Сейчас просвещенные балетоманы охотно ходят в театр "на имя" - на прим и премьеров классического танца. А ходит ли кто на танцовщиц национальных танцев в балетах? Кто бишь там танцует цыганский танец в "Дон Кихоте"? А, не знаю. Так вот, а на Марию Петипа ходили! Не феномен ли? Достойную рассказа жизнь прожила старшая дочь великого балетмейстера Мариуса Петипа, и после смерти за ней тянулся не очень-то достойный шлейф слухов. Итак, в путь.
Мария Петипа родилась 17 (29) октября 1857 г. в Санкт-Петербурге. У ее отца Мариуса Петипа всего было 10 детей: 2 от первого брака, 6 от второго, и еще двое внебрачных. Впервые женился он поздно – в 36 лет на балерине Марии Суровщиковой.
Их первенцем и стала дочь, названная тоже Марией.
Дочь артистов балета, она неудивительно что продолжила династию. Но способности унаследовала больше от матери. Глядите. Классическая танцовщица Мария Суровщикова (по мужу – соответственно, Петипа) в концертах танцевать предпочитала наоборот, танцы характерные: испанские, итальянские, польские… и даже один русский. Номер назывался «Мужичок» и был трепаком. «Мужичок» прославил ее больше всего, но это получился такой контр-пиар, сказали бы наши современники. «Пиарщиком» стал Николай Алексеевич Некрасов в поэме «Балет», где среди прочего взывал к ней:
Так танцуй же ты «Деву Дуная»,
Но в покое оставь мужика!
Но, не путаемся, это речь о матери, Марии Суровщиковой–Петипа. Брак Суровщиковой и Петипа распался через 15 лет супружеской жизни, когда их дочери было 12 лет.
Окончив театральное училище, Мария Петипа стала артисткой балета императорских театров. И ей уж никто не советовал в покое оставить ни мужика русского, ни лезгинского ни какого-либо еще. Стихов ей не посвящали, но в прозе хвалили (С. Худеков):
Она танцевала больше руками и преимущественно стреляла глазами. Весёлая по природе, красивая артистка с постоянно приятною и симпатичною улыбкою была всегда очень оживлена и энергична на сцене
Характерная танцовщица, красивая женщина (по тогдашним меркам), она в национальных танцах в балетах и операх срывала овации и положительные отклики современников, была такой характерной примой. Такого звания не было, но у дочери главного балетмейстера с карьерой было все в порядке благодаря собственному таланту, а наличие влиятельного отца было просто приятным дополнением.
Детей у Марии Петипа не было. Первым ее спутником жизни и частым партнером по сцене был танцовщик Сергей Легат, бывший младше ее на 18 лет.
В революционном 1905 г. Сергей покончил с собой. Причиной стала нервная обстановка, созданная дирекцией императорских театров в связи с забастовками артистов балета осенью этого года (такая месть), в которых Сергей был активистом. Его немногословный тесть Мариус Иванович записал коротенечко в дневнике:
Сергей Легат сошел с ума, укусил Марию, а потом покончил с собой.
В 1907 г. 50-летняя Мария завершила сценическую карьеру. Жизнь потекла неплохо: собственный дом, большая пенсия бывшей артистки императорских театров, замужество с гражданином Франции, инженером по профессии.
В 1917 г. с приходом к власти большевиков Мария не собиралась никуда эмигрировать. Не дернулась с места она даже тогда, когда дом ее национализировали и даже (не знаешь что хуже) перестали выплачивать пенсию. Старая женщина на седьмом десятке - и без пенсии - трудно представить, но факт. На что она жила - непонятно, может, растягивала сбережения. Периодически ходатайствовала о пенсии и получала отказ. Наконец, уже в конце 1920-х гг. Мария не выдержала и эмигрировала на родину отца - во Францию. Обосновалась в Париже, где тогда жило множество русских эмигрантов. Судя по всему, жила она там довольно тихо и незаметно. Только после ее смерти в 1930 г. о ней вспомнило эмигрантское сообщество, полились некрологи и воспоминания. А в СССР сообщили, что умерла она от «постоянных запоев» и «после двух ударов паралича и буйного помешательства». Этому нет доказательств, вполне возможно что это было клеветой и очернением эмигрантки.
Итак, Мария Петипа ушла из балета, из советской России и в возврасте 73 лет из жизни. Остался след в истории и еще один (кроме "запоев") шлейф странных подробностей. Какой?
Думаю, это фото видели многие балетоманы и начинают понимать, к чему я клоню. В 1890 г. Мария Петипа стала первой исполнительницей партии Феи Сирени в балете ее отца "Спящая красавица", в каковой ее и запечатлела эта фотография. Она была даже единственной исполнительницей этой партии до 1905 года.
Спустя много лет в истории сложилось так, что советском балетном сообществе Мариуса Петипа, прямо скажем, любили, а его дочь многие почему-то наоборот - терпеть не могли. Упреки сводились к следующему: классическим (пуантовым) танцем не владела, получила благодаря отцу одну из главных ролей в балете П. Чайковского, испортила всю партию, так как музыку ее вариации пришлось купировать, а она только величественно ходила по сцене и устраивала вместо танца и актерской игры дословно "мимомонологи".
Как вот, дорогие читатели, если вы где-то прочтете про ее Фею Сирени что-то подобное - не верьте - это неправда. Точнее, как это часто бывает, не совсем правда.
Зная возможности своей дочери, Мариус Петипа согласился на "пешеходность" партии. Но в одном месте он ей "спуску" все-таки не дал: в классическом па-де-сис фей в прологе он поставил ей пуантовую вариацию, а вовсе не купировал соответствующую музыку, как ошибочно утверждалось потом. В этом и состоит истина. Конечно, вариация была несложной, глядите:
Дарья Павленко в партии Феи Сирени в реконструкции С. Вихарева (Мариинский театр, 1999).
Другое дело, что Мария со временем свою вариацию купировала сама, перестала ее танцевать. Ей перевалило за 40, становилось трудно, балет шел регулярно, а она была единственной исполнительницей Феи Сирени. Когда режиссер Н. Сергеев осуществлял нотную запись "Спящей красавицы", вариацию она уже не танцевала в спектакле, но для записи ее показала. А заблуждение возникло из того, что мемуаристы в силу возраста застали уже балет без вариации Феи Сирени и думали, что так было всегда.
Так ли уж велико было пригрешение! Она хотя бы поначалу танцевала. Куда большим препятствием для Мариуса Петипа был Павел Гердт. Вы наверно знаете, что изящный и грациозный на сцене первый Дезире (да и Зигфрид в версии Петипа-Иванова) был слишком стар и танцевать уже не мог почти что от слова совсем. Мимировать мог, но балетмейстеры и балетоведы его не трогали. У него почтенная дочь Елизавета Павловна, бывшая балерина и педагог в хореографических училищах. Давно сгинувшую в эмиграции Марию Петипа защитить было некому...
Спасибо за внимание! Присоединяйтесь, читайте.
Про эту же эпоху в балете см. Фильм "Анна Павлова" (1983)
