К концу '56 года стало ясно, что лучший джазовый бенд удалось собрать трубачу Майлзу Дэвису - он наконец разобрался со своими контрактными обязательствами с Prestige и начал свой продолжительный путь на лейбле Columbia, который прервался лишь спустя тридцать лет, за шесть лет до смерти музыканта.
В его группе солировали стремительно набиравший обороты тенор-саксофонист Джон Колтрейн и пианист Ред Гарланд, на тот момент отношения с Prestige еще не разорвавшие, а его ритм-секция из юного контрабасиста Пола Чемберса и барабанщика Филли Джо Джонса по праву считалась наиболее прогрессивной.
Поскольку Чемберс и Джонс не были связаны с каким-либо лейблом многие джазовые энтузиасты пробовали договориться о записи именно с ними - удалось это в первую очередь Лестеру Кёнигу, основателю лейбла Contemporary. Дело в том, что зимовала ритм-секция Майлза на западном побережье - 19 января 1957 года Кёниг устроил музыкантам встречу с безусловно талантливым и крайне непростым в общении саксофонистом Артом Пеппером, из чего родилась теперь уже легендарная Art Pepper Meets The Rhythm Section.
Подсуетились и ребята с не слишком джазового лейбла Decca - Гарланда заменил белый пианист Пол Моер, а солистами выступили саксофонисты Джек Монтроуз и Билл Перкинс. За аранжировки и большую часть материала отвечал валторнист Джон Граас - пластинка получила название Jazz Lab 2 и спустя некоторое время появилась на лейбле.
Совсем другая участь ждала записей, сделанных в той же студии спустя несколько дней - на этот раз Граас решил не солировать, а Филли Джо Джонс попросту не явился на одну из запланированных сессий. Подменил его барабанщик Мел Льюис, имя которого по занятному стечению обстоятельств попало на обложку альбома, выпущенного спустя двадцать лет на лейбле Vee-Jay и получившему название Gettin' Together.
Трудно сказать почему Decca отказалась от издания этих записей - возможно виной именно отсутствие Филли Джо Джонса на одной из сессий, возможно материал показался разнородным и пересекающимся с выпущенной Jazz Lab 2.
Как бы там ни было, пленки меняли хозяев, пока до них в середине семидесятых не добрался знаменитый продюсер Дон Шлиттен, который дал возможность публике ознакомиться с неизданной сессией с пластинки своего лейбла Xanadu - композиции, впрочем, имели неверные названия, а лидером сессии был указан контрабасист Пол Чемберс.
Несколько исправили ситуацию владельцы VJ International, которые с большим трудом пытались сохранить в живых обанкротившийся еще в 1966 году лейбл Vee-Jay. Поскольку у продюсеров наблюдался очевидный дефицит наличности они цеплялись за каждую возможность сколько-нибудь заработать при минимальных затратах - так и появилась 'Gettin' Together', треки получили корректные названия и пластинку отдали по лицензии английскому Affinity, который обошелся с материалом более внимательно и по крайней мере постарался точно обозначать дату записи пластинки и присутствующих на ней музыкантов.
Запечатленная же в январе 1957 года в одной из Голливудских студий музыка представляет из себя яркий пример вполне себе горячего вест-коуст джаза - на месте изысканные композиции, Филли Джо Джонс не стесняется играть палочками вместо более характерных стилю щеток, тем самым вынуждая саксофонистов к более агрессивной, не слишком характерной для них подаче. На стыке подобных противоречий и рождается девять мелодий, лишь три из которых пересекают рубеж в три минуты.
Ознакомиться с музыкой в цифре можно прежде всего благодаря изданию от Fresh Sound - ниже приведена актуальная для Spotify фотография и обложки японских и европейских изданий тех лет.
#джаз #майлз дэвис #miles davis #пластинки #музыка #винил #виниловые пластинки #джаз на виниле #джазовые пластинки