Теперь о четвёртой новелле альманаха "Семейное счастье". Сергей Соловьёв выбирает для своей второй экранизации пьесу-шутку Чехова "Предложение" со знаменитыми Воловьими лужками, гончими Угадаем и Откатаем.
Если помните историю, мнительный помещик Ломов тридцати пяти лет не хочет жениться, но не может не жениться. И возраст критический, и регулярная жизнь важна, да порок сердца ещё и бессонница, и на правом веке живчик, словом, нужна жена, чтобы всё это укротить, примирить, и даровать Ломову ещё лет двадцать-тридцать, а там видно будет.
Поблизости живёт помещик Чубуков, у него перезрелая дочка. Всё бы тут обделать по быстрому, сыграть свадьбу по взаимному согласию и жить припеваючи, да возникают два препятствия. Вообще, видимо, препятствий не счесть, но с остальными молодожёны будут разбираться уже после свадьбы, а пока вот, пожалуйста: спорные Воловьи лужки и чья гончая лучше.
И вот две стороны начинают выяснять, у кого щегол поёт громче, т.е. кто кого перещеголяет. Не перещеголять никак невозможно, ни-ни. Как мы знаем и ничего другого знать не хотим: справедливость должна восторжествовать. А наша справедливость вашей не чета и так далее. Чехов не смеётся над этим безобразием. Чехову это безобразие противно. Он не смеётся, а так — подсмеивается. И Соловьёву противно, но он показывает персонажей этой любовной комической драмы с большой симпатией. Они дураки, да других-то нет.
Новелла снята очень красиво. Даром что столько лет прошло, фильм чёрно-белый, над цифровой версией никто не работал, качество не улучшал, а всё же — такая визуальная свежесть, прекрасно выстроенные композиции, лаконичные сцены, точно отобранные из текста пьесы реплики. Отличная игра актёров: Георгий Бурков в роли Чубукова, Анатолий Папанов играет Ломова, Екатерина Васильевна — ломовскую дочь.
Сергей Соловьёв отлично придумал и размышления Чубукова у зеркала, и белого коня Ваську с нежными ресничками, и купание Ломова в пруду в окружении кувшинов (кстати, вода была очень холодная и Папанов мужественно терпел), и дворовый оркестр музыкантов во фраках с развешанными на их спинами нотами, и много-много всего другого.
И новелла получилась смешная. И, кстати, она составляет замечательную пару с первой историей альманаха. Но во второй Соловьёв будто выпускает пар, и вот эти миазмы пошлости и цинизма из первой новеллы будто бы испаряются мало-помалу с помощью всех этих бестолковых и глупейших споров насчёт лужков и гончих. Ну, что ж — да, таковы люди. Такова наша природа.
Экранизация мягче рассказа. Соловьёв более нежен к своим героям, нежели Чехов и смягчает финал. У Чехова ведь после того, как Чубуков приходит в себя и папаша благословляет его на брак с дочерью, та опять подсовывает новоиспечённому жениху своего Откатая, а тот немедленно кроет Угадаем. А Сергей Соловьёв завершает поцелуями, бодрым требованием Ломова принести шампанского, а потом молодые музицируют. Он играет на флейте, она на фисгармонии и поёт:
"Зачем мы перешли на "ты"?
И что ж, о Боже, с нами стало?
На грош любви и простоты,
А что-то главное пропало..."
И он подпевает:
"На грош любви и простоты,
А что-то главное пропало".
Рефлексируют, люди добрые! Всё-таки Сергей Соловьёв очень нежный режиссёр, может быть, самый нежный режиссёр советского и российского кино.
Вот так и начинаются долгие и счастливые поиски Сергеем Соловьёвым любви и простоты.
"Взгляни на лицо"
"От нечего делать"
"Егор Булычов и другие"
"Станционный смотритель"
"Сто дней после детства"
