Возьмём как пример:
Писатель даже не подумал о том, что он пишет, и вот — середина романа, подписчики орут и требуют «проды», а главный герой уже издох.
Не в том смысле, что его прикончили, нет — просто его дальше некуда развивать. У него кончилась мотивация, нет новых граней характера, нет новых противников по сюжету, а между тем до конца ещё ой как далеко.
А ведь читатели просят проды. И героя надо «откачать», причём быстро.
Чем это плохо?
Тем, что большинство из этих способов — они как два провода, подключенных к лягушке: они не возвращают в произведение жизнь, а лишь продлевают агонию. Если нужно как-то закруглить один роман на 12 «алок» — это (может быть) даже сработает.
Проблема лишь в том, что существенная часть авторов наблюдает внешний эффект от этой «реанимации» и начинает «рожать» трилогию наивно полагая, что способ помог. И закономерно утыкаются в тупик, а мы получаем скомканный финал и очередную «закрытую книгу».
Способ 1. Перемещаем героя в новое место-время.
Шел герой по лесу, шел — и попал в портал. А портал тот вёл в никуда... Ой, пардон, в додревний замок, где и у персонажа можно якобы раскрыть новые грани, и приключений накидать, особенно если на прошлом месте действия всё так закрутилось, что уже и сам писатель не знал, куда выворачивать.
Якобы — потому что мы меняем не персонажа, а мир вокруг него.
Это создаёт для читателя впечатление новизны, но как и при реанимации классической, медицинской — оно быстро уходит, и приходится повторять «комплекс мероприятий» вновь.
Причём тут как с препаратами: чем дольше пользуешь — тем чаще приём и выше доза, пока помогать не перестанет совсем.
Способ 2. Инопланетное вторжение.
Не обязательно, конечно, инопланетное, но мы просто берём — и добавляем во всё происходящее внезапную экзистенциальную угрозу, сметающую со стола все краплёные карты.
Это могут быть демоны, сошествие богов на Землю или те самые инопланетяне, ключевое здесь — в сюжете на это не было даже намёка.
Этот метод — один из немногих по-настоящему действенных в долгосрочной перспективе, и это похвально.
Шутка юмора здесь в том, что он одноразовый. То есть эту карту можно разыграть лишь один раз, и делать это писателю стоит лишь в критической ситуации, да и то — стоит тридцать раз подумать, а надо ли оно ему.
Читатели такие фортеля могут не оценить.
Способ 3. «Поисковая оптимизация героев».
Злодей внезапно находит героя и дубласит его до полусмерти, после чего считает дело завершенным и оставляет. Или ещё какое злоключение, главное — что мы можем спокойно отвести главу под битву, главу-две под восстановление в кругу соратников и ещё главу под подготовку на случай новой финальной встречи.
Минусы очевидны: работает только пару раз и принципиально проблему не решает. Чаще всего используется для того, чтобы "выгадать время" на подготовку других «комплексов реанимационных мероприятий».
Способ 4. Больше персонажей богам персонажей!
Самый позорный из всех возможных: разбавляем главного героя как можно большим числом второстепенных, льем больше воды, описаний и пустых диалогов.
Позволяет продлить жизнь иным способам, но резко, катастрофически снижает читабельность, превращая книгу в литпродукт. Не делайте так.
В результате создаётся «эффект толпы», где вообще не всегда понятно, а кто здесь главный герой? Такое приемлемо если автор, скажем, описывает исторические события, но даже так — это стоит делать с самого начала.
Способ пятый и последний на сегодня: «натяг совы на глобус».
Быстро пробегаемся по началу книги и пытаемся найти там хоть какие-то эпитеты, свидетельствующие о новых гранях характера героя, намёков на ссоры с кем-то, и дальше раздуваем из мухи слона нагло пользуясь тем, что кроме вас сюжет больше никто не знает (а о том, что его не знает автор говорить вообще моветон).
Из всех этих, гхм, способов этот наименее травматичен для психики читателя, но требует хоть какого-то мастерства и достаточно времени на перечитку.
Ах да, он еще имеет общие черты с первым в том, что нераскрытые «намёки» очень быстро кончатся, а развития персонажа как не было, так и нет, ибо МТА.
***
Вы меня таки очень сильно поддержите, поставив лайк и подписавшись на «Закрытую Книгу». А чтобы принять решение, нужно оно вам или нет — можете посмотреть эти статьи
—>Какова мотивация плохих авторов
—>10 причин (пере)читать НФ советской эпохи
—>Рецензию на «Гиперболоид инженера Гарина»
