Есть такой лунный снимок, который уже много лет вызывает подозрение в своей достоверности - астронавт на Луне около флага.
Согласно легенде НАСА, на снимке изображен астронавт Харрисон Шмидт (миссия "Аполлон-17", 1972 г.), находящийся на Луне; рядом с ним - американский флаг, а над флагом – изображение Земли. Удивляет в первую очередь профессионально выверенная композиция снимка - астронавт, американский флаг и изображение Земли вписаны в точный треугольник. Следует учесть, что второй астронавт, который делал этот снимок, фотографировал «вслепую», у него не было возможности визирования: фотоаппарат висел на кронштейне на груди и посмотреть в видоискатель, находясь в шлеме, не было никакой возможности. Посмотрев соседние фотокадры, где хорошо виден склон горы, можно сделать вывод, что фотограф стоял не вертикально, а отклонился от вертикали примерно на 35-40° (линия горы "завалена"). Интересно, как ему это удалось? Кроме того, чтобы сделать такой снимок, а это явно нижняя точка, астронавту-фотографу пришлось бы лечь на спину, ранцем жизнеобеспечения на лунный грунт, что вообще по технике безопасности не допустимо.
Конечно, из этих сомнений ещё не следует, что перед нами – фейк, фальшивый снимок. Защитники НАСА приведут контраргументы, доказывающие, что такое композиционное совпадение вполне возможно сделать с нескольких попыток, и тут же дадут ссылку на менее удачные дубли, сделанные примерно с одного и того же места.
«А нижнюю точку съемки, - добавят защитники НАСА, - можно получить, откинув спину назад и склонившись вбок». Никто не проверял, можно ли в скафандре отклонить спину назад на столько, чтобы получить ракурс снизу и не упасть - ведь сзади висит ранец, вес которого составляет 2/3 веса астронавта. Поэтому все доводы «за» и «против» останавливаются на умозрительной стадии - никто не попробовал повторить такой ракурс в студии с фотоаппаратом и актёрами.
Однако подозрение на недостоверность вызывает не слишком низкая точка съемки и не профессионально выверенная композиция снимка, а совсем другой факт. Если в графическом редакторе повысить "Яркость" этого снимка или поднять "Уровень" СЕРОГО (не чёрного), то вокруг фигуры астронавта появятся странные угловатые тени. Вы сами сможете в этом убедиться, если скачаете на свой компьютер самый верхний рисунок, и в Фотошопе поднимите яркость.
«Откуда на небе могут появиться тени?» - спрашивают скептики. – «Может, за астронавтом находится не космос, а задник в павильоне, и на этот задник падает тень от астронавта?»
Вот уже второе десятилетие обсуждается на просторах интернета "странность" этой фотографии. Этот снимок с высветлением привёл, например, доктор физико-математических наук Александр Попов в своей книге 2009 года "Американцы на Луне. Великий прорыв или космическая афера?" с подписью: "некто под именем "геолог-астронавт Гаррисон Шмидт" позирует в сомнительной сцене "на Луне"". Подобные фотографии, по мнению автора, вызывают сомнение в их "лунном" происхождении.
Автор видеоролика на Ю-Тубе под ником "noncertainty" пришёл к выводу, что это не одна, а две склеенные воедино фотографии:
ВИДЕО: "Apollo Faked Photo?"
Обсуждения идут уже много лет. Дело в том, что фотография взята не просто с интернета, а с официального сайта НАСА, из раздела "Величайшие фотографии НАСА" (GReat Images in NASA), там же указан идентификатор этой фотографии (AS17-134-20384).
По мнению скептиков, данный артефакт - угловатые "тени" - свидетельствуют о фальсификации "лунных" снимков.
Поскольку таких высказываний было большое количество на разных интернет-ресурсах, то проамериканская Википедия не могла не привести этот довод скептиков в разделе "Лунный заговор" - фотографию с нормальной яркостью и с высветлением (с гамма-коррекцией):
Однако кураторы Википедии попытались всячески нивелировать доводы скептиков, сославшись на то, что на фотографии мы видим всего лишь "цифровую ретушь" снимка.
