На этой неделе в Москве простились с кинооператором Народным артистом России Вадимом Алисовым. Пожалуй, не слишком большим преувеличением будет сказать, что он вошел в число лучших из лучших, камеру на съемках своих картин ему доверяли Тодоровский, Рязанов, Гайдай, Меньшов.
Никита Михалков, увидев, как он снимал "Жестокий романс" и "Вокзал для двоих", был впечатлен профессионализмом Алисова. Особенно Никита Сергеевич оценил съемку эпизода в купе - встречу его героя проводника Андрея с Верой, героиней Гурченко. Снимать в ограниченном пространстве нелегко, Алисов тогда применил новаторские приёмы, он вообще из разряда людей, постоянно находящихся в профессиональном поиске.
Так, по воспоминанию коллег, именно Алисов привнес в фильмы Рязанова динамику, мог работать с одной лишь ручной камерой, а мог снимать одновременно с трех. У него всегда было готовое решение, от которого он, впрочем, мог отказаться, на ходу предлагая другое, более выигрышное.
Его вклад в отечественный кинематограф высоко оценили: орден Дружбы, награды профессионального сообщества, он был профессором операторского факультета ВГИКа. Но это всё потом, а начинал Алисов очень непросто, несмотря на то, что с ранних лет отчим, оператор Петр Кузнецов брал его на съемки, рано научил обращаться с камерой. Именно Кузнецову Вадим Алисов отводил, вероятно, главную роль в своем собственном становлении.
Отец Валентин Кадочников был режиссером, художником-постановщиком. Его Вадим Валентинович не помнил - отец умер, когда мальчику было два года. О маме, кинозвезде 30-40-х , Нине Алисовой - первой "кинобесприданнице" Советского Союза - Вадим Валентинович всегда говорил с теплотой и великодушием умного и интеллигентного человека:
"Она очень любила нас с сестрой, но главным в её жизни было творчество. Мама мало занималась нами. Растила и воспитывала сестру и меня бабушка."
Так сложилось, что не поступив после школы во ВГИК, Алисов долгие десять лет искал свою дорогу. Лишь к тридцати он твердо осознал, что будет заниматься операторским искусством. Несколько лет работал ассистентом оператора, первой его самостоятельной операторской работой стал фильм "Транссибирский экспресс" 1977 года. Картина очень яркая, динамичная; таковой она получилась не в последнюю очередь благодаря камере Алисова.
А потом настал период расцвета его операторской карьеры - это время работы с Рязановым. "Жестокий романс", "Вокзал для двоих", "Забытая мелодия для флейты", "Дорогая Елена Сергеевна". С Леонидом Гайдаем Алисов снимал его последнюю картину "На Дерибасовской хорошая погода, на Брайтон-Бич опять идут дожди.", с Владимиром Меньшовым - "Ширли-мырли" и "Зависть богов".
В Рязановым Алисов снимет его последнюю большую работу - фильм "Андерсен. Жизнь без любви", картину, большого зрительского успеха не снискавшую. Да и воспоминания Алисова, даже учитывая его природную корректность, носят оттенок некой неудовлетворенности: и условия работы были сложными, и Рязанову в ту пору почти восемьдесят - не было того полета творчества, той атмосферы подъема, единения съемочной группы, как это было на "Жестоком романсе" или " Вокзале для двоих".
В последнее десятилетие творческой жизни Вадим Алисов снимал, в основном, сериалы, а больше преподавал. Свою последнюю работу - сериал "Людмила Гурченко"- он не закончил, не смог мириться с бездарным телепроектом, и, назвав вещи своими именами, а именно - "пошлостью", ушел, поставив точку в профессии. На съемочную площадку в качестве оператора-постановщика он больше не выйдет.
Алисов был прекрасным рассказчиком, у него замечательная дикция, слушать его одно удовольствие. В памяти коллег и друзей Вадим Валентинович остался светлым и очень доброжелательным человеком. А ещё он был в определенном смысле этаким денди, очень элегантным и аристократичным.
Ему было восемьдесят лет.
Светлая память мастеру!
Спасибо всем, кто дочитал.
И если статья показалась Вам интересной, ставьте лайк, подписывайтесь на канал и делитесь понравившимися публикациями в соцсетях.
