Давайте поговорим о фильме С. Кубрика, снятом им в 1980 году. Этот фильм пугает всех до дрожи. При этом от него трудно оторваться. Но почему? Давайте разбираться.
Трудно сказать, что именно не так с этим отелем. Там водятся привидения? Неужели все это у них в голове? Может быть, Джек одержим дьяволом? Что-то не так с Тони? Что-то про то, что отель построен на месте индейских погребений?
В то время как многие традиционные ужасы дают нам легкую для понимания причину перепугаться, сияние намеренно избегает легко описываемой предпосылки - и это часть того, что делает его таким чертовски ужасным. Оно лишает нас какого-либо логического объяснения происходящих событий. Кубрик достигает этого различными способами, но один из самых главных это ракурс.
Пожалуй, самый эффективный способ создать хороший ракурс это оформление и грамотное упорядочивание кадров. Кадр может быть объективным (снят со стороны), субъективным (следует за персонажем) или чем-то смешанным.
Он также может заставить нас усомниться в том, что мы видим, подобно ненадежному рассказчику в литературе.
В сцене ниже мы видим снимок лица Дэнни, а затем переход на девочек, а затем снова лицо Дэнни (в самом фильме эти кадры занимают большее количество времени).
С помощью этой простой последовательности кадров нам показывают то, что происходит в голове у Дэнни.
Давайте посмотрим, как Кубрик использует этот принцип для создания неописуемого чувства страха.
Вспомните сцену, когда Дэнни катается на трехколесном велосипеде по извилистым коридорам отеля.
Используя самое современное оборудование для того времени, Кубрик добился очень плавных движений, чтобы перемещаться за Дэнни, показывая нам отель с точки зрения ребенка. Мы следуем за Дэнни в традиционном субъективном кадре, который подчеркивает его опыт путешествий по отелю подобному лабиринту. Однако мы не следуем за ним идеально, а наблюдаем, как камера задерживается после того, как он покидает кадр, затем спешит догнать его. Камера здесь бродит, как некое разумное существо, или в некоторых сценах, воображаемое чудовище, преследующее Дэнни по коридорам. Это создает ощущение, что отель жив и наблюдает за Дэнни на протяжении его нелегких каникул.
Когда появляются близняшки, мы потихоньку переходим к точке зрения Дэнни, мелькающей между его кровавыми видениями (вырезаны из гифки). Дэнни прикрывает глаза и снова смотрит... Теперь они ушли. Так, может быть, девочки просто у него в голове?
Начиная с точки зрения Дэнни, когда мы следуем за ним, затем переходя к возможной точке зрения камеры, а затем обратно к, возможно, ненадежному собственному видению Дэнни, фильм подрывает нашу способность интерпретировать события. Мы не понимаем, чья это точка зрения. Дэнни? Отеля? Какого-то демона?
Теперь давайте рассмотрим Джека. Неужели все эти жуткие вещи тоже у него в голове? Неужели кто-то только что подсыпал в воду ЛСД в этом отеле?
Возьмем сцену в явно пустом золотом бальном зале. Здесь мы идем от крупного плана Джека, когда он, казалось бы, обращается к невидимому Ллойду.
Эта субъективная последовательность кадров может говорить нам о том, что у Джека галлюцинации. И как раз в тот момент, когда мы уверены, что всё это заблуждение, Кубрик перемещает камеру назад через плечо Джека. Оттуда Кубрик придает сцене объективной реальности, показывая обоих персонажей в кадре вместе. Теперь мы думаем, что Ллойд настоящий. Но вдруг появляется Венди, и бальный зал внезапно пустеет, а мы остаемся сбитыми с толку и напуганными.
Итак, что же происходит? Мы не знаем, а работа камеры гарантирует, что мы никогда и не поймем, что является реальностью, а что - иллюзией. Теперь, временами, точка зрения Джека, кажется, даже сливается с точкой зрения воображаемого демона из этого отеля, который преследовал Дэнни.
Этот эффект повторяется снова, когда Джек преследует Дэнни в финальной сцене. Посмотрите, как тот же самый кадр, который раньше преследовал Дэнни по коридорам, теперь смешался с точкой зрения Джека. Это еще больше запутывает мистические элементы фильма.
Когда Кубрик не использует точку зрения, чтобы исказить реальность, он играет с нашим восприятие физического пространства, чтобы вывести нас из себя.
Как сделать огромный, в остальном нормальный отель и представить его как клаустрофобический кошмар?
Кубрик известен тем, что называется одноточечной перспективой, которая добавляет ощущение тесноты. При ее использовании почти идеальная симметрия притягивает взгляд аудитории к одной точке в центре кадра, создавая ощущение, что мы втягиваемся в него.
Вот почему, несмотря на то, что отель "Оверлук" кажется просторным, мы чувствуем себя все более стесненными по мере продолжения фильма. Мы будто переживаем лихорадку затворника, описываемую директором отеля в начале фильма:
Это приступ клаустрофобии, который случается, если люди долгое время находятся вместе в ограниченном пространстве.
Сопоставляя большие пространства с гораздо меньшими, Кубрик способен заставить зрителя ощутить такую клаустрофобию.
Всё начинается со съемок сверху горы, который переходит в кадр с семьей, находящейся в машине.
Затем мы переходим из большого просторного вестибюля отеля в маленькие гостиничные апартаменты Торренсов.
В то время как отель может быть большим, Торренсы пойманы в ловушку во все меньших пространствах внутри него. В конце концов Джек оказывается запертым в холодильнике, Дэнни убегает через крошечное окошко, в которое не пролезает Венди.
С помощью этих трюков в перспективе Стэнли Кубрик способен добавить огромный слой жуткости. А теперь наложите на все эти кадры жуткую, нагнетающую музыку и вам станет еще страшнее!
Именно за это "Сияние" стало таким популярным и культовым фильмом, ведь Кубрик сделал всё, чтобы создать очень качественный саспенс. А как вам этот фильм? Пишите своё мнение в комментариях!