Страница Википедии с темой "Лунный заговор", где появляется данная фотография
Никто, правда, так и не понял, что означает эта таинственная фраза "цифровая ретушь", и почему эта ретушь имеет зигзагообразную форму, но удар скептиков был как бы парирован.
В своё время я пытался внести в текст обсуждения этой фотографии фразу о том, что данная фотография - коллаж двух снимков, но все мои попытки тут же пресекались кураторами Википедии: буквально через час-другой подобные фразы удалялись со страницы Википедии безвозвратно.
Так что же на самом деле мы видим на фотографии? Цифровую ретушь? Тень? Или две наложенные друг на друга фотографии?
Поскольку нам известен способ, каким был получен этот снимок, то сразу скажем, что угловатые зигзагообразные чёрные выбросы за спиной астронавта, тенями не являются. И для характеристики этого артефакта мы будем пользоваться термином «чернота», а слово «тень» употреблять не будем. Сразу раскроем секрет - искать доказательства обмана нужно там, где расположен флаг.
К самой зигзагообразной "черноте" за фигурой астронавта у нас претензий нет – это естественная чернота неэкспонированного участка фотоматериала. А вот фон за флагом при высветлении неестественный - он пурпурно-фиолетовый. За астронавтом фон черный, за флагом – фиолетовый. Догадываетесь, что это значит? Это значит, что астронавт и флаг сняты на разных фонах! И, следовательно, сама фотография представляет собой коллаж из двух снимков, наложенных один на другой. То, что принимается за контуры тени – это граница маски, отделяющая один снимок от другого.
Проследим шаг за шагом, как был получен этот снимок. Отдельно был снят астронавт на черном фоне – это первое изображение. Второе изображение - отдельно американский флаг и его отражение в сферическом зеркале. Кроме того, во втором изображении присутствует и "кружок" Земли над флагом.
Второе изображение обрезается с одной стороны так, чтобы отражение в сферическом зеркале можно было бы наложить на шлем астронавта и не перекрыть других значимых деталей первого снимка. Получается кривая линия разреза. Кроме того, есть острый угол, который упирается в шлем.
Этот острый угол - приводочная метка, указатель контроля точности совмещения двух снимков. Этот угол должен одной точкой коснуться шлема - вот тогда это будет признаком оптимального соединения двух изображений.
При повышении яркости видна граница, по которой была отсечена вторая фотография. Таким образом, данная "лунная" фотография представляет из себя КОЛЛАЖ - соединение двух фотографий, снятых в разное время.
Если в графическом редакторе повысить яркость изображения, то фон вокруг флага становится пурпурно-фиолетовым вместо черного, и мы видим ГРАНИЦУ, отделяющую один снимок от другого.
Почему же фон за флагом становится пурпурным? А дело в том, что за флагом находится не чернота космоса и даже не чёрный бархат павильонного задника. Там, на фоне, расположен... экран из мельчайших стеклянных шариков, световозвращающий экран, такой материал называется “скотчлайт”.
Мы уже не раз писали о том, что одним из способов фальсификации лунных снимков являлась фронтпроекция. Например, была статья "Самая известная лунная фотография из миссии "Аполлон-15" снята в павильоне методом фронтпроекции". Съемка происходила в большом павильоне, где на фон, на 32-метровый по ширине экран, проецировался слайд с видом лунной горы, и с этого же направления (откуда шёл свет от слайд-проектора) производилась фото- и киносъёмка.
Чтобы получить изображение астронавта на фоне лунной горы, совсем не обязательно отправлять человека на Луну. Такой снимок легко сделать методом комбинированных съемок, главное - спроецировать на экран изображение "лунной" горы, и перед экраном поставить актера, изображающего астронавта.
Для фронтпроекции используется экран из специального световозвращающего материала, скотчлайта. Такой "светящийся" материал используется в дорожных знаках и в полосках на спецодежде.
