Предлагая удовлетворительное эмоциональное завершение популярной франшизы Pixar "История игрушек", самая кинематографическая часть сериала все же уходит глубоко, поскольку Базз и Вуди приспосабливаются к жизни после Энди. Число 4 обычно не предвещает ничего хорошего для кинофраншиз, которые, по понятным причинам, имеют довольно много поклонников “Истории игрушек”, чувствующих себя нервными. Когда дело доходит до построения драматических дуг в нескольких фильмах, трилогии, похоже, предлагают естественный цикл, после которого креативщики должны решить, изобретать ли заново (см. “Форсаж”, “Безумный Макс: Дорога ярости”) или продолжать двигаться к эпизодам 5, 6 и 7, надеясь не сорвать все в этом процессе (а-ля “Супермен IV: поиски мира” и “Челюсти: Месть”). Таковы ставки, стоящие перед “Историей игрушек 4", но это Pixar, о котором мы говорим — место, где последующие действия повышаются-и четвертичная часть этой серии добавляет так много, что зрителям будет трудно представить сагу без нее. В конце концов, Pixar-это та студия, которая так верит в правильность своих свойств, что она отказалась от небрежных планов Диснея по прямому видео для “Истории Игрушек 2”, чтобы сделать театральное продолжение, которое превзошло оригинал. Десять лет спустя “История игрушек 3 " еще больше расширила фундаментальные вопросы о том, что значит быть игрушкой, закончив незабываемой эмоциональной сценой, в которой Энди, окончивший колледж, передал свои игрушки новому ребенку, Бонни. Для многих подвиги Вуди (Том Хэнкс) и Базза Лайтера (Тим Аллен) должны были бы на этом закончиться. Однако это не продолжение "захвати деньги", а органическая и интуитивная новая глава, которая обогащает наше понимание персонажей, предлагая другой и более удовлетворительный вид закрытия для их коллективных путешествий — которые включают Первый день Бонни в детском саду, семейную поездку и открытие антикварного магазина, где грустные старые игрушки надеются на второй шанс. Между тем, для тех из нас, кто имел опасения по поводу предыдущего фильма, Режиссер Джош Кули (взявший на себя роль Джона Лассетера после того, как он покинул Pixar на фоне обвинений в сексуальных домогательствах) поставил фильм “История игрушек 3”, который должен был быть. С точки зрения повествования, этот фильм закончился там, где и должен был начаться, потратив слишком много своего времени на комедийные махинации в излишне зловещем детском саду. Как и в классическом фильме Марджери Уильямс "вельветовый кролик “ — или в той серой ночи, когда это случилось, в” Пыхтящем волшебном драконе", когда Джеки Пейпер больше не появлялась, — было неизбежно, что владелец Базза и Вуди в конце концов перерастет их, и все же прощание Энди было похоже на мошенничество, учитывая, что игрушки были случайно выброшены (и почти испепелены) в этом фильме. Одновременно более глубокая и художественная, “История Игрушек 4 " открывается концепцией того, как такие плюшевые и пластиковые компаньоны приспосабливаются к идее, что их долг перед своим первоначальным ребенком может быть выполнен. Этот урок Бо Пип (Энни Поттс) — фарфоровая лампа, принадлежащая сестре Энди, Молли, которая была подарена девять лет назад, - кажется, понимает во время флэшбэка, в котором она говорит Вуди на прощание: “пришло время для следующего ребенка."Третий фильм (из которого пропал Бо) пропустил эту мучительную разлуку, которая включена здесь как драматическая установка для неожиданного воссоединения, где Вуди натыкается на свой старый любовный интерес и должен решить, в какую сторону его совесть укажет ему отсюда. Блистательность всех фильмов "Истории игрушек" заключается в многократных демонстрациях героями лояльности и ответственности — перед своими владельцами и друг перед другом — и в том, как они жонглируют этим со своими почти человеческими эмоциями. У Вуди есть политика “не оставляй игрушек позади " (подходящая для актера, который спас рядового Райана), повторенная рано утром через дерзкое ночное спасение, в котором ковбой с натянутой веревкой спасает RC, когда машина остается во дворе во время шторма.
