Всем Доброго Аудиофильского!!!
Несколько дней назад я кое-что тестировал. А именно студийную технику. Тестировал жестко и сурово. Устраивал провокационные тесты. Да и техника была различного вида навороченности.
В том тесте я умудрился не услышать мониторы с усилителем в Классе Д. Да да! Я не услышал характерных для этого класса артефактов на одном из комплектов.
Правда услышал маскировку их. Но изначально сделал совсем другие выводы о ее причинах. Даже мысли не было, что это маскировка артефактов Цифрового Усилка. Было совсем другое, практически оправданное, объяснение.
Но были в том тесте колонки, которые вызвали у меня интерес с точки зрения Прогресса Точности Звуковоспроизведения.
Ведь точный звук нам нужен не только для ушей. Он нам нужен, чтобы сделать противофазную активную глушилку окружающего шума.
А она до сих пор невозможна именно по причинам невозможности создания динамиков должной точности работы.
И меня, как повернутого на прогрессе, в первую очередь привлекает именно повышение Точности Звуковоспроизведения.
И вот в том тесте, что я кстати вчера опубликовал, были колонки выдающие звук который более точный, нежели стандарты индустрии коммерческой музыко-записи.
А такой момент мы уже однажды в истории мира видели. Назывался он Электроника 100 АС 063.
Там тоже были колонки выдающие более детальное звучание середины и верха, нежели те, что задумывал звукорежиссер. Нежели те, что он сводил на своих профессиональных мониторах.
Эти колонки были точнее мониторов!!!
Но прогресс дело тонкое. И потому, чтобы не обрушить индустрию бюджетной и сверх бюджетной техники, такие точные мониторы в стандарт коммерческой звукозаписи не пошли.
Ведь тогда бы звукарь стал делать плотный и теплый звук под такие детальные колонки. А какая бы каша полезла из компьютерных колонок, вместо более менее приемлемого звучания музыки?
В общем нижний класс техники сдерживает рост верхнего уровня техники.
Но сдерживать то он сдерживает. Да не весь рост. А только его массовость. А вот сами разработки-то идут.
И вот натыкаюсь я на мониторы, что современные, да звучат детальнее стандарта.
Ну и понятно, что хочу устроить им ТЕСТ!!! Сравнить их с Электроникой!!! Кто кого? Есть вообще прогресс или нет?
Тем более есть что оценивавть. Конструкции-то кардинально разные.
Но давайте обо всем поподробнее. Кстати внимание на ссылки про источники фото. Там как раз статьи про эти системы.
1. Электроника 100 АС 063.
фото отсюда Электроника 100 АС 063 - Круче чем Студийный Монитор!
Конструкция тут навороченная. Тут металлические диффузоры, которые производили методом напыления металла на... поролон.
Суть в том, что такая пористая структура делает его одновременно и прочным и легким.
Здесь и басовик с таким диффузором. И СЧ и ВЧ. Причем эта верхняя парочка - они оба купольные.
Не вогнутые, а именно выгнутые.
В 80х такую технологию еще Ямаха применяла. Но у нее там кроме детальности, была еще задача управления ею за счет конструкции кроссоверов.
Как итог, они сообразили, как из этих сверх детальных СЧ динамиков сделать более Аудиофильский звук.
Само собой тут и корпус с особыми поглотителями. И еще всякие механические решения по устранению искажений.
Одно из них, как бы это странно ни звучало, но это фазоинвертор.
Суть в том, что он при некоторых настройках работает в противофазе инфарзувковым интермодуляциям.
Т.е. устраняет их. А это в свою очередь устраняет и спровоцированные такими интермодуялциями тона второго-третьего порядков, уже на более слышимых частотах.
Сложно с этими искажениями квадратичных порядков в общем.
И Фазик при некоторых настройках позволяет их убрать.
Хотя при этом вносит некоторых окрас в звучание. Но если мы имеем дело с Коммерческой Музыкой, задача которой на Макро-Экономическом уровне ускорять прогресс технологий.
То мы можем сводить музыку таким образом, чтобы фазик стал правильным источником баса. А не ЗЯ. Что и произошло в 1978м году. Тогда изменился стандарт на звукозапись. И главным изменением был именно бас.
Он стал Фазоинверторным на студийных мониторах. А стили музыки доминирующие в обществе, требуют настройки баса компрессорами.
