«Рощина-Инсарова — это, конечно, явление, актриса она была необыкновенная. Когда я однажды спросил О. Л. Книппер-Чехову, какую из предреволюционных актрис (конечно, помимо В. Ф. Комиссаржевской) она считает лучшей, Ольга Леонардовна без раздумий ответила: «Конечно, Рощину».
П. А. Марков. Книга воспоминаний.
Екатерину Николаевну, представительницу видной актёрской семьи (её отец Николай Рощин-Инсаров и сестра Вера Пашенная были признанными и талантливыми актёрами), знали и вспоминали по ролям, которые она сыграла уже на сцене императорских театров, Малого и Александринки, особенно - по роли Катерины в «Грозе» Островского…
Между тем, путь её на Императорскую сцену был непрост, а среди ролей был ещё ряд заметных достижений, принёсших ей успех.
В 1909 году, не выдержав тягостной для неё атмосферы петербургского суворинского «Малого театра», где она выступала с месячным окладом в 800 рублей, актриса ушла в никуда. Не унывая, она отправилась в Москву к своей сестре Вере Пашенной, актрисе Императорского Малого театра. Пашенная устроила Рощиной аудиенцию у главного режиссёра Малого - Ленского. Екатерина Николаевна просила взять её в труппу хоть на самый малый оклад (75 рублей), но получила отказ.
Но к счастью для Рощиной совсем скоро ей поступило предложение о работе от другого московского театра, частного - антрепризы Константина Незлобина. Незлобин ставил у себя в театре "осканадлившуюся" пьесу "Анфиса" Леонида Андреева и пригласил Рощину для исполнения главной роли. Роль была, по тогдашним временам, замечательная - женщина-Вампа. Пьеса эта с Рощиной сделала для театра Незлобина восемьдесят полных аншлагов!
Для Незлобина такой успех, в том числе финансовый, был как нельзя кстати. Денежные дела его антрепризы в конце 1900-х очень пошатнулись, а Рощина помогала делать кассу, потому контракт с ней он продлил и с мнением её считался. Актриса настояла на постановке пьесы "Обнажённая" французского драматурга Анри Батайля.
Но не все в театре привечали новую звезду. Для части труппы приходом Рощиной обозначался художественный раскол театра. Ведь когда-то Незлобин решил уничтожить и победить Художественный театр, но испугался больших затрат, убытков после неудачи с постановкой "Чёрные маски" по пьесе Андреева, и стал включать в репертуар "бульварные, пошлые, дешёвые, так называемые на актёрском жаргоне "хлебные" пьесы".
"По требованию Рощиной, для её первого выхода Незлобин поставил пошлую, дешёвую французскую пьесу А. Батайля «Обнажённая». Спектакль был ниже обычного среднего уровня, несмотря на захватывающую игру Рощиной—Инсаровой. Странная, неровная актриса была она: необычайно высокие по силе чувств и темперамента куски роли, волновавшие, потрясавшие зрителя, сменялись пустыми, бесцветными, мёртвыми. После спектакля «Обнаженная» мы поняли, что театр Незлобина, тот театр, о котором мы мечтали, не существует больше», - вспоминала Павла Вульф.
Сама Рощина вспоминала предысторию постановки так: «У «Обнажённой» был очень большой успех. Причём Незлобин не хотел её ставить, говорил, что у нас театр-ансамбль, а это для актрисы пьеса. Я говорю: «У вас ансамбль такой, что мне не подходящий. Если у вас театр-ансамбль, тогда я уйду». Одним словом, пьесу, против воли и желания Незлобина, поставили, а потом на репетиции генеральной была моя большая победа, потому что подошёл Незлобин в слезах и говорит: «Вы так играли, я никогда ничего подобного не видел». Я говорю: «Вот видите, а вы не хотели ставить».
И тут случилось невероятное: "бульварная, пошлая, хлебная" пьеса принесла актрисе не только успех у непритязательной публики, но и у выдающихся коллег по цеху - лучших артистов Императорского Малого театра:
«В один прекрасный день на спектакле была Ермолова, Садовская, Южин и Коровин, художник, который был в большой дружбе с Теляковским и делал дождь и хорошую погоду в театре. Я конечно, когда увидала такую аудиторию, а я всегда вижу всю публику, я играла так, как я, может, никогда не играла - с большим подъемом, волновалась страшно. И вот после третьего акта влетает ко мне Ермолова в слезах, влетает Садовская в слезах, входит Южин, потом Коровин, который вообще был человек очень экспансивный. Влетает, хватает меня за ногу, целует мне туфлю и кричит: «Шаляпин, Шаляпин в юбке, гений!».
На следующий же день Рощиной-Инсаровой был предложен конракт в Императорском Малом театра, куда за полтора года до этого актрису отказались взять на 75 рублей месячного оклада.
В собрании Виртуального музея Н. Ламановой хранятся три открытки, где актриса красуется в модном вечернем туалете в духе рубежа 1900-1910х – память о её важной роли натурщицы Лулу в "Обнажённой", которая была неоднозначной, вызвала противоречивые отклики, была по большому счёту забыта, но подарила своей исполнительнице признание и приглашение на Императорскую сцену.
Текст: Вера Радвила, основатель сети культурно-просветительских проектов Lamanova.online и куратор виртуального музея NLamanova.ru.
Хотите узнать больше об истории и совремнности костюма и ДПИ в России?
Подписывайтесь на наш канал, а также следите за нашими обновлениями на:
*Facebook и Instagram принадлежат запрещённой в России компании Meta
