"Если используешь формулу, то и получаешь предсказуемый результат."
Уильям Голдман известен тем, что написал: "Сценарии - это структура". Это верно в практическом смысле, потому что в какой-то момент сценарий превращается в чертёж для производства фильма. Всё строится на структуре повествования - одна сцена перетекает в другую, формируется начало, создается середина, разыгрывается окончание, даже обозначения сцен - экстерьер, интерьер, день, ночь - формируют будущий фильм.
Так что утверждение Голдмана верно.
Оно также проблематично.
Структура сценария стала рутиной. Отчасти это связано с тем, что определенная часть касты "сценарных гуру" берёт на себя ответственность за то, как должна выглядеть эта структура. Каждый приходит со своей собственной системой, где находится ключевая сюжетная точка, на какой странице она должна происходить, какие события должны разворачиваться в определённом промежутке страниц, сценарий должен иметь Х-количество действий, последовательностей, битов и т.п.
Со временем структура была сведена к парадигме. Парадигма трансформировалась в формулу. И это послужило причиной, пожалуй, самой распространенной проблеме среди авторов и представителей индустрии: шаблонные сценарии.
Как сказал сценарист Дэвид Зельцер (Омен, Изюминка): "Если используешь формулу, то и получаешь предсказуемый результат."
Возможно, такой подход сработал бы в 80-е и 90-е годы, когда индустрия выдавала один хай-концепт за другим, но проблема, присущая формуле, заключается в том, что она в конце концов истощает свой потенциал. Почему? Потому что, если зрители достаточно хорошо знают формулу, они могут предвидеть, куда движется фильм, и это лишает их возможности подлинного развлечения.
Неудивительно, что современная аудитория, перенасыщенная сюжетными тропами, мемами и шаблонами поведения, ищет что-то новое. По большому счету, счастливые концовки ещё работают, но история на пути из FADE IN в FADE OUT должна удивлять крутыми поворотами, преображением клише и создавать новые ситуации.
Ключ ко всему в одном единственном слове, которое является спасением автора, когда речь заходит о формуле.
История.
История может пойти куда угодно и сделать всё, что угодно. Его герои - активные сложноустроенные существа, которые живут со своим взглядом на мир и могут выбрать любой из множества вариантов действия.
Если вы создадите многомерных персонажей, конфликтных, сложных, непредсказуемых, - они будут сопротивляться формуле, потому что они живые, динамичные существа, которые могут удивить нас.
И когда история играет против типажей и ожиданий, значит автор находится на пути к великому сценарию.
Снова слова Дэвида Зельцера: "Весь кайф от того, чтобы быть сценаристом, заключается в том, чтобы каждый раз создавать новую модель. И ты можешь сделать то, что никто никогда раньше не писал".
Каждый раз создавать новую модель. Другими словами, история сама себя рассказывает, если вы дадите ей возможность самостоятельно развиваться. Дайте истории возможность вести вас туда, куда ей нужно, а не втискивайте её в какую-то заранее определенную формулу.
Я понимаю желание свести тайны истории к чему-то управляемому, приятная маленькая система, чтобы ускорить наш путь через процесс написания. Подход, который мы можем дублировать раз за разом, чтобы убедиться, что мы пишем сценарии эффективным и контролируемым образом.
Но эффективность и контроль - и прежде всего формула - не продают сценарий. Скорее, особенная концепция, убедительные персонажи и повествование, которое остаётся непредсказуемым и неожиданным - это ключ к созданию рыночного сценария.
Поэтому, читая очередную книжку, где представлена та или иная сценарная парадигма или методология написания сценария, обязательно вспомните один существенный факт:
Сценарии - это истории, а не формулы.
Так же читайте:
101 сюжетный поворот (твист), чтобы улучшить ваш сценарий
50 клише, которые следует избегать в сценариях
Ставьте лайки и пишите комментарии
Вступайте в наше сообщество в VK и telegram
Мы разрешаем публикацию наших переводов и материалов только с указанием ссылок на нас.