В Советском Союзе кинематограф был не только «важнейшим из всех искусств», но и самым массовым из них. Кинотеатры, построенные в Ленинграде, стали неотъемлемыми элементами городского пейзажа, важными акцентами в застройке того или иного уголка Петербурга, зачастую определяющими образ всего района в целом.
В 1920-е годы в Петрограде-Ленинграде продолжали свою работу старые, возникшие ещё до революции кинозалы. Находившиеся в приспособленных для кинопоказа помещениях бывших доходных домов, они зачастую были тесны и неудобны. Специально для кинотеатров отдельные здания не строили, но зрительные залы возводимых в те годы домов и дворцов культуры были многофункциональны и рассчитывались в том числе на демонстрацию кинофильмов.
Постепенно к 1930-м годам пришло понимание особой роли кинематографа в жизни «простого советского человека». Старые, морально устаревшие, не рассчитанные на звуковой кинопоказ залы переоборудовались и реконструировались. Пожалуй, одной из самых значительных реконструкций можно считать перестройку и расширение кинотеатра «Аврора» на Невском проспекте. Работы велись в 1936–1937 годах по проекту архитектора Н. П. Шеломова. В результате реконструкции площадь кинотеатра увеличилась в два раза. За два года коренным образом изменились интерьеры кинотеатра, на дворовой территории был выстроен вестибюль (хорошо знакомый и нынешним поколениям петербуржцев), появился концертный зал.
Первенцем ленинградской киноиндустрии стал кинотеатр «Гигант», возведённый в 1934–1936 годах на перекрёстке Кондратьевского и Полюстровского проспектов, названном впоследствии площадью Калинина. Кинотеатр полностью оправдывал своё громкое имя: его зрительный зал вмещал до 1400 зрителей — колоссальная в те годы цифра! Архитекторы А. И. Гегелло и Д. Л. Кричевский создали образ нового, неведомого дотоле в городе типа здания, ставшего композиционным центром новой площади. Запоминается и протяжённый 13-колонный портик, и огромный, похожий на экран витраж на главном фасаде, набранный из прямоугольных и квадратных ячеек с диагональными раскосами. Но чаще всего прохожие внимательно рассматривают разделённые профилированными тягами барельефы, созданные бригадой скульпторов во главе с Д. И. Дитрихом по мотивам кадров из популярных в 1930-е годы советских кинокартин. Архитектура кинотеатра «Гигант» выстроена на совмещении приёмов и элементов авангарда с преобразованными классическими деталями и активной скульптурной пластикой. Заявляя монументальность и давая задел на формирование будущего ансамбля площади, кинотеатр резко контрастировал с расположенным совсем рядом конструктивистским Кондратьевским жилмассивом (архитекторы: Г. А. Симонов, Л. М. Тверской и др., 1928–1931 гг.). Такое различие в образном решении этих крупных объектов, построенных рядом с интервалом всего лишь в несколько лет, отчётливо демонстрирует, насколько крутым был стилистический поворот, случившийся в 1932 году в архитектуре СССР.
Значительным событием в архитектурно-строительной жизни довоенного Ленинграда стало открытие на проспекте Газа (ныне вновь Старо-Петергофском проспекте) трёхзального кинотеатра «Москва». Он был построен в 1937–1939 годах по проекту архитектора Лазаря Хидекеля. Этот талантливый архитектор и художник являлся ближайшим соратником К. С. Малевича. Он по праву считается одним из создателей супрематизма. С именем Лазаря Марковича Хидекеля связано такое значительное художественное явление, как выход плоскостной геометрической абстракции супрематизма в пространство. Он же стал одним из первых авторов «супрематической архитектуры».
Проектируя кинотеатр «Москва», архитектор использовал излюбленные приёмы супрематических построений. Симметричная компоновка плана, построенного на основе ортогональной сетки, уступчатые углы «лепестков»-кинозалов, пропорциональные соотношения частей напоминают раннюю живопись Хидекеля, его графические работы и фантазии. Что касается фасадов, то требования, предъявлявшиеся государством к архитектуре в 1930-х годах, уже не позволяли решать их в приёмах супрематизма. Лазарь Маркович даёт монументальную композицию на стыке простой геометричной пластики и тонко прорисованного декора — тяг, наличников, рустов. Над входным порталом, фланкированным глубокими лоджиями, появляется характерный акцент — барельеф (скульптор — И. В. Крестовский). Новаторски решена автором функциональная схема здания. Из единого фойе можно было попасть в три кинозала. Если в трёх залах шёл один и тот же фильм, а начало сеансов было различным, то зрителю пришлось бы ждать очередного сеанса лишь треть времени демонстрации киноленты. Но эта остроумная задумка обычно не претворялась в жизнь, поскольку чаще всего во всех трёх залах демонстрировались разные картины, и небольшой вестибюль оказывался тесен. Не станет преувеличением фраза, что кинотеатр «Москва» стал прародителем современных многозальных кинотеатров.