Белый экран не применяется по двум причинам. Во-первых, он рассеивает свет РАВНОМЕРНО ВО ВСЕ СТОРОНЫ, чтобы для всех зрителей в кинозале, смотрящих на экран под разными углами, экран казался одинаковым по яркости. Но такое диффузное рассеивание света во все стороны приводит к тому, что яркость на экране оказывается не очень высокой. Даже в современных кинотеатрах яркость на экране такова, что если вы захотите вести пересъемку с киноэкрана, например, цифровым фотоаппаратом, то вам придётся поставить чувствительность около 2 тысяч ISO. А в конце 60-х годов ХХ-го века, когда Кодак делал цветную кинопленку с максимальной светочувствительностью всего 160 единиц, можно было рассчитывать только на экран шириной 5-6 метров. На большем экране освещённость оказывалась настолько низкой, что для пересъёмки просто не хватало светочувствительности.
Вторая причина, по которой в комбинированных съемках не используется белый экран, связана с тем, что актера перед экраном надо ярко высветить, как в солнечный день.
Вы же прекрасно понимаете, что если в кинотеатре во время показа фильма включить в зале даже слабый свет, то весь экран засветится, изображение на экране поблекнет, а ведь для "лунного" кадра нужно высветить пространство перед экраном очень ярко. Вот поэтому используется очень хитрый экран из световозвращающего материала, из скотчлайта. Этот световозвращающий материал, состоит из мельчайших стеклянных шариков.
Если провести по материалу линию длиной один дюйм (2,54 см), то на этой линии можно насчитать до 300 шариков. По размеру они примерно как печатающая точка в принтере при разрешении 300 dpi.
Каждый стеклянный шарик работает как крошечное зеркало и, согласно законам преломления и отражения, 95% отражённого света возвращается туда, откуда свет пришел. Если направить слайд-проектор на такой экран, то весь отраженный свет возвратится к объективу проектора. Если встать в эту точку, то яркость экрана скотчлайта будет примерно в 100 раз выше, чем у белого экрана. Белый экран рассеивает свет во все стороны, а скотчлайт собирает свет в одну точку. Вот в эту точку и ставят съемочный аппарат. Другими словами, слайд-проектор, проецирующий изображение горы на киноэкран, и сама съёмочная камера должны находиться строго в одной и той же точке. Но в таком случае камера будет перекрывать свет от проектора. Выход нашли довольно простой - на пути света от слайд-проектора поставили полупрозрачное зеркало под углом 45°, а за зеркалом разместили съемочную камеру. И свет, вернувшийся от экрана, попадает точно в объектив съемочной камеры. Ниже на рисунке - пример того, как Стенли Кубрик отрабатывал фронтпроекцию в фильме "2001. Космическая одиссея". Африканский горный пейзаж проецировался на световозвращающий экран, а перед экраном располагался актёр, изображающий обезьяну.
А вот как выглядел павильон во время съёмок этого эпизода. На фоне располагался световозвращающий экран шириной около 32 метров. В рассеянном свете он выглядел серым. Актёров, которые изображали обезьян, освещали задне-боковым светом - прожектора не должны светить на экран.
В таких кадрах хорошо видна граница, отделяющая вертикальный задник от горизонтальной плоскости насыпного грунта в павильоне. Эта границы легко читается на "лунных" кадрах.
Представьте, как будет выглядеть экран в кинотеатре, если его яркость вдруг станет в 100 раз выше! Если сразу это трудно представить, то мысленно вообразите, что дома или в офисе вы показываете изображение с видеопоектора на белом экране. А теперь вместо белого экрана поставьте зеркало, и отражённый зеркалом свет направьте себе в глаз. Почувствуете разницу? Вот именно такую разницу и даёт экран из скотч-лайта. Поэтому первая особенность световозвращающего экрана - невероятная яркость, но только для одной точки наблюдения.
Другая особенность такого экрана заключена в том, что рассеянный в помещении свет не мешает изображению на экране, не засвечивает его. Даже если какой-то прожектор будет светить в сторону экрана, то съемочная камера этот свет почти “не заметит”, потому что этот свет отразится не в сторону камеры, а вернется назад, к прожектору. Конечно, чтобы получить качественное изображение на фоне, основной прожектор, имитирующий Солнце, и освещающий актера, не должен быть направлен на экран. Если мы приглядимся к "лунным" фотографиям, то почти на всех снимках, "солнце" светит на астронавтов сзади или сбоку, чтобы не засветить киноэкран.
