Спустя пять лет после относительно продолжительного и вполне успешного сотрудничества с ABC-Paramount, в том числе в лице лейбла Impulse!, обладатель обволакивающего баритона оказался на Perception.
Фирма, активная преимущественно в начале семидесятых, в своем каталоге объединила музыкантов находящихся, прямо скажем, на разных концах стилевых диапазонов - свои пластинки тут выпустили джазмены Ларри Янг и Тайрон Вашингтон, альбомом отметилась певица Ширли Хорн, трижды упоминалась фамилия Гиллеспи и еще с десяток неизвестных поклоннику джаза имен.
На момент выпуска альбома критики оказались благосклонны к Today - Down Beat и вовсе разразился невиданно высокой оценкой в пять звезд и назвал пластинку лучшим альбомом Хартмана (держим в голове его шедевры, с тем же Колтрейном). Добрался он и до какой-то скромной позиции в поп-чартах, прежде всего благодаря присутствию таких популярных тем, как 'By The Time I Get To Phoenix' и 'Didn't We' Джимми Уэбба, и даже 'Help Me Make It Through The Night' Криса Кристофферсона.
Другого мнения придерживается биограф Джонни Грегг Аккерман, восемь лет назад презентовавший книгу 'The Last Balladeer', отмечая общую грубость звучания пластинки и неуместный бухтеж пианиста. Группа, кстати, тут как на подбор - за фортепиано Герман Фостер, с саксофоном Джордж Коулмен, за ударными Билли Хиггинс.
В заключении Аккерман замечает, что несмотря на то, что исполнения нельзя назвать нудными или заурядными, альбом больше напоминает демо пластинки Хартмана, которая должна была быть выпущена.