Балет хореографа Хуанхо Аркеса (Испания-Нидерланды), драматурга Фабьены Вегт (Нидерланды) был вдохновлен картиной «Конструкция А II» венгерского художника-авангардиста Ласло Мохой-Надя. Здесь нет сюжета. Это просто ожившее полотно. Танцоры двигаются словно мазки красок на картине. Так, как их наносит и смешивает между собой художник.
Костюмы соответствующие. Главные цвета: белый, красный, желтый. Их дополняют серые и черные. Художник по костюмам Оливер Халлер (Нидерланды) подобрал необычное решение: купальники в градации от насыщенного цвета до телесного. И когда поднимается занавес, вид танцоров сперва может шокировать людей консервативных взглядов. Не забывайте, что это европейский балет. И он про красоту и возможности тела.
Пластика и красота тела поразили меня в самое сердце! Впервые я видела на сцене балерин и танцоров без трико. Голые ноги. Мышцы, которые напрягались при каждом движением и рельефно выступали на коже. Особенно у мужчин. Ощущение, что танцевали давиды Микеланджело. Балерины же были противовесом этим титанам - легкие, невесомые, неземные. Они порхали как бабочки, эти цветные мазки на картине, как легкий ветер.
Стоит отметить музыку композитора-минималиста Джона Адамса. Легкая и свежая, под стать балету. Она задает вектор развития танца. Помните, здесь нет сюжета. Тут надо отдаться чувствам, впечатлениям, интуиции, чтобы прочувствовать танец. И музыка является главным связующим звеном.
Это другой балет и другой мир танца. Европейский. Современный. Красивый. Советую посмотреть "Транскрипцию цвета", если хочется чего-то свежего, необычного и познакомится с современной хореографией.
Наши отзывы на балеты в Большом театре - "Анна Каренина" здесь, "Сильфида" читайте здесь, на оперу "Бал-Маскарад" здесь, на оперу "Севильсикй цирюльник" здесь.
Отзывы на современные балеты в других театрах - "Ингер/Брайн/Прельжокаж" в МАМТе читайте здесь. , на балетный гала-концерт Андриса Лиепы здесь.
А если вы больше любите классический балет, то можете прочитать другие наши статьи - "Жизель", "Баядерка", "Дон Кихот".
