Женские образы в жанровой фарфоровой пластике были одной из главных тем эпохи модерна, при этом большое внимание уделялось костюму и его соответствию стилю эпохи. Персонажи изображались в каком-либо порыве, движении, происходящем в короткий период времени, авторы старались подчеркнуть моментальность схваченного мотива. Как отмечали современники, скульптура в стиле модерн в целом – это не столько образ, сколько жест.
В 1906 году скульптор Мейсенской фарфоровой мануфактуры Теодор Эйхлер был командирован в Париж, где провел несколько лет, создавая пластические образы актрис и танцовщиц. В частности, две модели были посвящены американской танцовщице Лои Фуллер (1862 – 1928), одной из основоположниц нового стиля в танце. В основе ее хореографии лежит отказ от прежних канонов и стремление к использованию оригинальных танцевально-пластических средств. Костюм Лои Фуллер для ставшего знаменитым танца «Серпантин» включал в себя длинные покрывала, которые подобно крыльям крепились к рукам. Момент такого танца воплощен в фарфоре Теодором Эйхлером. Фигура танцовщицы, переданная в сложном ракурсе, кажется подхваченной волнообразным движением тканей ее свободного костюма. Декоративный эффект усиливает минималистический стиль росписи, ставящий акценты на прическе и выражении лица модели.
До 2 апреля 2023 года скульптуру «Танцовщица» можно увидеть в Западине Восточной галереи Зимнего дворца (Зал № 152) на выставке «Образцовая коллекция в стиле модерн. Императорские фарфоровый и стеклянный заводы на рубеже XIX‒XX веков».
Экспозиция организована Государственным Эрмитажем при участии АО «Императорский фарфоровый завод».
Генеральный спонсор выставки ‒ Банк ВТБ.