Эти слова из романа Доса Пассоса "Манхэттен" смело могли бы стать эпиграфом к картине Эдварда Хоппера "Раннее воскресное утро" (1930).
Картина Хоппера, как и американский бестселлер 1920х, таит в себе странную притягательность - пронзительное ощущение американской особливости, американского урбанизма, весьма далекого от образов небоскребов или Бруклинского моста.
Объединяет Дос Пассоса и Хоппера ЭФФЕКТ КИНЕМАТОГРАФИЧЕСКОГО СТОП-КАДРА. Правда, если у писателя он сразу же сменяется следующим эпизодом, то у Хоппера - ДЛИТСЯ СТОЛЬКО, СКОЛЬКО ЗАХОЧЕТ ТОГО ЗРИТЕЛЬ.
По словам самого художника "это буквальное воплощение Седьмой Авеню в Манхэттене", но по сути привязка к конкретной местности абсолютно эфемерна. ЭТО ЛЮБОЙ УГОЛОК АМЕРИКИ ТОГО ВРЕМЕНИ.
Несмотря на популярность авангардных течений в живописи, Хоппер всегда оставался верным реализму, даже не просто реализму - ему присуща ГИПЕРРЕАЛИСТИЧНАЯ ПРОТОКОЛЬНАЯ ТОЧНОСТЬ.
"Раннее воскресное утро" - это настойчиво достоверное изображение обыденного до оскомины кирпичного дома, в котором за закрытыми окнами для усталых (читай скучных) жильцов еще длится ночь, и в которое бесшумно, на цыпочках, врывается ранняя солнечная свежесть.
❗Это тот самый эффект заново открытого знакомого места.
В картинах Хоппера всегда ЕСТЬ НЕРВ - состояние тревоги. А еще ОДИНОЧЕСТВО (и это тоже вносит в его работы постоянную печаль и серьезность).
Как он это делает?
1️⃣ Композиционной асимметрией: на первый взгляд все правильно, а потом, бац, и грузный ритм одинаковых квадратиков пустых витрин (помним, что это время Великой Депрессии) разбивается четким ритмом прямоугольных окон жилых помещений, которые подчеркнуты ритмом ниш карниза (очень напоминает клавиши пианино); вертикали небольшой водокачки, столба объявлений и куска дома справа вроде бы должны опрокидывать композицию, но тут мы видим тандем черного пятна водокачки с черной косой линии тени и понимаем, что в общем-то композиция уравновешена.
2️⃣ Подчеркнутым безлюдьем городского пейзажа (начало дня воспринимает началом жизни, детской настороженной радостью)
3️⃣ Странной антропоморфностью точно прорисованной, но все же живой архитектуры (умение передать одиночество дома на пустой улице). ПУСТОТА, СВЕТ И ОКНА - ВОТ "ГЛАЗА" дома, "глаза" всех работ художника.
"Раннее воскресное утро" - это, говоря словами самого Хоппера, "здание, которое сейчас уже исчезло". Этот архитектурный стиль Второй Империи, который обрел популярность в Америке во второй половине ХIX века, в первой половине ХХ столетия активно уничтожался железобетонными бизнес-центрами и стеклянными небоскребами.
В общем-то поэтому Хоппер так не любил небоскребы и практически никогда не изображал их на своих картинах. А если и изображал, то так как на картине "Город" (1927) - безбожно обрезая их.
В тот период Хоппер проживал на Манхэттене, который на его глазах постепенно превращался в технологический железобетонный бизнес-район.
НЕБОСКРЕБЫ УНИЧТОЖАЛИ ТО СТАРОЕ, ЧТО ТАК ХОТЕЛ СОХРАНИТЬ ХУДОЖНИК.
Отсюда и абсолютное ОТСУТСТВИЕ ДИНАМИКИ - стремление законсервировать то, что безвозвратно кануло в лету (Хоппер вообще не любил движения, которого и нет в его работах, хотя на его глазах начиналась автомобильная эра - эпоха скорости: Америка повально усаживалась за руль, да и он сам был владельцем машины (хотя писать предпочитал поезда - это тоже про маниакальное желание сохранить то, что стремительно уходило в историю)).
Отсюда и полное ОТСУТСТВИЕ ЖИЗНИ (и воскресная заря уже не меняет положения вещей). Точнее Хоппер ЛИШАЕТ ДОМ ЖИЗНИ ВНУТРИ, тогда как СНАРУЖИ - это удивительно ЖИВАЯ АРХИТЕКТУРА, уныло смотрящая на нас своим четким ритмом мрачных, до звона в ушах, оконных проемов.
Скриншоты stories из моего блога в инстаграм