Т.е. настройка компрессоров после 1978го года стала выполняться Звукарем на слух именно под фазик.
Таким образом искажения вызванные фазиком скорректированы Звукорежиссером. А вот искажения устраненные фазиком повысили точность звучания баса. Т.е. понизили искажения в колонке.
Но тут же и проблема. А что делать с реальным звуком при разработке протифазной глушилки? Как-то не в тему идейка.
Но тогда, в 80е было важным идти по этому перспективному пути.
Не всегда тренды прогресса идут напрямую. Иногда они стимулируют обходные маршруты. Чтобы достичь прогресса там. А уже потом перенести его на основной целевой вектор.
Если конечно к нему эти достижения будут применимы.
2. Радиотехника S70.
фото отсюда Акустика S70 - не простая инженерия или Прогрессивные Басовые Технологии!
И вот как раз-таки на случай таких рисков был и альтернативный вектор развития.
А именно ЭМОС - Электро-Механическая Обратная Связь.
Она следит за тем, чтобы динамик двигался так как положено по сигналу. Т.е. именно по диффузору следит.
И если он отстает, в силу проблем движения воздуха, или еще как-то не так движется, то она дает команду усилителю или поддать пинка или наоборот сбавить обороты.
Таким образом тоже порождается интермодуляция верхнего порядка.
И возникают различные спорные моменты в работе.
И какая и этих 2х методик вернее сказать однозначано сразу невозможно. Они конкуренты друг другу.
Правда эти колонки в ЗЯ. И звук у них как у ЗЯ. Т.е. на Коммерческой Музыке есть Аудиофильские нюансы.
Но это и хорошо. Аудиофил это ведь Человек Ушастый. А значит если услышит огрехи в работе... То он и будет источником информации о них для толкового инженера-разработчика.
Для инженерной бестолочи он конечно станет объектом другой доказательной базы.
Но как там у Высоцкого в Песне о Друге?
"Если парень в спектральных горах не ах,
Если Синус для КНИ - предел его,
Шаг ступил он на ТЕСТ - и сник,
Оступился - и в визг,
Значит, рядом с тобой чужой,
Ты его не брани - гони:
Вверх таких не берут,
И тут про таких не поют."
- перефразировал слегка.
Но вернемся к колонкам.
Тут у нас вылезла проблема в адекватности работы усилителя.
Ведь мы на него теперь подаем нелинейный сигнал, да еще и с импульсными искажениями.
Воздух под сжатием меняет свою температуру, плотность и объем. И делает это не очень линейно. Формула из базового курса физики не все описывает.
Она не учитывает теплоемкость его при смене "агрегатных" состояний. А теплоемкость определяет время реакции среды. Т.е. переход получается резкий.
Что пинает усилитель, да так, что он не менее резко выдает всякие всплески в других частотных диапазонах.
С целью маскировки этого дела здесь пищалка в рупоре стоит.
Т.е. разработчики решили не скрывать технические моменты. Что они есть. Чтобы последователи могли анализировать и искать решения.
Можно было сделать 2 усилителя раздельных. Но тут пошли по пути привлечения внимания к инженерным проблемам.
Это ведь техника крупнотиражная. У нее постоянно такие социальные задачи в конструкции.
3. ATC SCM20PSL Pro Mk2 + ATC P1 + ATC C1 Sub
фото отсюда http://goldenhifi.ru/hi-fi-hi-end/komplekty-domashnego-kinoteatra/atc-scm7-c1c-7av
фото отсюда Ищем достоверный звук, или 8 студийных систем и одна домашняя!
фото отсюда Ищем достоверный звук, или 8 студийных систем и одна домашняя!
Более подробно про сами колонки в тесте по ссылке под фото.
Это пассивные студийные мониторы с внешним усилителем.
Самые серьезные мониторы студиях тоже делают такими.
Дело в том, что двойное моно это конечно хорошо.
Но давайте подумаем. Если мы слышим разницу при прогреве системы. При перепаде температуры в 10 градусов. При том, что у нас дома система Двойное Моно.
То что мешает нам получить такой перепад на разных радиаторах у клонок разнесенных в пространстве? В одну кондей дует, в другую солнышко.
А зимой в форточку да от радиатора - так и все 30 градусов разницы получить можно.
Т.е. технологии стабилизации характеристик при двойном моно с этой задачей не справляются.
