Луиза Августа Вильгельмина Амалия Мекленбургская (нем. Luise Auguste Wilhelmine Amalie zu Mecklenburg; 10 марта 1776, Ганновер — 19 июля 1810, замок Хоэнцириц) — принцесса Мекленбург-Стрелицкая, супруга Фридриха Вильгельма III и королева-консорт Пруссии. Бабушка российского императора Александра II.
О жизни королевы Луизы написано много книг, статей, монографий. Её биография достаточно хорошо изучена и опубликована как на немецком, так и на русском языках.
В музеях Германии и России представлены предметы, связанные с её именем. Так, например, во дворце Шарлоттенбург (Schloss Charlottenburg), расположенный в одноимённом районе Берлина, сохранились не только покои Луизы Мекленбургской, но и личные вещи.
Скульптура
Надгробие Луизы в мавзолее в Шарлоттенбурге
В 1803 году Раух выполнил бюст королевы Луизы. Для воспроизведения его из мрамора его отправили учиться в Рим, где Раух сблизился со многими выдающимися художниками, в том числе с Торвальдсеном и Кановой. В 1810-1811 гг. он был вызван обратно в Берлин для участия в конкурсе на надгробный памятник только что умершей королевы Луизы. Представленный им эскиз этого памятника был признан лучшим из всех проектов и в 1812 году Раух вторично отправился в Италию, чтобы заняться исполнением памятника из мрамора.
Скульптура в Эрмитаже (г. Санкт-Петербург)
Российский Эрмитаж в Санкт-Петербурге в свою очередь тоже обладает неплохой коллекцией западноевропейской скульптуры, в том числе скульптурными композициями королевы Пруссии — Луизы.
В 2016 году под патронажем Эрмитажа в свет вышло издание: Западноевропейская скульптура XIX–XX веков : каталог коллекции / Е. И. Карчёва ; Государственный Эрмитаж. — СПб. : Изд-во Гос. Эрмитажа, 2016. Книга очень полезна всем, кто соприкасается в работе с историй искусств, культурой, искусством и т.д.
Ниже приведу выкладки из этого каталога со ссылками на страницы.
Бюст прусской королевы Луизы
Модель создана по посмертной маске, снятой Вольфом с лица королевы Луизы сразу же после ее кончины 19 июля 1810 в Хоенцирице. Эрмитажный портрет был доставлен в Петербург, очевидно, вскоре после смерти королевы, так как уже 23 мая 1811 «бюст Ея Величества королевы прусской Луизы Августы Вильгельмины, урожденной принцессы Мекленбург Стрелицкой в натуральную пропорцию, сделанный из гипса художником C. P. Вольфом», был перенесен «из комнаты Его Императорского Величества, что в Зимнем дворце» в Эрмитаж, где был установлен в Секретарской «на шкафе красного дерева с живописью, что под картиною». Бюст был помещен под стеклянный «составной чехол, оклеенный бумажкой» (Опись 1811. Л. 229).
В декабре 1853 при разборе кладовых Эрмитажа был обнаружен «гипсовый бюст прусской королевы Луизы», который Николай I распорядился передать в «Собственный его Величества Дворец» (Архив ГЭ. Ф. 1. Оп. 2, 1853 г. Ед. хр. 73. Л. 46, 48). Возможно, речь шла о произведении Вольфа, и тогда его можно отождествить с бюстом «из гипса королевы Луизы в диадеме и драпировке на черном деревянном поддоне под стеклянным колпаком» высотой 15,5 вершков (что соответствует 68,2 см), находившимся в середине XIX в. в библиотеке Николая I в Николаевском (Аничковом) дворце (Опись 1859. Т. 2. № 909). Неизвестно, когда и при каких обстоятельствах портрет королевы Луизы был перевезен во дворец великого князя Владимира Александровича. Очевидно, это произошло уже после смерти императрицы Александры Федоровны (1860), когда апартаменты Аничкова дворца переделывались для наследника престола великого князя Александра Александровича, будущего императора Александра III (1845–1894). Мраморный экземпляр портрета, незначительно отличающийся от эрмитажного расположением драпировки и формой диадемы, хранится в Чайном павильоне Сан-Суси в Потсдаме (Simson 1990. S. 276–277). Литература: Schnitzler 1828. P. 49; Livret 1838. P. 89. [2]
[2] Западноевропейская скульптура XIX–XX веков : каталог коллекции / Е. И. Карчёва ; Государственный Эрмитаж. — СПб. : Изд-во Гос. Эрмитажа, 2016. С.55-56.
