(2018, Дания)
Пока создатели одних камерных триллеров в поте лица ищут для них уникальные ситуации и натуру ("Телефонная будка", "Погребенный заживо", "127 часов", "Мина"), датский режиссёр и сценарист Густав Мёллер решил сыграть от противного. И не придумал ничего оригинальнее, как усадить своего героя, полицейского Асгера, в кресло диспетчерскую службы "911" (или какие там тревожные кнопки жмут на телефонах в Дании?). А потом заставить его... просто-напросто выполнять свои служебные обязанности. Разве только не в равнодушной дежурной манере, в какой обычно работают операторы таких служб, а проявляя неуставные эмоции и сопереживание. В смысле такие, которые вряд ли по инструкции положено выказывать на этом посту. Если, конечно, вы не хотите раньше времени угробить себе нервное здоровье.
Впрочем, для Асгера повышенная эмоциональная самоотдача простительна, ведь раньше он трудился не здесь, а полицейским детективом. Который привык общаться с жертвами преступлений не по телефону, а лицом к лицу, и разбираться в их бедах сам, а не перекладывать эту обязанность на других. Сюда же Асгера перевели лишь временно, пока в отношении него шло служебное расследование. Что конкретно он напортачил, выяснится далее по сюжету, а пока мы наблюдаем, казалось бы, его рутинную рабочую смену в штрафной "ссылке". Обычные звонки: где-то в баре случилась драка; в квартале "красных фонарей кого-то ограбили; кто-то упал с велосипеда и разбил коленку... Или вот, например, Асгеру звонит либо чокнутая, либо пьяная дамочка, которая называет его "солнышком" и мелет какую-то чушь.
Однако бывший сыскарь не был бы сыскарем, кабы не учуял в этой белиберде что-то неладное. После чего методом наводящих вопросов, на которые собеседница отвечала лаконично "да" или "нет", выяснил, что она вполне адекватна. Только вот она не может общаться с Асгером открытым текстом, поскольку её кто-то похитил. И единственное, что ей сейчас дозволено, это говорить по телефону со своей маленькой дочуркой. Чем жертва похищения и воспользовалась, чтобы попытаться всеми правдами и неправдами дозвониться в службу спасения.
Асгер мог бы перепоручить этот случай кому положено и умыть руки. Однако он не только перепоручил, но и включился в розыск женщины сам. Причем не покидая диспетчерской, благо вся цифровая мощь датской полиции была у него под рукой. И, уверяю вас, что никакой "кабинетной" скукоты в "Виновном" нету в помине. За те полтора часа, что наш герой будет терзать компьютеры и телефоны, перед нами пронесется чертовски драматичная и адреналиновая история. Которая, естественно, окажется вовсе не такой простой и линейной, какой рискует померещиться вначале. Хотя, если честно, скелет в шкафу самого Асгера можно было бы сделать более гремучим и оригинальным.
Само собой, что в картине, где 95% экранного времени мы наблюдаем за работой одного актёра, этот самый актёр должен быть достаточно выдающимся и многогранным. С данной точки зрения изображающий Асгера Якоб Седергрен всё-таки не идеален, но его холодно-пронзительная манера игры, отчасти напоминающая игру Кевина Бейкона, пришлась в этой истории весьма кстати. О прочих же отметившихся в ней датчанах сказать особо нечего. Массовка в диспетчерской вокруг Асгера ключевой роли здесь не играет, а остальные участники этой драмы будут и вовсе лишь голосами в телефонной трубке.
***
В общем, кино не без шероховатостей и логических натяжек (все-таки мотивы поведения некоторых местных героев остаются не до конца ясными), но это не мешает ему выглядеть достойно наряду с упомянутыми в первом абзаце, лучшими представителями камерно-триллерного поджанра. А учитывая, что создатель "Виновного" Мёллер является на этом поприще дебютантом, к нему и вовсе нет никаких вопросов. Такому первому блину можно только позавидовать, с чем, собственно, никто и не спорит. Судите сами: Дания выдвинула эту картину на соискание грядущего Оскара, а Голливуд уже купил права на её римейк, в котором Асгера сыграет Джейк Джилленхол.