Поскольку фон состоит из стеклянных шариков, работающих как маленькие зеркала, то ярко освещенный флаг просто-напросто отражается в зеркальном экране.
Во время съемок телефильма “Большой космический обман США” на телеканале “Звезда” мы столкнулись как раз с таким явлением, когда показывали, каким образом создавались “лунные” кадры.
Фильм "Большая космическая ложь США" телеканала "Звезда"
Близко расположенный к фону красный флаг отражался в зеркальном экране и создавал вокруг себя слабый красный ореол. Этот ореол становился особенно заметным при повышении яркости снимка (фото справа), а при затемнении снимка ореол сливался с чернотой фона (фото слева).
Тот факт, что при повышении яркости "лунного" фотоснимка вокруг флага возникает яркий пурпурно-фиолетовый ореол (из-за красных и синих деталей флага), красноречиво свидетельствует о том, что за флагом находитcя не чёрный вакуум космоса, а специальный светоотражающий экран, состоящий из стеклянных шариков.
Как же с технической точки зрения соединялись эти два снимка? На каком оборудовании выполнялся коллаж?
Можно, например, предположить некий "школьный" вариант объединения снимков. Наверное, все школьники когда-то делали коллаж из разных открыток: мальчики клеили своё лицо к телу бодибильдера, а девочки свои фотки соединяли с фигурой Барби.
Можно ли поступить таким же образом - взять две фотографии, вырезать ножницами из одной фотографии нужную нам часть и приклеить ее к другой фотографии?
Скорее всего, из-за толщины бумаги будет видна граница склейки. Но это не самое главное препятствие. Ведь дальше мы эту фотографию должны ПЕРЕСНЯТЬ (сделать репродукцию), чтобы она оказалась в виде одного кадра на прозрачной фотоплёнке, среди других кадров, как будто это снимок, сделанный Хассельбладом на Луне.
Такой аппарат, переснимающий одно плёночное изображение на другую плёнку, широко применялся в кино в доцифровую эпоху, называется он трюк-машина. Самой продвинутой аппаратурой для комбинированных съёмок в те годы была британская трюк-машина Оксбери (Oxberry).
Эта машина позволяла соединять два разных изображения воедино, в один кадр. Для этого в правой части машины был размещён съёмочный киноаппарат, а перед ним находились два покадровых проектора.
Один проектор находился слева, и объектив этого проектора был расположен на одной линии с объективом киноаппарата.
Другой проектор был установлен под 90°, он на фотографии трюк-машины находится в середине и повёрнут к нам ребром. Эти два проектора посылают изображения на грани светоделительного кубика.
Чтобы одно изображение не просвечивало сквозь другое, одна часть снимка от другой части другого снимка отделяется с помощью маски. В среде операторов комбинированных съёмок такие маски называются словом "каше".
Рассматривая фильмы прошлых лет, иногда даже невооружённым глазом можно заметить, что в том или ином комбинированном кадре применяются маски.
В фильме "Чудовище" ("L'animal", Франция, 1977 г.) актёр Жан Поль Бельмондо играет сразу две роли, двух разных персонажей. Иногда эти два персонажа одновременно оказываются в одном кадре.
Чтобы осуществить задуманный эффект, изготовление комбинированного кадра на трюкмашине производилось с использованием непрозрачных заслонок, которые называются масками. В один проектор заряжалась плёнка, где актёр играет первого персонажа. При этом другая половина кадра закрывалась непрозрачной маской.
В другом проекторе была заряжена плёнка, где актёр в правой половине кадра играл второго персонажа. При этом левая часть кадра перекрывалась другой маской, это - контрмаска.
Эти два изображения проецировались на две грани светоделительного кубика, и оператор в камеру видел сразу окончательное, совмещённое изображение.
