной для здоровья или жизни героя, если это комедия. Но мы должны дать понять, почему что-то не столь серьезное для нас кажется важным для него.
В фильме "Почему женщины убивают" героиня Симона — успешная, счастливая женщина, у которой всё на показ. В ее жизни всё очень дорого и красиво, на первый взгляд… Вот только у неё уже 3 неудачных брака. Один муж был алкоголиком, второй наркоманом, а третий оказался геем. Ей важно, чтобы все думали, что у неё в жизни всё хорошо: она успешна, у неё всё складывается. Но при этом у неё третий муж и с ним тоже придётся разводиться...
В то же время к ней «подкатывает» сын подруги, которому без двух дней 18 лет. Он говорит ей, что с 13 лет мечтал о поцелуе с ней. Он очень хочет быть с ней. Да, он — официант, у него нет ни домов, ни машин. У него нет вообще ничего. Закладывается ли в ситуации внутренний конфликт для героини? Конечно. Мезальянс — часто до сих пор социально осуждаемая вещь. Это не та пара, которой она может похвастаться, не те условия, в которых она сможет чувствовать себя комфортно.
Вот он выкристаллизовался внутренний конфликт: с одной стороны, соглашаться ли ей на эти отношения, в которых она, наконец, будет по-настоящему интересна партнеру?
С другой стороны, внешне это совсем не то, к чему она стремилась всю жизнь.
Чтобы герой оказался перед выбором мы или это логически выстраиваем структурно, либо мы просто следуем за персонажем. Мы придумали героя, он куда-то двигается. А мы наблюдаем, в какой точке перед ним встает какой-то выбор, фиксируем его и смотрим, как герой поступит в спорной ситуации.
В кино, если нам что-то надо сказать — мы стараемся показать через действие, диалоги, через сцены обсуждения с конфидентом, где главный герой делится с кем-то из своих друзей тем, что он чувствует.
Мастерство сценариста — показать это через действие, через взаимодействие с другими персонажами, через диалоги. Показать, перед каким выбором находится герой.
Больше материалов:
Базовый курс сценаристов студии Снегири
Как написать короткометражный фильм?
Материал студии Снегири.
#кино
#сценарий
#сценарист
#режиссер
#писательское мастерство