Найти в Дзене
Стекло Алексея Зеля

«До и После»: что писала о художнике Алексее Зеля советская и российская пресса

Мои читатели, наверное, в недоумении: то я выкладываю газетные статьи о моем отце, Народном Художнике России Алексее Зеля, то вдруг «завожусь» и начинаю ругать журналистов. Чтобы объяснить свою странную непоследовательность, я написала эту небольшую статью. В нашей стране 90-е годы разделили на «до и после» многие сферы жизни. В моем понимании это коснулось и журналистики. Ушли те профессионалы, которые составляли элиту профессии, появилось много низкокачественных изданий, новых региональных газет и журналов. Изменился стиль подачи материала, появились провокационные заголовки, а содержание часто дублировалось… Возможно, нас так не «выбешивали» бы журналисты новой волны, если бы мы не сталкивались с представителями старой школы. Готовясь к встрече с прессой, Алексей Зеля ожидал увидеть внимательного интересного собеседника и в интервью «выкладывался» по полной, стараясь дать репортеру всю интересную и полезную информацию для хорошего материала. А когда газета выходила в свет, его ждал

Мои читатели, наверное, в недоумении: то я выкладываю газетные статьи о моем отце, Народном Художнике России Алексее Зеля, то вдруг «завожусь» и начинаю ругать журналистов. Чтобы объяснить свою странную непоследовательность, я написала эту небольшую статью.

В нашей стране 90-е годы разделили на «до и после» многие сферы жизни. В моем понимании это коснулось и журналистики. Ушли те профессионалы, которые составляли элиту профессии, появилось много низкокачественных изданий, новых региональных газет и журналов. Изменился стиль подачи материала, появились провокационные заголовки, а содержание часто дублировалось…

Алексей Зеля дает интервью на своей персональной выставке. 1999 г
Алексей Зеля дает интервью на своей персональной выставке. 1999 г

Возможно, нас так не «выбешивали» бы журналисты новой волны, если бы мы не сталкивались с представителями старой школы. Готовясь к встрече с прессой, Алексей Зеля ожидал увидеть внимательного интересного собеседника и в интервью «выкладывался» по полной, стараясь дать репортеру всю интересную и полезную информацию для хорошего материала.

А когда газета выходила в свет, его ждало разочарование: «ну и на что я потратил два с половиной часа своего времени?» - отбрасывая издание, вопрошал он нас. В статье находился перепечатанный с буклета текст про «маленькую козочку» с ярким, часто едким, заголовком.

Наполнение публикаций практически не менялась – писали одно и то же. Вся редакционная политика была направленна на то, чтобы придумать броский заголовок - любой ценой заполучить внимание читателя (ну прямо как сейчас в сфере интернет-СМИ). Часто неприятных и даже обидных для художника. Например, таких:

Репортажи с выставок Алексея Зеля со скандальными заголовками
Репортажи с выставок Алексея Зеля со скандальными заголовками

Конечно, эта деградация прессы случилась не сразу (и не до конца). Я не имею ввиду, что как начались 90-е, так будто тумблер переключили. Нет и нет! Но чем дальше мы двигались в направлении капитализма, тем реже появлялись качественные статьи и интервью, из которых можно было узнать о художнике что-то новое. К сожалению… А вот как все начиналось.

Алексей Зеля и СМИ до распада Союза

Пресса стала проявлять активный интерес к творчеству Алексея Зеля после выставки в Манеже (1982 г). До этого тоже были упоминания, но в основном одной строкой, или публиковалась фотография его работы с названием произведения и именем автора.

Так как отец работал на закрытых предприятиях (МЭЛЗ, КБ, Хроматрон), журналисты с фотокорреспондентами приходили к нам домой. В основном это были представители серьезных газет – «Правда», «Известия», «Московская правда», «Вечерняя Москва»... Приятные в общении, внимательные и тактичные люди с широким кругозором.

Встреча с журналистами обычно начиналась со знакомства с семьей (мы жили с папиными родителями) и осмотра работ. В одной из комнат нашей московской квартиры отец сделал трёхъярусный стеллаж во всю стену, на который поставил свои крупные произведения. К этой импровизированной витрине он их и подводил, на этом фоне его обычно фотографировали.

Этот стеллаж с подсветкой для своих работ Алексей Зеля сделал своими руками
Этот стеллаж с подсветкой для своих работ Алексей Зеля сделал своими руками

Затем была беседа. Длилась она не меньше часа, а может и больше (папа был хороший рассказчик). Интервью проходило легко. Корреспонденты были заранее подготовлены, умели слушать и задавать интересные вопросы. Фотографы не редко делились интересными историями из практики, может для того чтобы расслабить и разговорить собеседника, но в этом нет ничего плохого – ведь это нужно для того, чтобы профессионально выполнить свою работу.

Кстати, многие фотографы потом передавали Алексею Зеля слайды тех иллюстраций, которые пошли в газеты и журналы. Скажем им за это большое спасибо. Ведь без них не было самых хороших снимков Алексея Зеля той поры.

Большая часть материалов, выходящая из-под пера этих специалистов, правдива, интересна и достойна того, чтобы попасть в архив памяти Алексея Зеля. Каждый журналист раскрывал художника со своей стороны, добавлял что-то новое к его словесному портрету.

Поэтому я и выкладывают эти интервью в блоге. Чтобы читатели смогли увидеть Алексея Зеля не только глазами его любящей жены и дочери, но и других, почти посторонних людей, с которыми его свела судьба всего на несколько часов.

---

Понравилась статья? Не забудьте поставить палец вверх, это поможет продвижению моего канала!

Мой отец был уникальным Мастером, создавшим множество прекрасных произведений. Если вы интересуетесь искусством, подпишитесь на телеграм-канал: https://t.me/alexey_zelya - там вы узнаете много интересного о его жизни и творчестве!

---

ЕЩЕ ПО ТЕМЕ: