1516 подписчиков

Идеальный редактор на сериале

16 февраля 202316 фев 2023

6 мин

Автор Ирина Кемарская

Родилась 20 июня 1953 года.

Окончила факультет журналистики МГУ им. М. В. Ломоносова и сценарный факультет ВГИК им. С. А. Герасимова.

В начале карьеры работала репортёром.

С 1992 года работала на телевидении. Участвовала в создании таких программ как: Под знаком «Пи», Очевидное-Невероятное, Старая квартира. Работала редактором на проекте Последний герой-1 и др. Также является автором мастер-классов и тренингов по работе ТВ-редакторов. Автор одного из самых популярных изданий по теории и практике работы редактора на ТВ «Телевизионный редактор». Кандидат филологических наук.

Работала главным редактором и руководителем Учебного центра компании «ТелеФОРМАТ» (Москва), старшим преподавателем кафедры телевидения и радиовещания факультета журналистики МГУ им. М. В. Ломоносова.

В настоящее время — профессор факультета медиакоммуникаций НИУ ВШЭ (Высшей школы экономики). Кандидат наук с 2006 года, тема диссертации: «Функции телевизионного редактора в современных условиях».

Предстоит мне на той неделе провести мастер-класс. Не первый и, бог даст, не последний. Ну, начала я к нему готовиться, все вроде продумала, план составила… Но синдром отличницы замучил – и заставил разослать друзьям-подругам своим, редакторам, работающим на телесериалах, вопросник: типа, какие личные качества вы считаете для этой работы самыми полезными?..

И тут-то ждал меня сюрприз. Потому что ответы респондентов сильно расширили сферу моих прикидок (урок теоретикам!). Я, честно говоря, прослезилась и решилась списочек этих необходимых качеств, способностей и навыков выложить здесь – опять же, вдруг чего забыли!..

Вот он – читайте сами.

