Перед тем как выдать инновационные решения по оформлению пластинок на Impulse!, а впоследствии и вовсе построить дом для любителей джазового авангарда ABC-Paramount экспериментировали с джазом на своем основном лейбле. Основанная лишь в 1955-м году компания была новым игроком на музыкальном рынке и заручившись поддержкой исключительно талантливого продюсера Крида Тейлора и нескольких коммерчески успешных артистов стала двигаться семимильными шагами.
Одним из ранних экспериментов лейбла стала технология overdub, то есть наложения одной дорожки поверх другой. Несмотря на то, что мир познакомился с ней еще в двадцатые годы, а джазовая публика вовсю слушала шеллак Сиднея Беше 41-го, где он играл на сопрано, теноре, кларнете и фортепиано, должного распространения она на тот момент еще не получила. ABC-Paramount прибегал к ней во второй половине пятидесятых неоднократно, заметнее всего возможно на альбоме вокального трио Lambert, Hendricks & Ross - Sing A Song Of Basie, но отличились и Дон Эллиот, записавший сам не только инструментальную часть своей пластинки, но и четыре вокальных дорожки, и собственно саксофонист Зут Симс.
Ему достались семь композиций присутствующего на альбоме пианиста Джорджа Хенди, при этом он отказался от своего фирменного инструмента, и вооружился альт-саксофоном, на котором его звук пожалуй что сильно менее узнаваем. Единственно возможным и совершенно логичным образом ABC обыграли задумку и на обложке, также обратившись к хорошо известному, однако довольно редко используемому при оформлении пластинок приему мульти-экспозиции. В наши дни, Скотт Янов, в своих рассуждениях на allmusic задается лишь одним вопросом - зачем? Некоторая справедливость в его словах присутствует, однако я все же поддержу авторов концепта - несмотря на возможное отсутствие чистых музыкальных откровений пластинка великолепно смотрится в качестве артефакта эпохи.