В конце прошлого века в Баку состоялась премьера “Золушки” Леонида Вайнштейна. А теперь эта постановка идет в “Геликон-опере” к радости московской публики. А новые технологии сделали музыкальный спектакль еще красочнее.
Либретто написал сам композитор. Стихи достойные, но все же не потрясают. Впрочем, не могу вспомнить случая, когда оперное либретто было бы поэтическим бриллиантом. Возможно, есть примеры, но не на моей памяти.
“Золушка” это настолько известная история, что удивить зрителя сюжетом нельзя. Если только радикально отойти от канона. Например, башмачок бы все-таки налез на ногу одной из сестер. Вот фокус был бы. А потому что способ устроить личную жизнь принц выбрал крайне странный. Сами смотрины в виде бала - идея хорошая. Но дальше - искать суженую по размеру ноги. Даже по гороскопу и то лучше. Там при всей лженаучности хотя бы какое-то подобие психологической совместимости предполагается. Ничего не знаю о популярности “Золушки” в Китае. Но там долго девочкам бинтовали ноги, чтобы они не росли. Умеющая ходить женщина считалась плохой невестой.
И режиссер здорово придумал задействовать зал. Интерактив - прекрасное свойство современного театра. Артисты побежали по рядам измерять ступни зрительницам. У некоторых появился шанс выйти замуж за принца.
Когда сюжет затерт до дыр, то важнее не что, а как. Приятным штрихом стало то, что Золушка, прибираясь на кухне, смотрит одноименную советскую кинокомедию по телевизору. Вот реприз уровня Евгения Шварца, которые были в старом фильме, опере, конечно, недостает. Но что повторяться о поэтическом уровне? Это в полном смысле авторская опера Вайнштейна. Плюс что-то свое привнес режиссер Илья Ильин.
Добавил он компьютерную графику. Мы видим, как тыква превращается в карету. Мыши становятся скакунами. Полное ощущение волшебной сказки. Что-то добавить к этому трудно.
Читайте также: Кинодуэль: три "Золушки"