1. Умение вовремя остановиться, чтобы не задавить авторскую харизму (не подменить своей).
2. Владение навыком "отстраненного" чтения, этакого "рассеянного внимания", когда ты целиком видишь всю картину - от орфографических ошибок, до нестыковок в причинно-следственных связях.
3. Особое умение объяснить задачи авторам так, чтобы потом им получать минимум редактуры.
4. Умение работать в команде, то есть слышать, уступать, но не прогибаться.
5. Умение не терять драматизм на пути от заявки к диалогам через поэпизодник.
6. Терпение, то есть запас воли, чтобы не сорваться на автора, не нагрубить, не отпугнуть его.
7. «Железная задница» (термин В.Мережко), т.е. умение сидеть по 10 часов, а то и больше, за компьютером ежедневно.
8. Ответственность. Ответственность. Отвественность!
9. Самодисциплина, чувство времени, умение работать в тайминге.
10. Приветливость.
11. Сдержанность - как бы не раздражали «косяки» автора.
12. Пунктуальность - обязательно!
13. Привычка работать в формате.
14. Желание работать в формате, не пытаясь его изменить, но при этом стремясь всё время к совершенству.
15. Умение правильно реагировать на замечания и правки сверху.
16. Умение правильно и тактично донести эти замечания вниз, до автора.
17. Отрицание собственной исключительности и гениальности.
18. Наличие собственной харизматичности и гениальности.
19. Любопытство. Редактору должен быть интересен и небезразличен весь процесс создания сериала от идеи до эфира. Он должен понимать, что является звеном единой системы. Ломается одно звено - сыпется всё.
20. Способность работать не ради денег.
21. Готовность профессионально «вписываться» в разные проекты, настраивать себя на это.
22. Способность влюбляться именно в тот сериал, с которым идёт работа в данный момент.
23. Терпеливость и умение хитрить в отношениях с руководством
24. Способность не задаваться и «не выделываться» перед авторами, не впадая при этом в фамильярные отношения с ними.
25. Понимание простой установки: никому не интересно, что именно тебе помешало сделать все вовремя и так, как надо.
26. Умение читать. Не проглядывать по диагонали, исходя из себя, своих привычек, предрассудков и страхов, а читать то, что написано кем-то другим.
27. Умение договариваться, вместо того чтобы диктовать. Как бы сроки ни поджимали, редактор, нашедший общий язык со своим автором, когда они в разговоре пропускают половину слов и предложений и, тем не менее, понимают друг друга, всегда успеет быстрее, чем диктатор.
28. Способность быть жестким при виде откровенных халтуры или бездарности и не доводить их "до ума" по принципу: "и так сойдет", - при этом махнув рукой на то, что в сообщество авторов может протыриться очередной проходимец.
29. Умение быть великим комбинатором. Т.е. увидеть буквально с пол-пинка, где чего нужно переставить и какого мальчика сделать девочкой, чтобы стало лучше. Не удобней, не привычней, а ЛУЧШЕ.
30. Способность по-своему чувствовать потенциал сериала - не как велели креативный продюсер, шеф или главный автор, а как ты сам допер. В работе с авторами исходить не из чужих, а из своих представлений о том, что на самом деле надо.
31. Осознание того, что сценарные идеи неотделимы от слов, в которые облечены. При любом форс-мажоре, сокращениях и приписках, по возможности, вовлекать в это автора, а если уже никак - не менять слово «колготки» на слово «колготы»!
32. Легкий характер и умение не относиться к проекту как концу света. Это всего лишь работа за деньги)).
33. Способность пестовать в себе самоиронию, самоиронию, самоиронию - и так до бесконечности. Редактор без чувства юмора - смерть самого лучшего сериала.
34. Умение все-таки отличать Гоголя от Гегеля, Гегеля от Бебеля, Бебеля от Бабеля, а полонез - от Огинского.
35. Стрессоустойчивость.
36. Структурность мышления.
37. Умение держать внимание и зажигать авторов идеей сериала.
38. Умение посылать им свою энергетику - напитывать их как губку водой)).
39. Креативность - способность развить авторскую идею, переработать ее зачастую, но при этом оставить автора в позитиве ( они же хрупкие натуры!).
40. Умение понимать уровень адаптируемости формата, знание тонкостей перевода на русский лад чужих темпераментов и менталитетов. И, соответственно, четко формулировать задачу для авторов!
41. Способность любить авторов, какие бы они ни были)).
42. Внутренний запрет на то, чтобы упрощать себе работу и переписать все самой. Нельзя ни в коем случае нельзя!!! Авторы должны понимать зону своей ответственности.
43. Адекватность, понимание, что у редактора нет монополии на истину.
44. Отсутствие авторских амбиций. Хочешь и считаешь, что можешь писать сам, - иди в сценаристы!
45. Умение «слышать» автора и способность работать с ним на одной волне: где-то вытащить, докрутить, вместе придумать, как исправить, если это нужно, а не научить его уму разуму и доказать, что ты круче.
46. Коммуникабельность. путь будет долгим, пройти его придется вместе. так пусть будет весело и комфортно. дружить домами при этот вовсе не обязательно.
47. Умение учитывать психологические особенности автора, с которым работаешь, умение орудовать и кнутом, и пряником, и способность понимать, когда нужно достать одно, а когда другое.
48. Умение замотивировать, снять нервозность, стать буфером между сценаристом и продюсером/режиссером.
49. Понимание необходимости взять на себя все контакты с руководством и съемочной группой и при этом донести до сценариста все необходимые требования.
50. Организованность, внимательность, четкость, пунктуальность, способность так вести Библию, чтобы новые авторы могли легко влиться в проект, и никого не убили дважды.
51. Умение не переходить на личности (не обижать).
52. Умение собраться и работать в ситуации аврала.
53. Умение извернуться и найти компромисс между кардинально противоречащими друг другу замечаниями режиссера и шеф-редактора.
54. Умение сосредоточиться и работать в любой обстановке (дети, животные, гости – все равно).
55. Умение гасить обиды - как свои, так и чужие.
56. Разумное отношение к деньгам - а то нахватаешь работы больше, чем можешь выполнить, а потом получается халтура, сам переживаешь.
57. Незлопамятность.