Создание лейбла, который должен был заниматься выпуском ранее доступных только в виде бутлегов записей Чарли Паркера звучит как вполне себе разумная идея.
Инициаторами проекта стали вдова саксофониста Дорис, которой, по всей видимости, принадлежали права на его записи и продюсер-композитор Обри Мейхью, известный по работе на лейбле Pickwick. Обри очевидно не слишком увлекался джазом, потому как при любой возникающей возможности пытался продвинуть то один, то другой эстрадный замысел.
Одним из таких начинаний Мейхью стала единственная сольная пластинка Кевина Гевина, тенора из вокальной группы 'The Honey Dreamers'. Специально для альбома Гевин написал несколько не слишком запоминающихся песен и в три сессии на протяжении февраля 1962 года записал их и серию стандартов с аккомпанирующими коллективами под чутким руководством гитариста и аранжировщика Манделла Лоу.
В числе музыкантов оказались выдающиеся джазмены вроде Кларка Терри, Урби Грина, Эдди Косты - дюжина мелодий альбома поделена между тремя составами, малым, эстрадно-джазовым с духовой секцией и более эстрадным с секцией струнных.
Голос Кевина трудно назвать сколько-нибудь уникальным (что объясняет его успех в рамках вокального бенда и относительный провал его сольной пластинки), его собственные вещи не идут в сравнение с классическими номерами вроде 'As Long As I Live', 'You Don't Know What Love Is' и 'Moon River', а аранжировки Лоу симпатичны, но недостаточно находчивы, чтобы вытянуть на себе достаточно рядовую вокальную пластинку.
Несмотря на это, альбом несомненно содержит в себе дух времени - достаточно лишь на секундочку прикрыть глаза под упомянутую тему из 'Завтрака у Тиффани', чтобы гитарные переборы самым сентиментальным образом отразились на душевном состоянии.