Как купить тур он-лайн дешевле
На Дворцовой улице Московского Кремля, идущей параллельно его западной стене, среди прочих построек выделяются бывшие жилые палаты боярина Милославского, названные впоследствии Потешным дворцом. Здание внесено в список объектов культурного наследия народов Российской Федерации и является единственными сохранившимися до наших дней боярскими хоромами в Московском Кремле. <h2>История постройки Потешного дворца</h2>
Боярин <b>Илья Данилович Милославский</b> происходил из не слишком знатного рода. Его отцом был курский воевода, а сам Илья Данилович пошел по торгово-дипломатической части: он вел переговоры с <b>султаном Ибрагимом I </b>в Стамбуле, а затем готовил почву для плодотворного сотрудничества русских с голландцами. Однако настоящая удача пришла к Милославскому в 1648 году, когда на одной из четырех его дочерей женился царь. <b>Алексей Михайлович</b> был еще молод, и <b>Мария Милославска</b>я стала его первой супругой. Спустя несколько дней и вторая дочь Ильи Милославского сделала выгодную партию. Анна была выдана за боярина <b>Б. И. Морозова</b>, известного как воспитатель царя и бывшего одним из крупнейших землевладельцев своего времени. Так род Милославских возвысился, но доброй славы в народе не сыскал. Семью считали стяжателями и любителями получать мзду, да и государь относился к тестю без должного уважения. Желание быстрого обогащения привело к тому, что против Милославских и прочих бояр даже вспыхнуло восстание, названное <b>Соляным бунтом</b>.
Отношения Милославского с царем и народом не помешали боярину отстроить палаты, которые впоследствии были названы <b>Потешным дворцом</b>. Для усадьбы выбрали неширокое пространство между западной крепостной кремлевской стеной и хозяйственными постройками резиденции самого государя. В центре небольшого участка разместили жилые хоромы, с юга к ним прилегал парадный двор, а с севера – хозяйственные строения. Посередине палат был устроен проход в виде арки, по которому можно было попасть с хозяйственного двора на парадный и обратно.
В 1651 году строительство палат Милославского было закончено. Боярину не пришлось наслаждаться новыми хоромами слишком долго. Через 18 лет он отправился в мир иной, а постройка отошла в казну по причине отсутствия у боярина наследников мужского пола. Новая царская недвижимость была соединена переходами с государевой резиденцией, и в бывших хоромах Милославского теперь стали жить члены правящей семьи. <h2>Потехи ради</h2>
Первые на Руси <b>театральные постановки</b> начали устраивать в 1672 году. Местом для спектаклей стали бывшие палаты Милославского, получившие в ту пору новое название. Потешным дворцом царь <b>Алексей Михайлович </b>был доволен. Государю нравилось новое развлечение, однако каждый раз после представления он тщательно молился о прощении греха и даже смывал его в бане.
После смерти родителя новый царь <b>Федор Алексеевич</b> дополнительно украсил Потешный дворец. В нем оборудовали специальные помещения для театральных актеров. На представлениях среди зрителей начали открыто появляться женщины монаршей фамилии, а среди участников театральных постановок блистали даже боярские дочери.
Несмотря на нежный возраст, пятнадцатилетний государь не забыл и о духовном. Царь приказал устроить в тереме верхнего яруса домовой храм. Церковь освятили в честь <b>Похвалы Богоматери</b>, а ее приделы – в честь Марии Египетской и Святого Алексея человека Божьего. <h2>Архитектурные особенности Потешного дворца</h2> <p class="d-img"><img src="//www.votpusk.ru/gallery/large/46019.jpg">
Бывшие палаты боярина Милославского стали одним из первых каменных жилых строений Москвы. Возведенные вслед за Теремным дворцом, хоромы послужили образцом для дальнейшего строительства подобных жилых домов:
- Фасады Потешного дворца <b>поэтажно расчленены</b> и украшены резным декором, выполненным из белого камня.
- - Жилые помещения палат расположены по <b>анфиладному типу</b>, как и Теремном дворце. Подобное новшество впоследствии прижилось и большая часть каменных жилых построек Москвы конца XVII – начала XVIII веков проектировалось по анфиладному принципу.
