В 1988-м году Оззи Осборн решил больше не притворяться ожиревшим пьяным Санта-Клаусом, а подумал о том, что пора бы снова превращаться в Великого и Ужжасного, каковым он был во времена «Черной Субботы» в приснопамятных 70-х. По следам этого решения он выдал шикарный и очень мощный, не в пример предыдущим сольным работам, альбом «No Rest for the Wicked». И хотя в по-настоящему Великого и Ужжасного он все же не превратился, тем не менее, он показал всему миру, что он еще остается как минимум Великим Оззи.
ДОРОГИЕ ДРУЗЬЯ! СЛОВО «УЖЖАСНЫЙ» МНЕ В СТАТЬЕ ПРИШЛОСЬ НЕМНОГО ИСКОВЕРКАТЬ ПО ЦЕНЗУРНЫМ СООБРАЖЕНИЯМ – АЛГОРИТМЫ ТАКИХ СЛОВ НЕ ЛЮБЯТ.
Оззи Осборн всегда был у меня в приоритетах, хотя я ценил его в рядах Black Sabbath на порядок выше. Но тут уж ничего не попишешь – разошлись пути-дорожки Великого и Ужжасного с его «Чёрносубботной» альма-матер, и пришлось определяться. Потеряли от этого рассоединения оба субъекта – как Оззи, так и Тони Айомми & Ко, но постепенно все вошло в свою колею, и всем фанатам пришлось подстраиваться под новые предпочтения и возможности своих кумиров.
Если говорить о проекте Ozzy Osbourne, то тут трансформация произошла в сторону упрощения музыкальных и вокальных концепций. Во-первых, сам Оззи потерял весь свой «черносубботинский» шарм, он перестал быть чересчур таинственным и зловещим, а, во-вторых, главный солирующий инструмент - гитара – стал в его окружении обычным инструментом, а не выразителем музыкальных эмоций. Можно сколько угодно говорить о профессиональной гениальности гитаристов Рэнди Роудса, Джейка Ли и Закка Уайлда, но это уже были игроки другой темы, у них не было той мощной сакральной школы, которую можно было пройти только в Black Sabbath, и только с самого начала.
И таким образом и без всяких анализов можно понять, что Оззи с такими гитарными гениями так и не смог создать ничего близко похожего на «Paranoid», «Sabotage» или «Never Say Die!». Поэтому он решил не извращаться возвратом к корням и не выдумывать чего-то новенького, а просто поставил на конкретную коммерцию, и не проиграл – за первые 23 года с начала своей сольной деятельности он собрал в США целую 31 «платину» всего 13-ю альбомами – это были 8 студийных, три концертных и 2 сборника. И это не считая «золотых» альбомов (500 тысяч проданных) в тех же Штатах, а также по всему миру!
Таким образом в коммерческом плане Оззи не проиграл, а переплюнул свою любимую «Черную Субботу» многократно.
Но вот в музыкальной сфере проект Ozzy Osbourne был бледной тенью проекта Black Sabbath эпохи Оззи, и это факт, не подлежащий сомнению, по крайней мере, я никогда его сомнению не подвергал. Из Великого и Ужжасного он превратился в толстого Санта Клауса который пытается пугать детей и развлекать взрослых под действием бутыли забористого кефира. И выглядит это просто живописно, и дети не боятся, и взрослые не злятся, в общем – целый праздничный балаган, веселый, громкий и совершенно безопасный.
Вот и я относился к творчеству Оззи Осборна как к чему-то развлекательному, а не серьезному, как Black Sabbath. Первые два альбома Оззи были в своем роде шикарны, хотя половину песен из них я бы выкинул к чертовой матери. Я об этих альбомах уже писал, кому интересно, может найти мои впечатления по ссылкам, размещенным ниже.