Оператор Б.Горбачев в книге "Техника комбинированных съёмок" (М., Искусство, 1961 г, стр.113) пишет:
"Каше надо устанавливать так, чтобы его границы совмещались с линиями, образованными деталями декорации. Лучше делать каше, создающее на кадре сложную ломаную линию, гарантирующую от разоблачения на экране, особенно в тех случаях, когда трудно выдерживать равенство освещённостей при съёмке первой и второй экспозиций..."
Чтобы граница каше как можно меньше читалась, она в данном случае (в фильме "Чудовище") проходит по веткам деревьев и предметам на фоне по зигзагообразной линии.
А теперь посмотрите внимательнее, и вы увидите границу маски в кадре кинофильма:
Фрагмент из фильма "Чудовище" (Франция, 1977 г.)
Когда мы рассматриваем фотографию НАСА "Харрисон Шмидт у американского флага", мы обнаруживаем границу маски и понимаем, что перед нами - комбинированный кадр, состоящий из двух половинок. Если в Фотошопе увеличить яркость снимка, граница маски станет видна гораздо отчётливее.
Тот факт, что за флагом и за астронавтом оказались разные фоны, говорит о том, что кадр снят по частям: невозможно было кадр с таким нижним ракурсом снять в один заход. Сначала был отснят флаг с изображением Земли и отражение флага в сферическом зеркале, а потом отдельно подбирался ракурс для астронавта. Если в соседних дублях мы видим, что актер держит одной рукой флаг, то здесь рукИ, взявшейся за флаг, не видно. Не потому, что она оказалась за краем кадра, а просто потому, что это два независимых друг от друга кадра - астронавт и флаг.
Зигзагообразная линия - не тень астронавта (как полагали некоторые), а граница маски, по которой одно изображение совмещается с другим.
Поскольку внимательные "скептики" постоянно упрекали НАСА в фальсификации "лунных" снимков, а таких снимков с явными претензиями на фальсификацию набралось больше сотни, то НАСА поступило радикальным образом - после десяти лет упрёков, в 2016 году, просто удалило данный снимок (где хорошо видны артефакты) со своего официального сайта.
Снимок затем отредактировали, убрали все чёрные "тени" вокруг астронавта и выложили по другому адресу. НАСА надеется на то, что пройдёт ещё десяток лет, и никто из подрастающего поколения уже не вспомнит, что такой снимок, со странными зигзагообразными "тенями" в космосе вообще когда-то существовал.
Хотя, вот ещё остался этот снимок на Фликере, но в тенях он "запечатан" уже значительно сильнее:
Астронавт у флага (Аполлон-17)
Остался снимок и в Wikipedia commons:
https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Schmitt_with_Flag_and_Earth_Above_-_GPN-2000-001137.jpg
так что скачивайте, пока его не удалили!
В Фотошопе (или другом графическом редакторе) покрутите движок "Уровень" СЕРОГО - всё увидите сами!
Вот проверил 31 марта 2021 г., всё работает:
И здесь работает:
Вывод.
Анализ "лунной" фотографии, взятой с официального сайта НАСА ("Харрисон Шмидт на Луне у американского флага"), показывает, что данный снимок "собран" из двух фотографий, это - коллаж. Здесь без труда можно заметить зигзагообразную границу, отделяющую один снимок от другого. Снимки сделаны не на Луне, а в павильоне. В правой части снимка, за американским флагом, вместо "черноты" космоса находится световозвращающий киноэкран, состоящий из мелких стеклянных шариков, отражающий свет, как зеркало. При повышении яркости становится видно, что этот "зеркальный" экран отражает яркий красно-синий американский флаг - и чёрный "космос" за флагом становится пурпурно-синим. Лунная гора на этом снимке - всего лишь плоская фотография. И, конечно же, Земля над флагом, тоже фотография, проецируемая с того же слайд-проектора на вертикально висящий экран. Что же касается левой части снимка, где находится астронавт, то он снимался отдельно, на фоне чёрного бархата, который обеспечивал глубокую черноту. Поэтому при повышении яркости "чернота" фона на левой части фотографии практически не меняется.
*
С вами был кинооператор Л.Коновалов. До новых встреч!