Продолжаю писать о сравнительно малоизвестных, но интересных режиссерах со всего мира. На очереди андерграундный французский кинофантаст Жак-Франсуа Оссанг. За почти 40 лет режиссерской карьеры Оссанг снял всего 5 полнометражных фильмов, не считая короткометражек, однако параллельно занимался литературной и музыкальной деятельностью. Играл в панк-группе и сочинял индастриал в духе основателей жанра Throbbing Ghristle (в его короткометражном фильме Silencio использованы звуки именно этого коллектива), а литературными кумирами Оссанга были Селин и Уильям Берроуз. О последнем он даже написал монографию.
Понятно, что с таким литературными и акустическим бэкграундом Оссанг просто не мог снимать традиционную фантастику. Удивляет другое, при всей контркультурности и андерграундности Оссанга его фильмы выдают в режиссере еще и знатока кино, причем искренне синематограф любящего. Фильмы Оссанга балансируют на тонкой грани желания деконструировать жанр(ы) и желания снять кино в этом жанре. Каждый раз Оссанг начинает снимать собственный "Альфавилль", а заканчивает почти "Киборгом" Пьюна.
Не могу отнести себя к поклонникам Оссанга, но то, что его фильмы заслуживают внимания - факт бесспорный. Они действительно оригинальны и самобытны.
Случай в дивизии Моритури (L'affaire des divisions Moritur), 1985
Режиссерский дебют Оссанга представляет собой безбюджетную фантастику, балансирующую на грани антиутопии и постапокалипсиса. Посвящен фильм теме гладиаторских боев в совсем неприветливом грядущем. Удивительным образом напоминает сай-фай Альберта Пьюна, что конечно не более чем совпадение.
Сокровище собачьих островов (Le trésor des îles chiennes), 1990
Следующий фильм не лишен изъянов и может показаться вторичным. В первую очередь, по отношению к "Сталкеру" Тарковского, из которого Оссанг черпает сюжетные идеи, но найдется место и для отсылок к Дэвиду Линчу, Терри Гиллиаму и Микеланджело Антониони. Действие происходит в мире, пережившем ядерную катастрофу. Группа "сталкеров" отправляется на загадочные собачьи острова, чтобы отыскать инженера, владеющего секретом нового источника энергии. Загвоздка в том, что на островах происходят аномалии, отсылающие как уже к упоминавшемся выше "Сталкеру", так и к "Солярису".
Доктор Шанс (Docteur Chance), 1997
Самый известный и, пожалуй, лучший фильм Оссанга. В одной из рецензий "Доктора Шанса" окрестили "фильмом Сэма Пекинпа, если бы его снял Рауль Руис". В этом есть значительная доля истины, хотя этими двумя мастерами кино список ассоциаций не ограничивается. Оссанг сам напоминает человека, выжившего после какой-то катастрофы и собирающего культуру из сохранившихся артефактов 20 века: от немого кино до британского панк-рока, от откровенно палпового нуара до сочинений Уильяма Берроуза. Забористо, но не для каждого.
Пушки Дхармы (Dharma Guns (La succession Starkov), 2010
В своем следующем фильме, ждать которого пришлось целых 13 лет, Оссанг еще глубже погружается в историю. На этот раз источниками его вдохновения кроме нуара становится немое кино и фантастика начала прошлого века. Отчего "Пушки Дхармы" уже напоминает один из фильмов Гая Мэддина, но более приземленный и сюжетно ориентированный. Главный герой выходит из комы и узнает, что является наследником загадочного доктора Старкова, который, подобно инженеру Гарину, занимался созданием некого супероружия.
9 пальцев (9 Doigts), 2017
Последний фильм Оссанга уже в гораздо большей степени символистский нуар, хотя фантастический элемент в фильме всё-ещё присутствует. Группа темных личностей оказываются на боту сухогруза, на котором возможно перевозится что-то опасное. В то же время все они возможно являются объектом охоты со стороны загадочных "9 пальцев" - то ли человека, то ли организации. Единственный фильм Оссанга, который можно смело пропускать: кино получилось откровенно скучным, а для триллера, фантастики или нуара - это фатальное качество. Хотя в 2017-м Оссанг получил именно за этот фильм приз за лучшую режиссуру на кинофестивале в Локарно...
