Фильм 1970 года «Неожиданный удар» - весьма необычное явление, категорически выходящее за рамки привычных жанровых особенностей итальянского криминального кинематографа той эпохи . Ни разу не джалло и не еврокрайм.
Нечто психоделическое, балансирующее на грани сюрреализма и множеством «неявных нитей» связанное с «высоким искусством». От участия в ленте Барбары Буше, до фигуры режиссера, который был более известен как выдающийся кино-художник. И заодно отметим, что это единственный фильм Пьеро Цуффи. А потому он обладает особым смыслом, и «Удар» как раз тот самый случай, когда надо поискать «потаенную суть».
Впрочем, завязка сюжета может вам показаться вполне стандартной. На улице Нью-Йорка средь бела был убит владелец фармацевтического предприятия. Полиция пытается опросить свидетелей, но те расходятся в показаниях. Сцена создания фоторобота подозреваемого и вовсе проникнута внутренней иронией.
Дочь погибшего назначает фантастическую по тем временам сумму 250 тысяч долларов в качестве награды тому, кто расследует это трагическое происшествие. И тут как тут оказался детектив отдела по борьбе с наркотиками Фрэнк Беррин. Впрочем, он сразу предупреждает, мол, вам нужно знать, кто именно нажал на курок или кто стоял за этим преступным субъектом?
Чтобы вы не сомневались, что у промышленника есть очень «тёмные секреты», вам явлено собрание некого негласного конгломерата, участники коего выражают обеспокоенность действиями девушки. Мол, теперь все ищейки мира будут совать нос в наши дела. И ладно бы это была какая-то «Коза Ностра», речь идет о самом настоящем тайном союзе, а потому привет конспирологическим теориям.
В попытке найти правду взявшийся за поиски полицейский оказывается в самых необычных локациях Нью-Йорка, так или иначе связанных с контркультурой, бывшей в момент создания ленты на подъеме: вечерники танцующих хиппи, слеты агрессивных байкеров, вечера странных интеллектуалов, концерты эйсид-групп и т.д.
Впрочем, вам может показаться, что действие несколько спонтанное и некоторые эпизоды не связаны между собой. Тому есть логичное объяснение. Фильм считался утраченным и был восстановлен лишь в 2004 году. Причем, «реанимированная версия» была на двадцать минут корочке оригинала.
Поэтому некоторые персонажи вроде «Короля Табу» будут появляться будто бы «черетенята, выскакивающие из табакерки». И зрителю ничего не остается, как плыть по течению событий. Тем более что в фильме затронута модная на излете 60-ых проблема «расширения сознания». Только подана она в негативном ключе.
Отдельные моменты обозначены лишь штрихами – зрителю приходится полагаться на свой кругозор, чтобы домыслить «недостающие фрагменты». Например, говорится, что профессора в США тайно вывезли из Швейцарии в 1945 году. К гадалке не ходи, это означает, что тот был причастен к экспериментам над людьми, которые проводились в СС (на это же намекает символика байкерской группировки «Летающие дьяволы»).
Однако самым неожиданным в кинокартине будет её финал-развязка. Тут можно провести сравнение с легендарными «Дикими штучками» («Дикостью»), когда материалы, идущие после титров, много важнее, чем основное действие в фильме. В «Ударе» - нечто аналогичное. Именно последние кадры позволяют увязать воедино, казавшиеся хаотичными эпизоды, в которых внезапно обнаруживается неумолимая логика повествования.