Я не считаю себя знатоком живописи. Вернее даже не так: я знаю о живописи очень немного. Но в моей жизни, как и в жизни любого человека, присутствуют какие-то полотна, известные и не очень. Я уже писала недавно о секретах картины "Неравный брак", а сегодня я хочу рассказать о другом полотне и истории, с ним связанной.
Мне кажется, "Незнакомку" знают многие. Я увидела ее впервые, будучи совсем малышкой - ее репродукция висела в доме моих бабушки и дедушки, живших в деревне. И в отличие от "Неравного брака" эта картина не понравилась мне с самого первого взгляда. Когда я стала старше, я нашла объяснение своей неприязни - девушка на картине взирает на всех высокомерно. Самое интересное, что даже сейчас, зная о жизни Софьи Юнкер-Крамской и глубоко ее уважая, я все равно считаю, что взгляд ее высокомерен и, может, даже слегка презрителен. 😀
Итак, на портрете изображена отнюдь не незнакомая художнику девушка, а его единственная родная дочь, его любимица Софья. И тем не менее, название оказалось пророческим - почему-то так случилось, что мы действительно мало знаем о ней, а жизнь ее была по-настоящему занимательной.
Софья Крамская родилась 21 августа 1867 (по другим источникам 1866) года в семье известного художника Ивана Николаевича Крамского. Интересен уже тот факт, что ее отец был сыном простого писаря из маленького городка Острогожска Воронежской области. Тем не менее Иван Николаевич был не только признанным живописцем, он был принят ко двору и писал портреты императорской семьи. Александр III не чурался общения с простым народом, что как раз и доказывает случай с Крамским.
Софья рано стала интересоваться живописью и отец стал ее первым учителем. Девочку нельзя было назвать красивой, но ее живой характер и энергичная натура притягивали к ней много людей, и к 16-17 года, когда она немного похорошела, у нее не было отбоя от поклонников: ею Репин, бывший учеником ее отца, а знаменитый своими акварелями Альберт Бенуа, в свои 30 лет казавшийся девушке совершенным стариком, ухаживал за ней с самыми серьезными намерениями.
Софья же предпочла Сергея Боткина, представителя знаменитой врачебной династии. Отпраздновали помолвку, Иван Николаевич Крамской написал два парных портрета молодых, а Боткин неожиданно для всех влюбился в подругу своей невесты Сашеньку Третьякову, которая ответила ему взаимностью. Помолвка была разорвана и подруга вышла замуж за отбитого у Софьи жениха, а девушка, хоть и смогла найти в себе силы сохранить отношения с бывшей подругой, впала в глубочайшую депрессию.
Беспокоящийся за дочь Крамской решил вывезти Софью в Европу, где она много практиковалась в живописи и училась в частной художественной школе. Перед смертью художник радовался ее таланту, хоть и не раскрытому к тому времени в полной мере и печалился о том, что Софья может так и не выйти замуж. Он был недалек от истины, потому что девушка вышла замуж только в 1901 году, через 14 лет после кончины отца. Ее избранником стал петербургский юрист, финн по происхождению, Георгий Юнкер.
Все годы, предшествовавшие замужеству, Софья много работала, как, впрочем, и после замужества. Она стала известной портретисткой, у нее было много заказов, среди которых были и портреты членов царской семьи. К сожалению, во время революции и гражданской войны большая часть ее работ были утеряны. Некоторые свои полотна, как и картины кисти отца художница передала в музей Острогоржска, но в 1942 году в музее случился пожар и полотна были уничтожены огнем.
До революции работы Софьи участвовали во многих самых престижных выставках, кроме того она занималась книжными иллюстрациями, например к юбилею Пушкина. Художница много помогала мужу, который собирал материалы для книги о декабристах, но, к сожалению, она так и не вышла. Крамская овдовела в 1916 году, следом нагрянула революция, за которой последовала кончина матери в 1919 году. Но Софья Ивановна, которой было на тот момент уже больше пятидесяти, не опустила руки. Она пыталась принять новый строй и новую жизнь, хоть это и было нелегко.
Продолжение истории о Софье Юнкер-Крамской читайте в следующей статье, подписавшись на мой канал.