В репертуаре Black Sabbath никакого «проходняка» в трек-листах не было, по крайней мере, эпохи Осборна. А тут маэстро «черных дел» стал сам себе хозяин, и вертел своим гением как только сам хотел. И как итог – следующие два альбома стали в музыкальном плане вообще какими-то упадочными. «Bark at the Moon» 1983 года получился слишком коммерческим, скроенным по чисто американским лекалам, а «The Ultimate Sin» (1986 г.) – это уже попытка выбраться из коммерческих дебрей путем экспериментов со стилями, но на первый взгляд выглядело это достаточно неубедительно, а местами даже убого.
Ну ладно, это я слушаю Оззи в любом виде, хоть в плохом, хоть в хорошем. Но я знаю очень многих рок-меломанов, которые его сольное творчество поначалу не совсем поняли. Да и на советских «тучах» в 80-х диски Оззи все же ценились заметно ниже, чем диски тех же Black Sabbath. А это уже говорит о многом. Конечно, альбомы самих Black Sabbath без Осборна ценились еще меньше, чем его сольники (за исключением «Heaven and Hell» с Дио), но если сравнивать обе эпохи самого Оззи – 70-е и 80-е, то регресс на лицо. Первые четыре альбома Великого и Ужжасного Санта Клауса хороши сами по себе, но не в глобальном плане.
Вот так я и прожил почти до самого конца 80-х, собрав все сольные записи Оззи, включая и оба концертных альбома, полагая, что Санта Клаус никогда больше не станет Великим и Ужжасным. Я полагал, что Оззи исписался, испелся и дальше меня не ждет от него ничего интересного.
Однако я очень сильно ошибся. Как только я в начале 1989-го услышал очередное творение Оззи «No Rest for the Wicked» («Нет покоя нечестивым»), я не поверил своим ушам. Нет, это, конечно же, не был старый и добрый «черносубботинский» Великий и Ужжасный, тем не менее, стало понятно, что у Оззи еще есть порох в пороховницах. Этот альбом был таким мощным, что по убойности затмил все предыдущие пластинки, причем все вместе взятые. После этого я не мог слушать ни одной из них очень долго – все они казались мне по сравнению с альбомом 1988 года пресными и скучными.
К слову сказать, в 1992 году Оззи выдал альбом еще более убойный – «No More Tears», но то была его вершина, потому что в 90-х и 2000-х накал его творчества стал постепенно снижаться, ну, это и неудивительно – маэстро старел, причем очень быстро. И хоть после этого он выдал еще более полудюжины альбомов, ни один из них по качеству так и не побил диски 1988 и 1991 годов.
Прежде чем перейти к комментированию треков, хочу сказать, что основными авторами всех песен на альбоме были Оззи, гитарист Закк Уайлд и бас-гитарист Боб Дэйсли. Соавторами в некоторых композициях числились клавишник Джон Синклер и барабанщик Рэнди Кастильо. Однако учитывая, что основным автором песен на предыдущих четырех альбомах Осборна, даже на тех, в записи которых он не участвовал («The Ultimate Sin», 1986 г.) был Боб Дэйсли, то можно предположить, что основной музыкальный вклад в эту пластинку внес именно он.
НИЖЕ: АЛЬБОМ ПОЛНОСТЬЮ + ДВА БОНУСА, НЕ ВОШЕДШИХ НА НЕГО
Сторона 1:
1). Miracle Man (3:44) «Чудо-человек». Настоящий шик и блеск, полный убой. И хоть это далеко не Black Sabbath, тем не менее, Оззи решил тряхнуть стариной 70-х и взбодрить своих заскучавших поклонников. Боевик этот прямой и страшный, правда, барабаны тут ни к чёрту, как будто барабанщик стучит металлическим замком в железный почтовый ящик. Но этот грех можно простить, а то такими темпами можно и к гитаре прицепиться, что она не издает те фирменные потусторонние звуки, которыми даже сегодня славится Тони Айомми. Повторяю, этот альбом Оззи – не попытка возврата к «Черной Субботе», а просто выход на новый качественный уровень, более тяжелый и более зажигательный.
