Начало 90-х годов в России – время сложное и тревожное. Разрушающийся Советский Союз ставил не только глобальные экономические вопросы: как не остаться без работы и чем прокормить себя и семью, но и вопросы еще более глубинные: как общество будет жить дальше? Ведь в социуме обрели силу множество социальных групп от братков до торговцев, а инженеры, учителя и рабочие заводов оказались не в почете.
В такие моменты снимать кино таким мастерам, как Эльдар Рязанов, непросто. Высмеивать пороки общества как-то не с руки – это смех сквозь слезы, и даже не слезы, а рев, а грустить и нагонять тоску на взволнованное общество – опасно.
Режиссер в такой ситуации пошел самым верным путем, который выбрал для себя. Он зафиксировал то, что тогда творилось в обществе. Показал и несправедливость в отношении обделенных, собрав в одном месте тех, кого новая жизнь оставила за бортом. У таких людей ни дома, ни клочка земли, ни прошлого, ни будущего. Но есть совесть и способность видеть жизнь такой, какая она есть.
У этих людей свой небольшой островок жизни, с которого их гонят, но они не сдаются. Новое общество бульдозерами наступает на их дом – свалку. И тогда они запускают старый паровоз, на котором движутся в Небеса обетованные.
Снимать было сложно не только из-за меняющейся практически каждый день ситуации, в которой сложно было попасть в точку новым фильмом. Сложно было чисто технически: на крайний железнодорожный путь поставили старый паровоз. Сюда же рядом поставили кузова машин, кабины списанных троллейбусов, наколотили из старых будок сараев. Какое время, такие и декорации.
Конечно, были и буржуйки, и бездомные собаки, и своя колонка с чистой водой. В общем, по итогу к съемкам получился целый поселок с изолированным отрядом бойцов за место под солнцем.
Что касается бытовой части – тут съемочной группе под руководством Эльдара Рязанова тоже пришлось нелегко: в этом месте не было нормальных туалетов, ни кафе, ничего из привычного закадрового быта, к которому привыкли актеры.
Если сцены свадьбы сняли на даче, еще часть сцен – в отделении милиции и в обычных московских квартирах, то основную часть фильма снимали в холодную погоду на той самой свалке, на которой жили главные герои фильма.
Из удобств был только автобус «Мосфильма», где гримировались актеры, и еще в обед к которым приезжал автомобиль с горячим чаем и бутербродами. Съемки в этом месте регулярно приходилось останавливать, потому что мимо шли поезда, и актеры просто не слышали друг друга. В этой обстановке очень органично смотрелся недавно ушедший Валентин Гафт, сыгравший хромого Президента – предводителя общества выброшенных историей на свалку людей. Эту роль должен был сыграть Георгий Бурков, но он сломал бедро перед самым началом съемок и попал в больницу. Тогда коллеги сказали, что по сюжету Президент хромает, поэтому Бурков сможет сыграть роль. Но в больнице актер после операции умер, и роль пришлось играть Гафту.
Очень яркая роль в этом фильме у Лии Ахеджаковой – талантливая художница, сбившаяся с пути посреди ненормального общества в странное время. В итоге Фима предпочла вольную жизнь нищенствующей женщины, которая прибилась к таким же соратникам. При этом, в душе Фима осталась свободным и чутким человеком, которому не чужды такие понятия, как справедливость и умение сострадать.
Бывший пианист Федя в исполнении Олега Басилашвили (тут явно намек на его образ в фильме «Вокзал для двоих») оказался в лагере, где подружился с Президентом. Музыкант скитается по чужим дачам и даже находит себе невесту, которую боготворит. А девушка, между тем, ничего кроме выгоды в людях не ищет.
Еще один персонаж – Катя Иванова – бедная женщина, выставленная на улицу родным сыном-алкоголиком. Она ничего не понимает в бродяжнической жизни, но привыкает к уличному быту, следуя советам Фимы.
Очень убедительная роль у Леонида Броневого, он играет в фильме «Небеса обетованные» отставного полковника Советской Армии. Он немного наивен, доверчив и умеет по-настоящему любить.
Плюсом к этому неоднородному обществу, выживающему на городской свалке режиссер добавил двух «пассажиров паровоза» в лицах Романа Карцева и Вячеслава Невинного – скрипач-еврей и антисемит составили прекрасный и трогательный дуэт.
Эльдару Рязанову, благодаря замечательным актерам, удалось создать палитру ярких образов, гармонично дополняющих друг друга и динамично развивающих сюжет и идеи режиссера.
По сюжету жители свалки ждали инопланетян, которые должны были прилететь за ними, когда выпадет первый голубой снег. Из-за этого Эльдар Александрович торопился снять сцены до того, как установится снежный покров. Снимали в ноябре, поэтому сроки были ограничены. В последней сцене вместо снега была использована нарезанная папиросная бумага, на которую во время «снегопада» направили освещение с голубыми фильтрами.
В момент съемки посыпал настоящий снег, поэтому сцена вышла очень убедительной. Большая часть папиросной бумаги не понадобилась.
Фильм вышел на экраны осенью 1991 года и стал фильмом года, а Лия Ахеджакова – актрисой года по версии читателей журнала «Советский экран». Выход в прокат после августовского путча добавил актуальности «Небесам обетованным». Это не просто фильм, это документ эпохи, снятый интересно и очень талантливо.
Подписаться на канал «КиноНытик» можно по ссылке