Кинотеатр «Москва» был построен на месте снесённой церкви Святой Екатерины — там, где был храм религиозный, возник храм нового вида искусства. Но иногда здания храмов не сносились, а приспосабливались для нужд кинопоказа. Ярким примером может служить кинотеатр «Спартак». Евангелическо-лютеранская церковь Святой Анны, построенная Ю. М. Фельтеном в конце XVIII века, была реконструирована под кинотеатр в 1939 году. Архитекторы А. И. Гегелло и Л. С. Косвен бережно сохранили облик здания и объём главного зала. Так же было приспособлено здание лютеранской кирхи в Зеленогорске, в котором в 1940 году разместился кинотеатр «Победа».
В 1954 году в Зеленогорском парке культуры и отдыха по проекту В. Д. Кирхоглани был построен деревянный кинотеатр «Дневное кино». Он сохранился до наших дней (хотя и бездействует), являя собой редкий в нашем городе образец деревянного зодчества эпохи «сталинского ампира». Облик послевоенных кинотеатров определялся официальным направлением советской архитектуры на «освоение классического наследия». Строгие портики украшали схожие кинотеатры «Озерки» на Большой Озёрной улице и «Чайка» в посёлке Лисий Нос.
Своеобразным центром притяжения на 7-й линии Васильевского острова в 1952 году стал кинотеатр «Балтика». Он был построен архитекторами Е. Г. Груздевой и И. М. Чайко на месте дореволюционного синематографа.
В 1958 году по проекту В. В. Хазанова и Л. А. Панкратовой под кинотеатр «Прогресс» был переоборудован зал заседаний Кировского райсовета на проспекте Стачек (архитектор — Н. А. Троцкий, 1930–1935 гг.). Фойе украшали фрески работы художника А. А. Мыльникова.
Иногда в один ряд со «сталинскими» ошибочно ставят кинотеатр «Ленинград» на Потёмкинской улице. На самом деле это здание — образец петербургской неоклассики 1910-х годов — бывший выставочный зал Императорского Российского общества садоводства (архитектор — Н. Н. Игнатьев, 1912–1913 гг.) Для показа кино оно было переоборудовано в 1959 году по проекту архитектора И. И. Чашника. В последние годы постройка пережила ещё одну реконструкцию, в ходе которой заменили изношенные до предела дореволюционные железобетонные конструкции покрытия. «Ленинград» был уникальным панорамным кинотеатром. В большом зале, рассчитанном на 1150 человек, зрителей поражал необычный экран шириной 27,6 и высотой 10,4 метра. Суть кинопоказа заключалась в том, что фильм проецировали одновременно три кинопроектора, составляя на экране панорамное изображение с трёх кинолент. На четвёртой ленте, включавшейся синхронно, было записано девять звуковых дорожек. Звук в зале транслировался через 96 громкоговорителей. В этом зале могли демонстрироваться не только панорамные, но и обычные, и широкоэкранные, и широкоформатные (снятые на широкую 70-миллиметровую плёнку) фильмы.
Строительство типовых широкоэкранных кинотеатров в Ленинграде началось в конце 1950-х — начале 1960-х годов. Архитекторы Ленпроекта О. И. Гурьев, В. М. Фромзель и А. П. Чиж взяли за основу проект московского кинотеатра «Прогресс» (авторы — Е. Гельман, Ф. Новиков, И. Покровский; примечательно, что другой московский кинотеатр, построенный в столице по тому же проекту, называется «Ленинград»). Первыми были введены в строй кинотеатры «Спутник» в Невском районе и «Юность» в Новой Деревне. Их зрительные залы вмещали по 1060 зрителей. Войдя в дверь кинотеатра, зритель оказывался в кассовом вестибюле, откуда по центру проходил в просторное фойе. Там были выделены места для барной стойки и небольшой эстрады. Две лестницы вели наверх в зрительный зал.