Бюст-горельеф. Спящая прусская королева Луиза
Создание бюста спящей королевы Луизы связано с работой Рауха над ее надгробием, заказ на которое он получил при содействии Вильгельма фон Гумбольдта вскоре после смерти королевы в июле 1810. Надгробие с фигурой королевы Луизы, спящей на высоком ложе, было закончено в 1815 и установлено в Мавзолее в парке дворца в Шарлоттенбурге. Произведение Рауха вызвало восторг современников, которых поразило портретное сходство скульптурного изображения с умершей королевой. В своей работе Раух использовал посмертную маску, снятую с лица королевы Луизы сразу же после ее кончины скульптором Х. Ф. Вольфом. Кроме самого надгробия, Раух по распоряжению короля выполнил с головы спящей королевы «очень много» отдельных гипсовых отливок, которые предназначались для членов прусского королевского дома и людей, близких к нему (Simson 1996. S. 71). К числу подобных отливок относится и эрмитажное произведение. В середине XIX в. в будуаре императрицы Александры Федоровны в Николаевском (Аничковом) дворце находился «бюст из гипса Луизы Королевы Прусской в диадеме и драпировке, лежащей после кончины» (Опись 1859. Т. 2. № 930). Сохранившаяся на эрмитажном произведении наклейка с цифрами «930» позволяет отождествить его с бюстом, некогда хранившимся в Аничковом дворце. Можно предположить, что этот бюст был привезен в Петербург дочерью королевы Луизы прусской принцессой Шарлоттой, будущей императрицей Александрой Федоровной, прибывшей в Россию в 1817. Гипсовые бюсты-горельефы спящей королевы Луизы находятся также в НИМ РАХ в Петербурге (Конькова 1998. С. 155), в Музее земли Шверина (Simson 1996. S. 71), в Гипсотеке Академии художеств Каррары (Russo, Carozzi 1996. P. 80. N 29). Кроме гипсовых бюстов, Раух и его помощники создали в 1810–1830-х по меньшей мере еще шесть подобных мраморных изображений. Литература: Карчёва 2016. С. 11.[3]
[3] Западноевропейская скульптура XIX–XX веков : каталог коллекции / Е. И. Карчёва ; Государственный Эрмитаж. — СПб. : Изд-во Гос. Эрмитажа, 2016. С.147-148.
Портрет прусской королевы Луизы в венке из цветов, с собственным постаментом, украшенным барельефом «Милосердие»
В 1815 Раух (Rauch, Christian Daniel 1777 — 1857) закончил надгробие королевы Луизы, на котором она была изображена с диадемой на голове (Мавзолей в парке дворца в Шарлоттенбурге). В мае 1816 по желанию Фридриха Вильгельма III скульптор создал новый погрудный бюст покойной королевы, добавив к диадеме вуаль, спускающуюся с головы на плечи. В следующем году Раух несколько изменил модель: вместо диадемы появился венок из цветов, но вуаль сохранялась. Мраморный бюст королевы, выполненный по этой модели, хранится ныне в поместье Хёйс Дорн в Нидерландах. В июле того же года Раух еще раз переработал портрет, придав ему форму гермы. Последняя модель, датируемая 15 июля 1817, стала основой для эрмитажного произведения. Эрмитажный портрет был заказан Рауху графом А. И. Остерманом-Толстым в Карраре 4 декабря 1814 одновременно с портретом Фридриха Вильгельма III и считается парным к нему. Он стал первым мраморным экземпляром, созданным по модели 15 июля 1817. Вторым мраморным экземпляром был портрет, законченный в 1823 для барона Фридриха фон Шильдена, камергера и гофмаршала покойной королевы (утрачен). Еще один мраморный бюстгерма королевы Луизы — в венке из астр ныне хранится в Потсдаме (1829, Фонд прусских дворцов и садов Берлина-Бранденбурга, скульптурное собр.). Гипсовый портрет в форме гермы и с венком из крупных астр находится в Национальной галерее Берлина (Katalog. Berlin 2006. S. 454. Abb. 613). По мнению Ю. фон Симсон (1996), венок из крупных астр придавал портрету не только аллегорическое, но и почти апофеозное звучание («astra» в пер. с латин. означает «звезда») и свидетельствовал о глубоком почитании Луизы Прусской после ее смерти. Венок эрмитажного бюста составлен из хризантем (или ромашек), незабудок, настурций и других садовых цветов. Сплетенные вместе, они, возможно, олицетворяли те качества покойной королевы, за которые она глубоко почиталась современниками, — добродетель и чистоту (хризантемы), доброту (ромашки), верность (незабудки), милосердие и патриотизм (настурции). Венок эрмитажного портрета похож на венок в портрете королевы из поместья Хёйс-Дорн, но не идентичен ему.
