Должны ли музеи рассказывать публике о пропавших произведениях искусства?
Два куска инкрустированных золотом и серебром итальянских доспехов эпохи Возрождения, которые были украдены из Лувра в 1983 году и найдены в этом году в частной коллекции семьи во Франции, были обнаружены так, как это часто бывает с украденным искусством: эксперт сверил предметы с онлайн-базой данных потерянных и украденных произведений искусства.
Но музеи иногда скрывали информацию о кражах, опасаясь, что выявление слабых мест в системе безопасности может сделать другие учреждения менее склонными одалживать им произведения искусства или что это может стимулировать другие кражи, по словам нынешних и бывших музейных чиновников. Эксперты по безопасности искусства говорят, что неспособность сообщить о кражах, особенно связанных с предметами, украденными из хранилищ, помешала музеям восстановить предметы.
Филипп Мальгуйрес, куратор музея наследия в Лувре, сказал, что, когда он начал работать в музеях несколько десятилетий назад, он слышал истории о кражах и исчезновениях, о которых никто не сообщал.
“Наша цель-сохранить объекты для будущего и для общественности”, - сказал г-н Малгуйрес. “Когда мы не можем этого сделать, когда что-то украдено, это очень болезненный опыт, который привел к тому, что некоторые музеи в прошлом, особенно, иногда даже не обращались в полицию, потому что они чувствовали себя так неловко из-за этого.”
Он сказал, что хотя доспехи, которые были недавно найдены, не так хорошо известны, как многие другие предметы из коллекции Лувра, он думал, что в конце концов их найдут, потому что они были занесены в базу данных краж произведений искусства во Франции.
Теперь публичные музеи и галереи действуют более прозрачно, говорит Сэнди Нэрн, бывший директор Национальной портретной галереи в Лондоне и бывший директор программ галереи Тейт.
Представьте себе Британский музей Тейт в Лондоне.
Британский музей Тейт в Лондоне.Кредит...Генри Николлс/Reuters
“В прошлом была своего рода мгновенная реакция учреждений, которые хотели защитить свое чувство целостности, что заставляло их очень осторожно говорить об этом”, - сказал г-н Нэрн, который возглавлял команду в Тейт, которая восстановила две картины Дж.М. У. Тернера в 2002 году, через восемь лет после того, как они были украдены во время сдачи в аренду музею в Германии.
В воскресенье газета El País сообщила, что Национальная библиотека Испании обнаружила в 2014 году, что один из ее фондов, книга Галилея 17-го века, была заменена копией, но не сообщила об этом в полицию до тех пор, пока четыре года спустя исследователи не запросили эту работу.
Хотя это очевидно, когда произведения искусства, выставленные на выставке, украдены, музеям иногда могут потребоваться годы, чтобы понять, что предметы, находящиеся на хранении, были взяты, сказал Тим Карпентер, специальный агент команды ФБР по борьбе с художественными преступлениями.
“Может пройти 10 или 15 лет, прежде чем они проведут инвентаризацию и скажут:” Эй, где этот кусок? " - сказал он. “Вы можете себе представить, как трудно играть в догонялки с преступлением 15-летней давности. Это делает вещи бесконечно более трудными для нас.”
Всесторонняя инвентаризация такого музея, как Метрополитен-музей, в котором хранятся сотни тысяч экспонатов, отнимает много времени и стоит дорого, но плохой учет может помешать расследованию кражи.
В одном случае, над которым работал мистер Карпентер, крупный музей обнаружил исчезновение артефактов через 15-20 лет после кражи. Власти знали, где находятся артефакты, но не могли их вернуть, потому что музей не смог установить, что предметы принадлежали ему; самая точная опись музея была сделана в 1920-х годах, сказал он.
Преимущества сообщения о кражах очевидны: представители общественности могут помочь идентифицировать украденные произведения искусства, и ворам труднее продать их. В 2011 году, после того как рисунок, приписываемый Рембрандту, был украден с выставки в отеле в Лос-Анджелесе, власти опубликовали изображение этого произведения. Через несколько дней его оставили в церкви.
