(La terre et le sang, 2020, Франция)
Netflix продолжает славную традицию по выпуску никому не нужных бессмысленных и недорогих, но глазоприятных боевиков ("Правосудие Спенсера", "El Camino: Во все тяжкие", "Шафт", "Полярный" и др.).
На сей раз она презентовала нам очередное творение французского экшен-мейкера 2010-х Жульена Леклерка, предпоследний фильм коего "Лукас", выдался, правда, малость тягомотным и артхаусным, даром что в нём засветился ещё относительно кунг-фу-геничный Жан-Клод Ван Дамм.
Как бы то ни было, творческие выводы из этого Жульен сделал и в "Земле и крови" постарался таких ошибок не допускать.
Удалось ли?
Если сравнивать это кино с с "Лукасом", то оно, безусловно, выигрывает у него по всем техническим пунктам - здешняя войнушка снята драйвово и жёстко, спору нет. Однако в сюжетном плане, к сожалению, "Земле и крови" гордиться абсолютно нечем.
Эта история упрощена до такой степени, что даже вызывает недоумение, зачем главного героя, хозяина лесопилки Саида, сделали умирающим от рака (это выясняется в первой же сцене), а его любимую и единственную дочь Сару - глухонемой. Чтобы вызвать к ним побольше жалости? Возможно. Потому что в сюжете их болезни вообще не обыграны и не доставляют им ни малейших неудобств.
Равно как не играет никакой роли и то обстоятельство, что Саид решил продать свой бизнес. А если бы не продавал, что изменилось бы? Ведь понаехавшая к нему, столичная гопота с автоматами намеревалась разрулить совершенно другой вопрос, не касающийся лесопилки даже косвенно.
Это и есть главный недостаток фильма: жизнь Саида полностью рассинхронизирована с войной, что разыгралась на его территории. И вся информация о нём и его семье в фильме всего лишь бесполезный довесок. Так же как сама лесопилка, что могла быть любым частным предприятием, хоть прачечной, хоть шиномонтажкой, хоть фабрикой по пошиву шлепанцев - первая половина картины со второй событийно никак не связаны.
Гопники нагрянули к Саиду, даже понятия не имея, кто он такой. Просто кое-кто из его работяг, непутёвый Янис припрятал здесь машину своего старшего братца с неким бело-сыпучим грузом, похищенным из полицейского склада вещдоков. Груз тот был, как вы понимаете, отнюдь не мукой и не крахмалом, и предназначался одному свирепому бандюгану. Но последний пункт брат Яниса собирался оспорить, желая стрясти с нанимателя ещё денег за беспокойство. Иными словами - гнусно шантажировал его, наивно не догадываясь, как болезненно тот на это отреагирует.
Бандюган переплачивать за свой товар конечно же, не стал. Взяв шантажиста за кадык, он лишь попросил того указать пальцем, куда надо ехать, и вскоре оказался на лесопилке у Саида.
И тут, по идее, тоже ничего не предвещало кровопролития, поскольку и Саиду чужая дурь была не нужна, и гопоте лишняя мокруха нафиг не улыбалась. Но вы же знаете этих экшен-мейкеров! Уж коли они задумали снять крутое мочилово, они его снимут. Поэтому в переговорах Саида с незваными гостями кое-что сразу пошло не так, ну и...
Короче говоря, лесопилка в тот день закрылась рано и в последующие дни тоже явно не работала.
***
В общем, драматически слабоватый боевик, который тем не менее всё равно интересно смотреть, ибо когда стартует главная заваруха, Жульен Леклерк своё дело знает. Да и актёров он подобрал себе хоть малоизвестных, но неплохих. Поэтому, если вы видели "Лукаса" и остались от него не в восторге, сегодня можете дать Леклерку шанс реабилитироваться в ваших глазах. По крайней мере как творцу боевиков "бэшной" категории.
P.S. Ещё один камешек ему в огород. Всё-таки лесопилка в боевике - крутейшее место для разнообразного и жуткого расчленения врагов. Но Жульен обыгрывает тему пилы всего в одной-единственной схватке, и это тоже довольно-таки странно.