Канадский продюсер помог нью-йоркским эксцентрикам записать лучший альбом в карьере.
После успеха двойного концертного альбома "Kiss. Alive!" четверка самых ярких глэм-рокеров в истории купалась в лучах славы. Заставить новоиспеченных звезд хард-рока снова войти в студию для записи четвертого номерного лонгплея получилось с большим трудом.
В истории рока найдется не много групп обязанных первым лучам славы простой записи с концерта. Kiss к 1975 году произвели три незначительных в коммерческом плане студийных альбома. По звучанию в додестроевский период Kiss напоминали гаражный бэнд со сценическим имиджем большой группы.
Не удивительно, что продюсер, раскрутивший короля ужасов Элиса Купера, увидел в них потенциал. Вряд ли, Боб Эзрин (Bob Ezrin) рассчитывал тогда на музыкальные способности группы.
До начала работы над "Destroyer" процесс записи Пол Стэнли описывал примерно следующим образом. Написали песни, пришли в студию, записали их, и отправились в тур. В случае с первым лонгплеем на всё про всё ушло 13 дней.
Боб Эзрин открыл для Kiss вселенную под названием предпродакшн. Их сотрудничество походило на гибрид школы и общества АА. Усадить за парту в буквальном смысле возомнивших себя гениями переростков оказалось не просто. Стенли, Симмонс, Крисс и Фрейли не горели особым желанием прислушиваться, к студийному червяку, после вхождения их концертного релиза "Kiss. Alive!" в Топ 10 Billboard.
Эзрин нашел нужные слова. Как то раз он спросил Пола Стэнли нравится ли ему самому их музыка, на что тот охарактеризовал её словами "мoчa и уксус". После чего, вопрос утверждения продюсера не составил труда.
ЦИТАТА
Пол Стэнли о работе с Бобом Эзриным:
“У Боба определенно был свисток на шее. В то время, конечно, мы купались в лучах славы нашего успеха с "Kiss Alive!", и мы были не совсем открыты для постороннего мнения. Но мы слушали его, потому что он был, ну, в общем, прав! С Бобом все выглядело так - "научи нас"".
Источник: Classic Rock
Кроме работы продюсера Эзрин проделал фантастическую работу в композиторском плане. Он не только выступил соавтором половины композиций на диске, но и занимался аранжировкой, а также исполнил партию фортепиано в песне "Beth".
Благодаря Бобу на альбоме появились струнные, детский хор и звуковые эффекты (всё, что позднее мы услышали у Pink floyd).
На альбоме много знаковых композиций, например, "God of Thunder" закрепилась в качестве заглавной песни Джина Симмонса. Именно Эзрин предложил замедлить темп и передать лид-вокал басисту, а не автору Полу Стэнли, не смотря на то, что тот потерял дар речи после того как узнал об этом.
Но все знаменитые песни альбома уступают по значимости хиту всех времен "Detroit Rock City". Она открывает альбом и сразу дает понять, что группа теперь не играет сырой, близкий к гаражному панку хард, а отдает предпочтение техничному тяжёлому року. Это самая сложная композиция на пластинке, которая включает гитарную дуэль Стэнли и Фрэйли. Песня стала одним из самых известных хитов Kiss и ключевым номером их концертных выступлений.
В популярности "Detroit Rock City" есть и непосредственная заслуга Боба, он написал её вместе с Полом Стэнли, но на основе ранней композиции "Acrobat", которую #Kiss исполняли на некоторых концертах.
Выбор продюсера Эзрина, который проработал с Kiss в Нью-Йоркской студии Record Plant несколько дней в сентябре 1975 года и два зимних месяца в 1976 году, стал ключевым в судьбе группы. Боба называют Джорджем Мартином 70-х. Ряд классических рок-альбомов десятилетия записаны с его участием. Например, "The Wall" #PinkFloyd, "Welcome to My Nightmare" Alice Cooper, Peter Gabriel (I) и др. "Destroyer" - одна из ярких жемчужин в этом ряду. После этого альбома Kiss навсегда вошли в мировую элиту шоу-бизнеса, в которой находятся до сих пор.