Как и многие кинозрители (судя по отзывам), я нахожусь под впечатлением от фильмов последних лет, созданных известными кинорежиссерами Южной Кореи, и впечатление это очень противоречивое. Понятен интерес к фильму Пон Чжун Хо «Паразиты» (2019) - я писала о том, что не зря ему дали Оскара, здесь. Писала также о фильме культового режиссера На Хон Джина «Вопль» (2016) здесь, где пыталась понять, почему критики Каннского фестиваля его очень высоко оценили, а вот зрители ругали на чем свет стоит. Точно так же крайне противоположные оценки вызвали фильмы 2018 года (ну, очень знаменитых режиссеров!), и отрицательные отклики зрителей можно обобщить в таких выражениях: «ахинея», «туфта полная!». О двух этих фильмах пойдет речь в моей статье.
«Пылающий» - режиссер Ли Чхан Дон
Представлять режиссера подробно не стоит: это чуть ли не самый авторитетный в корейской киноиндустрии человек. Все его фильмы удостоены множества призов и наград европейских и азиатских кинофестивалей. Его кинофильм «Пылающий" был представлен на Каннском кинофестивале, выдвигался в номинации за лучший фильм на "Золотую пальмовую ветвь", был удостоен приза за лучшую женскую роль и приза ФИПРЕССИ за режиссерскую работу.
«Пылающий» аннотируется как фильм по мотивам рассказа Харуки Мураками «Сжечь сарай». И это фильм не просто по мотивам – режиссер отталкивается от этого рассказа в самом начале, а потом всё домысливается им и подчиняется его воображению. Молодой человек, который производит впечатление несколько туповатого, нескладного парня Чжин Су (таким его играет Ю А Ин), который, закончив университет, ищет подработки и около торгового центра встречает девушку из своей деревни по имени Хэ Ми (актриса Чон Джон Со). В лотерее он выиграет женские часы с розовым ремешком и подарит девушке. После интимной близости на ее квартире пообещает кормить ее кота, пока она совершит поездку в Африку. Обещание выполняет, но кота так и не увидит. Через некоторое время он встречает ее в аэропорту и знакомится с ее попутчиком по рейсу – его зовут Бен (актер Стивен Ён). Он пригласит их в гости, окажется очень состоятельным, видимо, мажором, и затем вместе с Хэ Ми посещает Чжин Су, который на время суда над его отцом-фермером принимает на себя его обязанности, ухаживая за коровой. Во время ужина на деревенском воздухе Бен признается, что его увлечение – сжигать теплицы. Здесь сходство с рассказом Мураками заканчивается и начинается триллер или детектив, кому как покажется.
Режиссер никак не объясняет финальный поступок Чжин Су. От того, что он пишет роман, о чем в самом начале фильма он признается девушке, затем отказывается, и несколько раз на вопрос Бена говорит, что он только начинает его писать. Это первое объяснение в режиссерском сюжете. Второе – его признание Бену о том, что он любит Хэ Ми. И вот она пропала – не отвечает на звонки, не появляется у знакомых, которых герой расспрашивает, и от этого теряет покой. Затем он начинает подозревать Бена в том, что его девушка исчезла, следить за ним, разговаривать с ним и видеть в нем своего антипода – всегда веселого, доброжелательного, легко прожигающего жизнь. И когда второй раз попадает в его квартиру и побывает на второй вечеринке, он обнаружит в шкафчике туалета, наряду с другими женскими украшениями, часы с розовым браслетом. Еще одно, третье, объяснение: он обнаруживает у Бена кота, который выбежит за дверь и вместе с девушкой Бена втроем они ищут его в гараже, и когда Чжин Су находит кота, тот пойдет к нему, услышав свое имя, о котором парень узнал от Хэ Ми. Режиссер разбрасывает еще немало объяснений: танец Хэ Ми на деревенском воздухе после совместного курения марихуаны и упрек героя, почему она танцует раздетой перед мужчинами; воспоминание о том, как они с отцом сжигали на костре одежду матери, которая их бросила; звуки северокорейской пропаганды, доносящиеся из-за горы. Еще много можно вспомнить деталей, словечек, которые играют на авторский смысл фильма.