И потому максимально качественные решения должны быть собраны на одном радиаторе, в одном термо-режиме.
Данный же усилитель не такой. Но тут и цена не такая. Если брать студийные мониторы ценой в пяток миллионов, то там будет внешний усь где все каналы на один радиатор насажены.
Но и тут радиаторы в термостабилизирующем режиме. Они внутри корпуса ребрами в бока. Но т.к. ребра прикрыты корпусом снаружи, то защита от внешних воздействий, да и общий воздух внутри обеспечивают общий терморежим для обоих каналов.
Система в данный момент а Активным сабвуфером. Колонки-то полочники.
Вроде бы не правильный подход. Один саб. А вроде бы момент не однозначный.
Ведь один саб, один динамик, в одном термо-режиме, с одним усилителем.
В общем есть спорный технический потенциал.
Саб здесь в ЗЯ. А вот с ЭМОС или нет сейчас и будем выяснять. На слух!!!
Ведь каждое решение имеет свои артефакты. И если знать, что искать...
*****************************************************************************
1. Тест на детальность по ВЧ.
С70 тут со своим маскирующим рупором, понятное дело. сошли с дистанции в первую очередь.
А вот АТС вс Электроника пришлось поискать различия. Но все таки в итоге первое место за АТС. Детальнее у них пищалка работает.
2. Тест на верхний СЧ.
Это когда быстрые переборы на Акустической гитаре с металлическими струнами.
С70 снова сошли с дистанции. Кроссоверы, да в паре с усилком которому приходится не сладко.
АТС вс Электроника - АТС звенит струнами детально и бодро. А вот Электроника при всей детальности, вносит небольшой металлический окрас. Как будто реверберация дополнительная.
Т.е. у металлического купола есть паразитные частоты, которых нет у АТС.
3. Тест на середину пониже. Ну ту что вокал.
Тут с70 демонстрирует соответствие стандартам звукозаписи.
Но нам-то нужно детальность выше верхнего.
АТС тут снова вышла вперед. А вот Электроника снова подкрашивает металлом.
4. Тест на басы.
И вот тут-то самое сложное.
Электроника со совоими противофазностями все таки слышна.
Эти противофазы задевают слышимый звуковой диапазон. И происходит это резким срывом звука в конце его звучания.
Эффект не сильный но есть. Звук должен быть дольше, а он вдруг срезался.
Плюс к этому фазик вносит некоторую вязкость в звучание.
Хотя вроде бы ее нужно признать задумкой звукорежиссера.
Но задумка задумкой, а С70 по басам куда как точнее быстрее и детальнее.
Хотя артефакты ЭМОС на верхнем басе все таки слышны некоторыми стеклянными затянутыми интермодуляционными тонами.
А вот на АТС бас просто быстрый, прозрачный и резвый.
Скорее всего тут конструкция максимального вытеснения воздуха, менее гибким, но более предсказуемым материалом. И соотвествующая коррекция АЧХ и прочности диффузора в усилителе.
Как такового ЭМОС я тут не уловил. Хотя факт наличия цифрового управления на сабе требует не сдаваться. Скорее всего мои тесты на слух не дали результата с первого раза, а технологии электронного вмешательства там все-таки есть.
Просто вышли на более совершенный уровень и я еще не знаю как их выявить.
Но я так просто не сдамся!!! Продолжение истории в цикле Аудиофильской Инженерии на втором моем канале будет!
Сначала я их услышу, или по приборам замеры сниму, создав тестовый сигнал, который их выявит, а потом с отверткой на аппарат пойду!!!
О канале напишу отдельно, когда на нем выйдет 25-30 публикаций.
Таким образом у нас вышло, что АТС победил по всем номинациям.
А вот с Электроникой как бы ее в те времена не рекламировали, что она супер пупер передовая технология, а вот с басами все таки вышел небольшой рекламный обман. С70 по басу значительно точнее.
Тут как говорится читайте правильно рекламу. В т.ч. инженерную.
Так и хочется сейчас про идеальный Цифровой Звук начала 80х написать.
Но не буду. Сдержусь!!! О цифре потом. С ней у меня ведь тоже казус в том обзоре вышел. Я ж там опозорился выходит?
А вы что скажете? Опозорился я там? Сгореть мне со стыда нужно?
Пишите в комментариях!
Спасибо, что дочитали!