- - Домовой <b>храм Похвалы Богородицы</b> был вписан в объем дворца. Расположение церкви выглядит абсолютно каноническим – архитекторам удалось избежать расположения алтаря над жилыми помещениями. Храм возвышается над восточным фасадом, а алтарное пространство оказалось вынесенным на машикулях-кронштейнах, которые выступают на уровне верхнего яруса здания. Над западным фасадом располагается паперть церкви, образованная плоской кровлей крыши.
- Большую роль в перестройке Потешного дворца сыграла дочь царя Алексея Михайловича <b>царевна Софья</b>. Переехав жить в бывшие боярские палаты вместе с сестрами, Софья превратила их в настоящий дворец и собственноручно руководила всеми работами по декорированию и ремонту. <h2>Львиные ворота </h2>
- С южной стороны двора Потешного дворца были построены Львиные ворота, называемые также <b>Преображенским порталом</b>. История памятника почти не сохранила никаких документальных свидетельств, описывающих его постройку и предназначение. Известно лишь, что Львиные ворота появились в Московском Кремле в середине XVII столетия.
- Для их сооружения был использован <b>белый камень</b>, блоки которого покрывал резной орнамент. Узор изображал райский сад с его обитателями, растительные орнаменты которого тесно переплетались с государственной символикой. По мнению историков, первоначально орнаменты были полихромными, но впоследствии их многократно закрашивали побелкой.
- Свое основное название ворота получили благодаря <b>скульптурам львов</b>, которые в качестве гирек служили опорой малым аркам. Гирьки значились в списке декоративных элементов русского каменного зодчества и обычно выглядели как опрокинутые пирамидки. Гирьки в виде львов – это редкий вид подобных архитектурных деталей.
- После революции директор вновь созданного музея в Коломенском <b>П. Д. Барановский</b> выступил с инициативой тщательно измерить ворота и провести их фотофиксацию. После проделанных работ Львиные ворота разобрали и отвезли в <b> музей «Коломенское»</b>. В настоящее время фрагменты портала хранятся в Коломенском в помещении <b>Сытного двора</b>, а в подвале Передних ворот усадьбы можно увидеть реконструкцию декора Львиных ворот, выполненную из сохраненных резных блоков. <h2>От Петра I до наших дней</h2> <p class="d-img"><img src="//www.votpusk.ru/gallery/large/46020.jpg"><p>Вошедший на трон <b>Петр I </b>развлечений в духе Потешного дворца не признавал и разместил в здании бывших боярских хором Полицейский приказ. Стражи закона сидели в Потешном дворце до 1806 года, когда особняк решили перестроить для нужд коменданта Москвы: в бывших палатах Милославского было решено разместить канцелярию и жилые покои столичного коменданта.
- Строительные работы возглавил <b>Иван Еготов</b>, проект которого предусматривал смену основного фасада с западного на восточный. Так требовали общие перестройки в Московском Кремле, где была вновь образована <b>Дворцовая улица</b>. С целью придания постройке симметрии было возведено северное крыло, а на фасаде появились псевдоготические декоративные элементы. Готики добавили и в интерьеры дворца. Домовой храм Похвалы Богородицы упразднили, демонтировав купола и кресты.
- После революции <b>1917 года</b> в Потешном дворце квартировало немало известных и важных персон, служивших в правительстве большевиков и им сочувствовавших. Так в конце 20-х годов здесь можно было увидеть <b>Брониславу Мархлевскую</b>, бывшую на тот момент уже вдовой польского революционера и борца за права рабочих Юлиана Мархлевского. В одной из комнат Потешного дворца в ноябре 1932 года застрелилась <b>Надежда Сергеевна Аллилуева</b>, жена Сталина.
- Последняя реставрация Потешного дворца была проведена в 2000-2004 годах. Инициатором выступила служба <b>Комендатуры Московского Кремля</b>, которая квартирует сегодня в бывших боярских хоромах. Реставрация коснулась не только интерьеров. Были организованы работы по восстановлению фасадов упраздненной в XVIII веке церкви Похвалы Богородицы. В результате ремонтных мероприятий реставраторы обнаружили уникальную резьбу, выполненную на белокаменных подоконниках парадного этажа дворца. Сюжеты, выполненные неизвестным мастером, весьма нетипичны для русского искусства XVII века. Камнерез изобразил множество реальных и мифических растений и животных и сцены рыцарских турниров.
