Так сложилось, что основным пластиночным наследием вибрафониста Милта Джексона принято считать его записи второй половины пятидесятых, сделанные для лейбла Atlantic как в составе крайне успешного проекта The Modern Jazz Quartet, так и с главными артистами лейбла вроде Рэя Чарльза и Джона Колтрейна.
И если в шестидесятых записи квартета продолжили выходить на том же лейбле, то сольные работы Джексона стали появляться на таких фирмах как Verve, Limelight и Riverside.
На модерн-джазовом проекте Билла Грауэра - Оррина Кипньюза вибрафонист отметился шесть раз - после коллаборации с Кэннонболлом Эддерли случившейся еще в 1958 году он поработал с местной восходящей звездой гитаристом Уэсом Монтгомери и успел записать материала еще на четыре альбома, два из которых были устроены с оркестровым аккомпанементом.
То, к слову, было своего рода исключением в каталоге лейбла - как и любая другая независимая компания Riverside имел довольно ограниченные финансовые возможности и по вполне понятным причинам старался избегать оркестровых альбомов, тем более, как показала история, растянувшихся на три сессии летом 1962 года.
Сопровождать вибрафониста взялись ведущие джазовые музыканты восточного побережья от Джеймса Муди и Джерома Ричардсона до Хэнка Джонса и Рона Картера. Для сколько-то значительных соло многих из них даже нашлось место в аранжировках Тэда Дэмерона и Эрни Уилкинса - первый решился на звуковую организацию балладных номеров, Уилкинсу же достались темы повышенной бодрости. Среди них и мой фаворит, эффектная 'Namesake', написанная самим вибрафонистом - на альбоме можно найти не только еще одну его вещь 'Echoes', но и три темы, вышедших из под пера Дэмерона и Уилкинса.
Альбом 'Big Bags' представляет из себя яркую альтернативу многочисленным записям белых больших составов, устроенных на западном побережье - ни на секунду не отказываясь от джазовой идентичности пластинка с уверенностью встает на соответствующую полку, тем более, что, в отличие от многих выпусков лейбла, не требует существенных финансовых затрат.