Для портрета королевы Луизы, как и для бюста ее супруга, Остерман Толстой заказал специальный мраморный постамент, на лицевой стороне которого Раух изобразил барельефную сцену «Милосердие» — женскую фигуру с тремя детьми. По свидетельству Ю. фон Симсон (1996), в апреле 1815 Раух писал Ф. Тику из Берлина в Каррару, что хотел бы украсить боковые стороны постамента фигурками двух детей, которые ком - позиционно были бы связаны с фигурой матери на передней стороне. Если же это не получится, то вместо колосьев по нижнему краю боковых сторон, как на постаменте для бюста Фридриха Вильгельма III, скульптор планировал изобразить цветы мака со стеблями и листьями. Литература: Eggers 1873. Bd 1. S. 136, 226; Eggers 1878. S. 191; Donop 1889. S. 769; Kartschjowa 1995. S. 96, 97; Карчёва 1995. С. 13, 14; Simson 1996. S. 91, 119; «Под знаком орла» 2000. С. 22. № 160; Журави - на 2002. С. 212, 229; Karčeva 2004. P. 44–45; Katalog. Berlin 2006. S. 454–455; Karčeva 2008. P. 29; Карчёва 2016. С. 12. [4]
[4] Западноевропейская скульптура XIX–XX веков : каталог коллекции / Е. И. Карчёва ; Государственный Эрмитаж. — СПб. : Изд-во Гос. Эрмитажа, 2016. С. 152-158.
Спящая прусская королева
Эрмитажное произведение повторяет голову и часть груди мраморной фигуры королевы Луизы на ее надгробии, созданном Раухом в 1810–1815 и установленном в Мавзолее в парке дворца в Шарлоттенбурге. Кроме многочисленных гипсовых отливок с головы королевы Луизы, скульптор создал, по свидетельству Ю. фон Симсон (1996), еще шесть аналогичных произведений в мраморе. Эрмитажный экземпляр был заказан Рауху великой княгиней Александрой Федоровной 24 ноября 1820 в Берлине; большую часть работы по его переводу в мрамор выполнил в 1823–1824 в Карраре помощник Рауха Гаэтано Сангинетти. Произведение было оплачено в декабре 1824. В середине XIX в. «лежащий» бюст королевы Луизы, принадлежавший императрице Александре Федоровне, находился в ее будуаре в Зимнем дворце (Архив ГЭ. Ф. 1. Оп. 6 «Ж». Ед. хр. 30. Л. 7). Он изображен на акварели Э. П. Гау «Будуар Александры Федоровны в Зимнем дворце» (1871, ГЭ; см.: Winter Palace 1995. P. 104–105). В настоящее время известны еще четыре мраморных бюста-горельефа спящей королевы Луизы: в Германском национальном музее в Нюрнберге, в Музее города в Нойстрелице, в Национальной галерее в Берлине; еще один экземпляр (из собр. замка Мариенбург в Каленберге) в 2005 продавался на аукционе Sotheby’s. Литература: Eggers 1878. Bd 2. S. 191; Брокгауз, Ефрон 1899. Т. 26. С. 374; Kartschjowa 1995. S. 91; Simson 1996. S. 71; Карчёва 2003. С. 478; Katalog. Berlin 2006. S. 440–441; Пашкова 2014. Ч. 1. С. 209 (ил.); Ч. 2. С. 181, 183. [5]
[5] Западноевропейская скульптура XIX–XX веков : каталог коллекции / Е. И. Карчёва ; Государственный Эрмитаж. — СПб. : Изд-во Гос. Эрмитажа, 2016. С. 164-165
В заключении статьи еще немного скульптурных изваяний королевы Луизы.
