11 ноября 1979 года первая серия телевизионного фильма «Место встречи изменить нельзя».
Премьерный показ «Места встречи…» приурочили ко Дню милиции. Многосерийный фильм показывали по Центральному телевидению с 11 по 15 ноября 1979 года. С этого момента прошло уже 40 лет. В честь юбилея любимого фильма мы решили вспомнить несколько любопытных фактов о нем.
«Место встречи…» без Высоцкого
Если бы не настойчивость режиссера Станислава Говорухина, Жеглова мог бы сыграть другой актер.
Съемки фильма начались 10 мая 1978 года. В тот же день жена Высоцкого Марина Влади попросила Говорухина найти другого исполнителя роли Жеглова. Просил об этом и сам Высоцкий. Он объяснял, что многосерийный проект отнимет у него слишком много сил: «Пойми, мне так мало осталось, я не могу тратить год жизни на эту роль!»
Говорухин наотрез отказался менять актера, но пообещал, что если Высоцкому понадобится длительный перерыв, студия пойдет ему навстречу. И актер остался в проекте.
Каскадеры в бильярде
Ни Высоцкий, ни Куравлев не умели играть в бильярд и не знали, как правильно держать кий. Поэтому во время съемок сцены в бильярдной, где Жеглов разговаривает с Копченым, все удары за них выполнял серебряный призер кубка СССР по бильярду Владимир Иванов.
Женские руки Шарапова
Дублер понадобился и при съемке эпизода, где Шарапов играет 2-й этюд Шопена и «Мурку». Конкин не помнил на память мелодии. Чтобы их сыграть, ему нужны были репетиции. Вместо него на пианино играла музыкальный редактор студии Галина Бурименко, в кадре оказались ее загримированные руки.
Высоцкий как режиссер «Места встречи…»
В июне 1978 года Говорухин уехал на кинофестиваль в ГДР. В это время его заменял Высоцкий. Перед отъездом Говорухин обсудил с Высоцким все детали: от концепции снимаемых эпизодов до мизансцен.
Как вспоминал заместитель директора «Места встречи…» Владимир Мальцев, организационная манера Высоцкого кардинально отличалась от говорухинской. Говорухин тяготел к неспешному творческому процессу, а Высоцкий требовал, чтобы все выполнялось быстро и четко. Снимал он, как правило, с одного-двух дублей.
Вот как рассказывал об этом периоде Сергей Юрский: «Высоцкий, так случилось, в большинстве сцен, в которых я снимался, был режиссером… Поэтому я наблюдал Высоцкого, как говорится, в двух ипостасях одновременно. И мне кажется, он замечательно с этим справлялся. Это поднимало его дух, он был контактен, очень легко шел на компромиссы».
