Чтобы постигнуть некоторые моменты в фильме «Быстрее пули» (2022), надо знакомиться с современным западным кинематографом «в правильном порядке». Если быть более точным, то сначала посмотреть фильм «Затерянный город», а лишь затем - «Быстрее пули». Но никак не наоборот.
Только тогда будет понятно, почему персонаж Брэда Пита говорит о всякого рода медитациях и прочем кармическом преображении. Почему Ченнинг Татум изображает представителя сообществ с нетрадиционными взглядами на отношения. И почему появление в кадре Сандры Баллок чуть ли не сопровождается закадровыми аплодисментами.
Самое смешное и парадоксальное, что «Быстрее пули» и «Затерянный город» никак между собой сюжетно не связаны. Это не приквел и сиквел, и даже не спинофф. Тут был реализован принцип абсурдного капустника, который некогда весьма успешно употребили создатели «Летающего цирка Монти Пайтона» (вспоминайте испанскую инквизицию).
Однако история, изложенная в ленте, тоже требует отдельных контекстных пояснений. Например, отчего были отвергнуты все претензии японской стороны, наивно полагающей себя создателями оригинальных комиксов. Подчеркнутая «европеизация» части азиатских персонажей, говорит о том, что сюжет ни разу не своеобразный.
В этой части режиссер Дэвид Литч категорически не ошибся. Комиксная фабула – это вообще сборная солянка из всевозможных лент прошлого. А потому воспринимать её как нечто серьезное - занятие в высшей мере неудачное. Поэтому на выходе получился не боевик, а ироничная пародия на нео-нуар.
Взять хотя бы основное место действия – скоростной поезд. Мы уже не раз говорили о том, что в криминальном кино – это метафора нашей жизни. По данной причине лучше вспоминать не «Убийство в Восточном экспрессе», а «Леди исчезает». Хотя больше всего перекличек с малоизвестным мистико-криминальным триллером 2009 года «Призрачный экспресс».
Различие состоит лишь в том, что в одном случае куча народа охотится за таинственной шкатулкой, сулящей все блага мира, во втором – за кейсом, набитом бачками банкнот. Несколько примитивно, но логика желаний хотя бы понятна. И именно этот чемоданчик должен был украсть главный герой, ловкий «вор по найму» с кодовым именем «Божья Коровка».
Проблема заключается в том, что в поезде кроме него оказалось и без того слишком много криминальных и куда более опасных типов. Хотя не всем из них нужны деньги. Ну как тут не вспомнить первую часть «Козырных тузов», когда на один этаж фешенебельного отеля слетелись «все киллеры мира». В рассматриваемом нами фильме лишь уровень гостиницы понизили до быстро летящей по Японии электрички.
Опять же наличие некоторых неочевидных тайн позволяет проводить параллель с безусловным шедевром - «Ничего хорошего в отеле Эль-Рояль». Только получилось менее осмысленно. Впрочем, Литч предпочитает перемещаться в предложенной им же стилевой канве «Джона Уика» и «Взрывной блондинки», ставя на первое место динамку действия. Как бы то ни было, если следующая лента у него будет подобной, то он рискует воспроизвести судьбу Гая Ричи, то есть уйти в бесконечные самоповторы.