Сегодня, в третьей части цикла "Бумажная война", читателю предлагается познакомиться с пропагандистскими плакатами, созданными в России, в период её участия в Первой Мировой войне.
Следует отметить, что Российская Империя рассматривалась европейскими соседями как весьма ценный и влиятельный игрок. Страна обладала многомиллионной, довольно хорошо вооруженной армией, а также имела огромные людские резервы.
Два главных военных антагониста Европы конца XIX века - Германия и Франция - стремились всеми средствами "затащить" Россию в свою коалицию. Но удалось это сделать французам: в 1891 году Российская империя и Французская республика подписали соглашение о создании военно-политического союза. А к 1907 году, когда Россия и Великобритания урегулировали между собой спорные вопросы, окончательно сформировался блок под названием Антанта (официально l’Entente cordiale - "сердечное согласие").
Подобно другим странам-участницам, объявление войны Германии было встречено большинством населения Российской империи бурей эмоций и небывалым патриотическим подъемом. Дадим слово французском послу Моррису Палеологу, который описал обнародование манифеста о начале войны 2 августа 1914 года в Санкт-Петербурге следующим образом:
Наконец, я достигаю площади Зимнего Дворца, где теснится бесчисленная толпа с флагами, знаменами, иконами, портретами царя.
Император появляется на балконе. Мгновенно все опускаются на колени и поют русский гимн. В эту минуту, для этих тысяч людей, которые здесь повергнуты, царь действительно есть самодержец, отмеченный Богом, военный, политический и религиозный глава своего народа, неограниченный владыка душ и тел.
Моррис Палеолог "Царская Россия во время мировой войны"
Правда, местами патриотический подъем перетекал в погромы. 4 августа разъяренная толпа в столице напала на германское посольство и полностью разгромила его.
Итак, Российская Империя вступила в войну. Поэтому типографии принимаются печатать в огромных количествах агитационные плакаты разного содержания, нацеленные на разные аудитории.
Среди этого бумажного моря, призывы идти на фронт добровольцем почти не встречаются. Это можно объяснить тем, что, в отличие от Великобритании или США, Россия имела четкие мобилизационные планы, загодя составленные генеральным штабом. Поэтому в подобных плакатах наша страна до 1917 года не нуждалась.
На первом этапе (начиная с 1914 года) большой популярностью среди солдат и городского населения пользовались патриотические плакаты, сатирического содержания. Они высмеивали противников России. Такие плакаты снизу часто имели стихотворные подписи или частушки, юмористического направления.
В особую категорию следует выделить иллюстративный материал, рассказывающий о подвигах русских солдат и офицеров на фронте.
И, наконец, не забудем про самобытный и колоритный жанр лубков. Лубочные картинки не отличались высоким качеством изображения и художественного исполнения, но пользовались огромным спросом среди городской бедноты и крестьянства в виду их низкой цены.
А вот для образованных, средних слоев и горожан, создавались плакаты в "древнерусском стиле" с изображением богатырей, поражающих змея (Германию), отсылающих к древнерусским корням и православным образам.
Однако 1914 год завершился для России всё же не на мажорной ноте - 15 сентября после разгрома 2-ой армии генерала Самсонова немцы вытеснили из Восточной Пруссии 1-ую армию Ренненкампфа. Эта неудача остудила некоторые "горячие головы", ранее заявлявшие что к зиме русские казаки будут квартироваться в Берлине...
Следующий, 1915 год, оказался для Российской Империи годом тяжелых испытаний - немцы вместе с австрийцами наметили масштабное наступление на восточном фронте. Императорская армия, ведя тяжелые, изматывающие бои, медленно откатывалась на восток.
Плакаты второго года Мировой войны полны призывами помогать беженцам (русская армия вынуждена была оставить противнику Прибалтику, часть Польши и отвоеванную у австрийцев Галицию).
Горожан активно призывают жертвовать средства и вещи семьям солдат, организовывать дома инвалидов и т.д.
Деятели искусства, столичная богема устраивают различные благотворительные вечера. Средства от таких мероприятий передавались на нужды фронтовиков или перечислялись семьям солдат.
Особенно остро стоял вопрос снабжения армии боеприпасами - это явление в исторической литературе получило название "снарядный голод". Часть плакатов, призывавших к приобретению военных займов, прямо увязывала проблему обеспечения фронта снарядами с победой в войне.
Вообще, агитационный материал, посвященный военным займам, в целом отличался большой красочностью, эффектным оформлением и оригинальным художественным замыслом.
Но в российской военной агитации существовал один серьезный просчет - нигде четко не была обозначена цель войны. О ней знал лишь очень узкий круг: придворные, высшие чиновники, да работники министерства иностранных дел. Простые солдаты, чаще всего вообще смутно представляли себе для чего ведется эта война. Вот как писал генерал Брусилов об этой проблеме:
"Сколько раз спрашивал я в окопах, из-за чего мы воюем, и всегда неизбежно получал ответ, что какой-то там эрц-герц-перц с женой были кем-то убиты, а потому австрияки хотели обидеть сербов. Но кто же такие сербы — не знал почти никто, что такое славяне — было так же темно, а почему немцы из-за Сербии вздумали воевать — было совершенно неизвестно".
Алексей Алексеевич Брусилов.
Все увеличивающиеся потери снижали достаточно высокий моральный дух солдат. Кроме того, приостановка хорошо начавшейся операции, вошедшей в историю под наименованием Брусиловский прорыв (официально Луцкий прорыв или же 4-ая Галицийская битва), привела к усилению недоверия в обществе по отношению к правящим кругам, авторитет которых неуклонно снижался с весны 1915 года.
Таким образом, почва для февральских событий в Петрограде (18 августа 1914 по старому стилю Санкт-Петербург на волне патриотических чувств переименовывают в Петроград) была готова задолго до весны 1917 года.
После отречения Николая II, когда падет, казавшаяся дотоле незыблемой, династия Романовых, Временное правительство, посовещавшись кулуарно, заявит о продолжении боевых действий против Германии и её союзников. В народ, через многочисленные пропагандистские материалы, забрасывается лозунг - "Война до победы!".
А в обществе набирают популярность идеи социалистов (большевиков, левых эсеров и прочих радикальных социалистов) о прекращении войны. Их типографии печатали вот такие агитационные материалы:
Подводя итог, отметим, что в России в начале XX века плакатное искусство переживало бурное развитие и находилось на подъеме. Создавались как высокохудожественные плакаты, так и простые, дешевые лубочные картинки.
Но агитация "била мимо цели". Городское население предпочитало "пережевывать" слухи о немецких шпионах во дворце, о похождениях "старца" (Распутина) и т.д. Крестьяне толком не понимали ради чего нужно отправлять своих детей на фронт, на убой. Городская беднота и рабочие стали чаще прислушиваться к радикальным лозунгам социалистов, открывавших иную, "обратную" сторону войны.
Озлобление и усталость общества от огромных потерь отчасти обеспечит популярность и народную поддержку наиболее радикальным политическим группам - в первую очередь большевикам, последовательно твердившем о необходимости мира.
