В попытке сделать пластинку более уникальной, чем она казалось бы есть некий умелец прицелился в глаз известному пианисту, в результате подарив альбому дополнительную дырку для установки на проигрыватель. Забыл он вероятно об одном - даже самые будто бы незаметные пластинки вполне себе обходятся без подобных украшений.
К соул-джаз периоду Рэя Брайнта второй половины шестидесятых у джазовых пуристов отношение должно быть снисходительное - им подавай сольный Alone With The Blues конца пятидесятых. Невдомек им, что вкусивший успеха в начале шестидесятых в качестве аккомпаниатора Ареты Франклин пианист стал прикладывать силы, чтобы вновь и вновь находить свою фамилию в списках Billboard Hot 100 или на худой конец, Hot R&B.
Помогали ему все кто мог - то Columbia, то Sue, то Signature - осел он в итоге на четыре года на лейбле Cadet, подарившему миру семь альбомов маэстро. Особой находкой Брайнта того периода стал квинтет с двумя внезапно проявляющимися трубачами (обычно Кларк Терри - Снуки Янг), выгодно расширявшими звучание привычного фортепианного трио.
На The Ray Bryant Touch все же решили обойтись более традиционным форматом и запечатлеть его концерт в Лос-Анджелесе - с одинаковым успехом он вспоминает как свои хиты, вроде открывающей пластинку Little Suzie, так и бессмертную And I Love Her ливерпульской четверки, которой пластинка заканчивается.
Несмотря на свою ставшую со временем очевидную необязательность пластинка в очередной раз доказывает современному слушателю какого высочайшего качества оказывались вполне рядовые, заточенные под коммерческий успех американские альбомы шестидесятых - на высоте тут все, от простой, но точной фотографии Дона Бронштейна до уверенно яркой записи легендарного звукорежиссера Уолли Хейдера.
#джаз #музыка #винил #пластинки