Памятник Луизе в Тильзите (Советске)
Монумент располагался в центре города Тильзита (сов. Советск) — в городском парке Якобсруэ. Монумент выполнен из белого каррарского мрамора, был торжественно открыт 22 сентября 1900 года в присутствии императора Пруссии Вильгельма II. Фигура Луизы была облачена в королевскую мантию. Голова её была увенчана диадемой, в левой руке она держала спадающий плащ, в правой — маленький букетик васильков.
Финансирование на восстановление скульптуры было выделено в рамках программы приграничного сотрудничества Литва-Польша-Россия Европейского инструмента соседства и партнерства. Восстановительные работы проводили опытные специалисты-реставраторы творческой мастерской «Вершинин» по заданию творческой мастерской «Наследие» . Опирались на сохранившиеся довоенные фотографии, сумели воссоздать старинный облик памятника. Гениально реконструировали статую (по заказу «Наследия») известные Петербургские скульпторы Павел Игнатьев и Денис Прасолов. Скульпторы специально консультировались с профессором из Германии, изучающим творчество Эберлейна, буквально через лупу изучали изображения статуи и прочие изображения королевы Луизы (портреты, бюсты, посмертную маску). Торжественное открытие памятника состоялось 6 июля 2014 года.
Мемориал королевы Луизы в Луизанвале в Кёнигсберге (совр. Калининград)
Королева Луиза привлекала к себе сердца подданных красотой и дружелюбием. Неудача в Тильзите при попытке добиться от Наполеона лояльных условий при заключении мира не лишили Луизу ореола радетельницы за прусские интересы. Хорошо понимая причины поражения Пруссии, она приветствовала и поощряла проведение реформ. Официальная пресса и народная молва именовали Луизу «духовной покровительницей Пруссии». Королева поддерживала благотворительные начинания подданных: с её одобрения в Кёнигсберге возникло «Общество для семинара открытых добродетелей», открыт первый Городской театр.
С российской историей прусскую королеву Луизу связывает не только деятельное участие в антинаполеоновской коалиции и дружба с Александром I. Ее дочь Шарлотта - известная благотворительностью русская императрица Александра Федоровна, супруга императора Николая I. Мемориал королевы Луизы в Кёнигсберге в 1901 году посетил император Николай II с супругой.
О памятнике
Памятник построен в парке Луизенваль (ныне Центральный парк) на высоком холме – любимом месте прогулок королевы. Полуротонда обрамляет липу, посаженную императором Вильгельмом I при открытии памятника. Липа - напоминание о Тильзитском мире - аллюзия на липу, высаженную Наполеоном и Александром после подписания договора о мире.
Открытие состоялось 2 сентября 1874 года. Бюст выполнил каменотес Беллерт по модели бюста, выполненного знаменитым королевским скульптором Христианом Даниэлем Раухом.
На постаменте бюста была мраморная плита с надписью: «Покровительнице (гению) Пруссии, незабываемой королеве Луизе от кёнигсбержских сограждан, 1874 год», которая свидетельствовала о том, что мемориал был создан не только на средства императора, но и горожан. После Второй мировой войны бюст с мемориала в парке исчез.
Копия бюста королевы Луизы сейчас хранится в музее «Фридландские ворота» (г. Калининград), выполненный реставрационной мастерской «Наследие», г. Санкт-Петербург.
Данная статья не претендует на полноту освещения темы. Здесь приведены лишь небольшие выкладки.