2). Devil's Daughter (Holy War) (5:14) «Дочь дьявола (Священная война)». Еще один шикарный тяжелый боевик. Куплет просто очаровательный, правда, в припеве Оззи намешал кучу вокалов, чем его немного подпортил – в Black Sabbath такой номер не катил, тем «саббатовцы» и славились. А хоровое пение – это уже чисто коммерческая музыкальная черта. Закк Уайлд замутил прекрасное соло, что выдает в нем очень хорошего гитарного композитора, однако звучание гитары тоже по-американски упрощенное. Ну, что тут поделать? Все равно Закк Уайлд – лучший гитарист из всех, какие обыгрывали Оззи на его сольном пути, и это надо ценить.
3). Crazy Babies (4:13) «Сумасшедшие младенцы». Эта «песенка» мне сначала не очень понравилась, но через некоторое количество прослушиваний она все же стала моим фаворитом, наверное, за филигранную конструкцию музыкальной фабулы, особенно в припевах. Соло на гитаре просто убойное, и хоть тоже совершенно не «саббатовское», тем не менее, для музыки нынешней карнации Оззи подходит великолепно.
4). Breakin' All the Rules (5:12) «Нарушая все правила». А это главный изюм альбома, барабаны, правда, его тоже немного подпортили, но с помощью эквалайзера этот недостаток устраняется без проблем. И тут соло просто шикарное, особенно в финале, жаль только, что слишком короткое как для такого эпохального номера.
Сторона 2:
5). Bloodbath in Paradise (5:00) «Кровавая баня в раю». Отличный скоростной боевик со сложной внутренней частью. Одна из лучших песен на альбоме.
6). Fire in the Sky (6:24) «Огонь в небе». Основной рифф этой композиции написали Дэйсли и Синклер еще когда были участниками Uriah Heep в 1982-83 годах. Я как-то слышал бонус к одному из тех дисков, так там этот рифф обыгрывался в том же виде, что и на диске Оззи Осборна. Сама песня мне не очень нравится, потому как напоминает какую-то молитву типа госпела, а я такие вещи не очень люблю. Однако внутренняя инструментальная часть композиции просто эпическая, именно из-за нее я эту песню вообще слушаю.
7). Tattooed Dancer (3:50) «Татуированная танцовщица». Ну, а это вообще не осборновское направление в тяжелой музыки. Кто-то, может, найдет в этой композиции следы металла, а как по мне, то это типичный хард-рок, только с металлической гитарой – Закк Уайлд постоянно пугает своими обертонами, типичными для металла, но в хард-роке они выглядят смешно. Впрочем, этот номер – тоже один из моих самых любимых на этом диске, правда, снова барабаны ни в ду-гу.
8). Demon Alcohol (4:26) «Демон Алкоголь». Шикарно! Шикарно! Я когда услышал под конец эту песню, понял, что альбом удался на все 100%, мало того – что он на голову выше всех своих предшественников. Правда, припев ни к черту, скомканный какой-то, но потому что он короткий, этот недостаток как бы и незаметен. Ставлю этой песне 100 баллов по 10-балльной шкале – отличный хард-роковый боевик, лучший из всех, что было написано в том году вообще на всём земном шаре по линии хард-роковых боевиков.
Бонусы (аудио-треки на них присутствуют в полной сборке альбома, размещенной выше):
9). The Liar (4:32) «Лжец». Очередная душещипательная баллада Оззи, я такие номера в его репертуаре не переношу. Песня первоначально вышла только в японском выпуске 1988 – как виниловом, так и на CD, ее не было даже на синглах. Однако в 2002 году она была, наконец, включена во все перевыпуски альбома и считается неотъемлемой его частью.
10). Hero (4:40) «Герой». Еще один «гадкий лебедь» - такие псевдо-мажорные песни Оззи любил включать на предыдущие свои альбомы, а вот эту хоть и записал, но разумно не включил. Вышла эта мажорная песенка только в 1989 году на американском промо-сингле.
И ЕЩЕ КОЕ-ЧТО ОБ ОЗЗИ ОСБОРНЕ НА МОЁМ КАНАЛЕ: