Стекло Алексея Зеля

ОТКРЫТИЕ ВЫСТАВКИ АЛЕКСЕЯ ЗЕЛЯ В РОСТОВЕ-НА-ДОНУ, 1997 г. В 90-х, как у нас появилась видеокамера, брали ее с собой на все передвижные выставки. Правда снимали в основном то, что было интересно нам, а не то, что могло бы пригодиться в будущем. В городах встречающая сторона проводила для нас экскурсии по музею, городу и окрестностям. Приглашали в гости, либо устраивали банкет - вот этого на пленках много. И лишь мельком засняты готовые экспозиции, сборка и перевозка экспонатов, церемония открытия. Часто бывало и так, что мы готовили выставку и вечерним поездом уезжали домой, а открывали ее уже без нас. Снимали на камеру Sony, с маленькими видеокассетами 8 мм. Просматривали обычно, подключив камеру к телевизору, видеоплеер такие кассеты не примал. Потом камера сломалась, видеокассеты затерялись. Недавно мама откопала их на балконе и мы решили отдать в оцифровку. Смотрим и многое не узнаем, не помним не то что имен, даже лиц. Многое выпало из памяти начисто! Удивительное чувство - вроде видишь себя на экране, а где это, кто эти люди вокруг - не имеешь представления)))) Конечно, огромное удовольствие для нас с мамой снова увидеть папу. Все эти кассеты мы смотрели раньше от силы два раза, а что-то вообще не пересматривали, так что для нас эта находка равноценна тому, будто откопали клад! Ведь ко всему прочему там засняты и турпоходы с друзьями, и папины родители, и домашние праздники, и строительство дома. Буду постепенно делиться с вами самым интересным из пополнившегося семейного архива. На этом отрывке открытие выставки в Ростове-на-Дону в 1997 году. Я там многое вырезала и оставила только слова, которые сказал художник-ювелир Евгений Говорухин. Многие мне пишут, что впервые увидели выставку Алексея Зеля именно в Ленинграде, как и Евгений Николаевич, и что именно она произвела самое сильное впечатление и запомнилась на долгие годы.

ПОЧЕМУ АЛЕКСЕЙ ЗЕЛЯ НЕ БРАЛ УЧЕНИКОВ. На прошлой неделе я писала о том, у кого учился Алексей Зеля. Очень частый вопрос, который отцу задавали журналисты во время интервью и посетители выставок – А есть ли «школа Зеля»?» «Школы» не было, отец не брал учеников. Кварцедувному ремеслу обучил только меня, да и то, взял к себе на работу, потому что так сложились обстоятельства. Он всегда отвечал, что не берет учеников по трем причинам: - во-первых, на то, чтобы учить, надо свободное время, которого на реализацию своих идей катастрофически не хватало. Работа опасная, в огне, соблюдая технику безопасности, нужно буквально стоять по правую руку и контролировать каждое движение ученика; - во-вторых, если брать ученика «с нуля», в первую очередь его нужно научить ремеслу кварцедува. Не факт, что ученик проявит необходимые для мастера способности, а на обучение уйдет несколько лет. Затем раскрыть в нем художника. Во мне, например, художник не раскрылся. Только подмастерье. Вообще не понятно, как эта «школа» могла быть организована – брать готового кварцедува (да где его возьмешь? профессия редкая…) и делать из него художника? Без художественного таланта – бессмысленно. Брать художника и делать из него кварцедува? Возвращаемся к началу – а если ремесло «не пойдет?». Короче говоря, и то, и то, не даст гарантированного успешного результата. А тут ещё и самое банальное: - в-третьих, ученикам нужно выписывать хотя бы небольшую стипендию. Организовать рабочее место, горелку, подвести газ и кислород. За все это нужно платить. Лишних денег у Алексея Зеля никогда не было. Все, что заработал на трех первых громких выставках в Москве, Ленинграде и Киеве (там миллион человек прошло) – у него забрал кооператив. Говорили, что на эти деньги оплачивается его мастерская и вообще, лучше бы не совался в финансовые дела: «художник должен быть голодным». Коллеги покупали машины-квартиры, а ему выписали премию – хватило на импортный видеомагнитофон. Дом с мастерской тоже строил не на доходы от выставок. Это копейки! Те, кто пишет мне в отзывах, что «200 рублей за вход на выставку дорого», даже не представляет, сколько остается от этих 200 рублей, за вычетом всех расходов. В иные года, счастливы были, что «вышли в ноль» и никому не должны. Строил дом, продавая свои произведения. В нем все от фундамента до черепицы «из хрусталя». Сколько прекрасных произведений мы с вами никогда не увидим, сколько идей осталось нереализованными! Печальная правда жизни. Как вы понимаете, в этот период тоже было не до учеников. А когда вышел на пенсию, силы были уже не те. Возможно, и согласился бы учить, если кто-нибудь организовал эту «школу», а отцу оставалось бы только приходить и передавать свои знания. Но никто подобной инициативы не проявил, хотя разговоров было много. Вот почему уникальный в своем роде мастер-кварцедув, Народный Художник России Алексей Зеля многие свои секреты, в том числе и формулы цветного стекла, так никому и не передал.