Продолжаю разбирать одного из претендентов на главный "Оскар" в этому году. Первую часть разбора вы можете найти здесь, настоятельно рекомендую сначала ознакомиться с ней. И предупреждаю – далее в тексте есть спойлеры.
Музыка в фильме. Часть 2
С помощью музыки Феннел не только придает событиям ироничный оттенок, но и зеркальным образом отражает происходящее. Так, например, в финале фильма, когда Кассандра в образе стриптизерши идет на мальчишник, на фоне играет «Toxic» Бритни Спирс в струнной аранжировке композитора Энтони Уиллиса. Мрачность и «криповость» исполнения этого поп-хита начала 2000-х намекает зрителю на то, что добром визит героини в набитый мужиками загородный дом не закончится. Ну а название самой песни («ядовитый»), отражает содержание бутылки в руках Кассандры – в ней, как позже выяснится, содержится снотворное для гостей. Да и яркий мейк-ап и кислотный цвет волос героини делает ее схожей с какой-нибудь саламандрой, пассивно ядовитым животным.
Цвета в фильме
Помимо уже упоминавшихся голубого и синего оттенков, в фильме часто используется розовый. Его здесь очень много, даже неприлично много, и этот цвет привязан к главной героине: розовый в ее одежде, предметах, которые ее окружают, в него выкрашена родительская квартира, где живет Кассандра, и даже вступительные титры и сообщения от Кассандры в чужом телефоне тоже выполнены в оттенках розового. Данный цвет ассоциируется с женственностью, радостью и добротой, что в рамках фильма задумано как контраст с внутренним миром Кассандры, живущей жаждой мести за свою подругу.
Пассивная агрессия
Кассандра лишь запугивает мужчин возможными последствиями их действий, как, например, риском потерять свое мужское достоинство от ножниц другой, чуть более рьяной любительницы прикинуться пьяной в баре. И лишь однажды ее агрессия вырывается наружу в сцене, когда героиня разносит чужой пикап на перекрестке. Таким образом, фильм проповедует философию, что любой харассмент рано или поздно будет наказан и зачастую в совершенно неожиданный для домогающегося момент. Собственно, пример Харви Вайнштейна, некогда влиятельнейшего кинопродюсера, и является тому прямым доказательством.
Финал
Кассандра, чтобы наказать главного обидчика своей подруги Нины, идет на крайнюю меру – самоубийство (расстегнувшийся наручник – явно не случайность). Делает она это потому, что после ситуации с Райаном потеряла всякую надежду на нормальную и счастливую жизнь, к тому же только так она сможет разрушить идеальные жизни виновных в смерти Нины (еще и момент для этого подвернулся самый подходящий – свадьба). Единственный, кого пощадит Кассандра, это раскаивающийся адвокат, которому она даст возможность искупить свою вину, выступив на этот раз на стороне жертв.
Тема жертвенности
Тот факт, что Кассандра по сути приносит себя в жертву во имя справедливости, находит свое подтверждение и в том, как изображает ее Феннел – самой настоящей святой. Фильм полон прямых отсылок к распятому на кресте Иисусу, даже своеобразный нимб вокруг головы героини появится в одной из сцен в кофейне.
Выводы
Основная проблема фильма Феннел в том, что практически все приведенные выше приемы (сами по себе вполне рабочие и крутые) преподнесены с такой навязчивостью и грубой прямолинейностью, прямо «в лоб», что хочется хвататься за голову. Это напрочь убивает весь саспенс и погружение в историю. И самое интересное, что в самом фильме присутствует аналогичная ситуация в сцене, в которой родители Кассандры, мечтающие о том, чтобы та повзрослела и стала жить самостоятельно, дарят дочери на День рождения чемодан (угадайте, какого цвета). Как позже это прокомментирует Кассандра, «это самая стильная метафора «вали на хрен из дома», какую я видела». «Самая стильная» здесь, конечно же, сарказм.
***
Дорогие читатели, если Вы хотите, чтобы эту публикацию увидело больше людей, поставьте ей лайк. А также не забудьте подписаться на канал или читайте меня в Телеграме. Спасибо!