Архитектурное решение этих кинотеатров вызвало немало критических высказываний. Глухие стены зданий делают их схожими с огромной трансформаторной будкой. Но критиками не принималось во внимание, что первоначальный проект несколько отличался. На волне борьбы с излишествами в архитектуре здания лишились части декора, в итоге барельефы — маски на фасаде — так и остались на бумаге.
Проект в дальнейшем переработали, и в 1964 году были построены ещё три кинотеатра — «Космонавт», «Выборгский» и «Зенит». Их внешний облик при сохранении внутренней планировки несколько изменился. Немасштабный карниз был заменён цветной полоской, значительно увеличился козырёк, охвативший даже часть бокового фасада. Со стороны главного входа первый этаж превратился в остеклённую витрину, а глухие стены кинотеатров «Зенит» и «Выборгский» были облицованы «в шашечку» плиткой белого и красного цвета, что несколько оживило характер архитектуры зданий. Стены кинотеатра «Космонавт» — серые, однотонные, но над главным входом было помещено большое панно на тему покорения космоса (художники — А. Ларионов и В. Мошков). Этот кинотеатр выделяется из всех прочих не только упомянутой монументальной композицией, выполненной в технике сграффито, но и тем, что это единственный кинотеатр серии, размещённый не на открытом участке среди новостроек, а в тесном пространстве исторического центра.
В ряду данных построек надо упомянуть и кинотеатр «Весна» в Автово. Его архитекторы А. В. Жук и Н. Н. Фёдорова использовали то же объёмно-планировочное решение, внеся лишь небольшие изменения в оформление интерьеров. В отделке фасадов применена плитка одного светлого тона, а остеклённый первый этаж отделён чуть изогнутым навесным козырьком.
Более удачным считается проект широкоформатного кинотеатра на 1250 мест, разработанный в 1963 году (архитекторы — В. Ф. Белов, О. В. Василенко, Н. Н. Трегубов, В. М. Фромзель, Л. И. Шимаковский). Яркий, запоминающийся облик этих зданий скрасил несколько монотонный характер кварталов ленинградских новостроек 1960-х годов. Горожанам хорошо знакома огромная, вогнутая, словно киноэкран, стеклянная стена главного фасада этого типа кинотеатров. Архитектурные критики и простые зрители отмечали тщательно продуманную планировку здания, в котором даже лучшие места зрительного зала дублировались за счёт балкона на 310 мест. С 1965 по 1973 год в Ленинграде по данному проекту было построено 14 кинотеатров. В 1990-е годы многие из этих зданий утратили первоначальную функцию, были перестроены. Один из таких кинотеатров — «Прибой», расположенный на Васильевском острове, сохранил архитектуру, но поменял функцию. Сегодня в нём размещается Центр современного искусства имени Сергея Курёхина.
В 1980-е годы кинотеатры строились преимущественно по индивидуальным проектам. Среди них назовём возведённый в 1981 году кинотеатр «Буревестник» на улице Подвойского (архитекторы — Г. В. Костюрин, В. К. Петров, Л. С. Чупина). В 1987 году на Будапештской улице открылся кинотеатр «Балканы» с двумя залами на 786 и 292 места (архитекторы — С. Н. Капканщиков, Р. В. Костина). Брутальный строй его архитектуры демонстрирует черты, характерные для многих общественных зданий тех лет: большие чистые облицованные плоскости стен, срезанные углы прямоугольных объёмов, крупная грубая пластика. Особо следует отметить построенное в те же годы здание кинотеатра «Подвиг» в Колпине (архитекторы — О. А. Харченко и др.), проект которого был отмечен на выставке научно-технических достижений в Пловдиве. Сложное пространственное решение здания, красиво разыгранная объёмная пластика стен, эффектное использование красного облицовочного кирпича позволили создать яркий и запоминающийся образ, исполненный экспрессии. Холл кинотеатра оформлен диптихом «Война» и «Салют Победы» известных художников С. Н. Репина, В. В. Сухова, И. Г. Уралова и Н. П. Фомина.
На излёте советской эпохи создавались последние в нашем городе однозальные районные кинотеатры. В современном Петербурге такая схема больше не получает применения. Теперь заказчики предпочитают исключительно многозальные киноцентры. Всё чаще современный кинотеатр включается в состав многофункционального комплекса наряду с торговыми, спортивными, деловыми и прочими блоками помещений.
Текст: Евгений Евдокимов, Александр Стругач
https://adresaspb.ru/category/structures/facadesinteriors/sovetskie-kinoteatry/