Я же составила свое объяснение фильму, которое режиссер не дает и финал делает неожиданным: всё, что случается с его главным героем – это тот роман, который он пишет не на бумаге, а в жизни, и может быть, все случившееся – это его интерпретация произошедших событий. Но может быть, что вероятнее, он верно разгадал сущность Бена и был прав в своем поступке, которым фильм и заканчивается. Так что мне было интересно разгадывать интеллектуальную загадку во второй половине фильма, которая и стала плодом воображения режиссера после прочтения рассказа Мураками.
«Человек, время, место и снова человек» - режиссер Ким Ки Дук
Этот фильм знаменитого корейского режиссера - обладателя "Золотого льва" Венецианского кинофестиваля за фильм "Пьета" (2012), призов и наград за фильм "Весна, лето, осень, зима... и снова весна"(2003) на кинофестивалях в Локарно, Сан-Себастьяне, Аргентине и множества наград за свои фильмы на других кинофестивалях, - был показан в 2019 году в рамках программы "Мастера" на Московском международном кинофестивале , где режиссер возглавлял жюри основного конкурса. Мое впечатление от этого фильма отличается от предыдущего. На протяжении всего фильма я испытывала отвращение и к происходящему, и ко всем героям, талантливо сыгранным актерами, в их числе самый известный – Чан Гын Сок. Он играет сына сенатора (актер Ли Сон Джэ), с которым окажется в морском круизе на бывшем военном корабле, столкнется с очень пестрой публикой: бандой гангстеров, парой японцев-молодоженов, будет там и незнакомец-старик, занятый непонятно каким делом, несколько групп молодых людей, в том числе проституток. И все они окажутся перед лицом фантастической опасности: море за бортом исчезнет и корабль повиснет в воздухе, как самолет в небе. И ничего не изменится до конца фильма, потому что главное его событие – это выживание каждого пассажира во что бы то ни стало, когда запасы еды постепенно уменьшаются и голод заставляет превратиться в животных, дерущихся из-за нее. Сенатор с сыном и главарь банды будут до поры до времени роскошно питаться, и тогда остальные, несмотря на сопротивление капитана и команды корабля, взбунтуются. Возмущенных пассажиров гангстеры будут убивать, и первым пострадает муж-молодожен, а над его красавицей-женой надругаются все кому не лень: и главарь вместе со своей бандой, и сенатор, который проявит себя как представитель циничной власти, и даже его прекраснодушный сын. В итоге все закончится общим разложением и коллективной смертью, когда еда закончится – кто погибнет от рук гангстеров, кто от пожара и взрывов гранат, кто просто от голода.
Выживет одна женщина-японка, оказавшаяся беременной и взятая под защиту стариком, который у себя в каюте выращивает зелень, овощи, цыплят. И пока все это не созреет, будет кормить ее, расчленяя трупы убитых людей. И он тоже исчезнет весь окровавленный, оставив ее одну. Финал интересен тем, что же произойдет с кораблем и женщиной через 16 лет. Но твое отвращение от этого фильма-апокалипсиса не улучшится и в финале. Постоянное подчеркивание аллегории «корабль – планета земля», «пассажиры корабля – общество/человечество» начинает надоедать уже к середине фильма. А режиссер в моих глазах превращается в мизантропа, который не видит ничего обнадеживающего в современном человечестве. Что ж, ему удалось выразить свою безграничную ненависть к человеку вообще, и это вызвало мое зрительское отторжение от его фильма.
Напоследок хотела бы вспомнить оскароносный фильм «Паразиты», где в трагикомическом финале совершаются убийства, крах одной богатой и двух бедных семей, но несмотря на это, надежда на будущее еще сохраняется.
Если понравилась статья, ставьте лайки и подписывайтесь! Спасибо!
