СПАСИБО, ЖИЗНЬ / MERCI, LA VIE. ФРАНЦИЯ, 1991
Признаюсь, больше других фильмов Бертрана Блие ("Вальсирующие", "Отчим", "Холодные закуски") мне нравится его "Спасибо, жизнь".
В этой трагикомедии есть чарующая провокационность, магическое смешение временных пластов, дразнящая эротичность, забавная эксцентрика, светлая печаль об ушедшей молодости и философские размышления о причудливых взаимоотношениях поколений, людских судьбах, жизни и смерти, мечтах и реальности...
Юная Анук Гринбер (ставшая, к слову, женой Б.Блие) с покоряющей искренностью и кошачьей пластикой играет в этом фильме "дрянную девчонку", не раз битую жизнью, которая вместе со своей случайной подружкой (Шарлотт Гинсбур) путешествует в пространстве (автотрассы, дом врача, съемочная площадка) и во времени (Франция оккупационных лет).
Бертран Блие виртуозно сплавляет на экране воображение и реальность, прошлое и настоящее, музыку Бетховена и Жака Бреля.
Здесь нацисты в зловещих черных мундирах оказываются всего лишь статистами из киномассовки.
Но стоит их офицеру (изумительная по чувству баланса между "понарошку" и "всерьез" игра Жана-Луи Трентиньяна) дать команду, как действие приобретает совсем не киношный, жуткий по натурализму оборот.
В этот фильме с особой силой звучит тема беззащитности и ранимости "маленького человека", которого "как сумасшедший с бритвою в руке" преследует неотвратимый Рок, почти не оставляющий места для Любви.
Но как хочется этому человеку среди серо-зеленой тоски закричать: "Раз, два, три! Солнце!"...
Александр Федоров, 1992
СОСЕДКА / LA FAMME D'`A COTE'. 1981
Подписывайтесь на наш канал "История кино", перепосты в соцсетях тоже приветствуются!
СОСЕДКА / LA FAMME D'`A COTE'. 1981
В творчестве знаменитого французского режиссера Франсуа Трюффо (1932-1984) ясно прослуживаются главные темы - автобиографическая тема детства и юности (вспомним "400 ударов" и блистательные по импровизации "Карманные деньги"), тема пародии и стилизации ("Стреляйте в пианиста", "Веселенькое воскресенье") и наконец, тема любви. "Соседка", одна из последних картин
Трюффо, отмечена тонким психологическим рисунком камерной мелодрамы. История любви инженера Бернара (Ж.Депардье) и начинающей писательницы и художницы Матильды (Ф.Ардан) выходит далеко за рамки тех банальных ситуаций супружеской измены, над которыми не раз подшучивал сам Трюффо.
Здесь любовь - всепоглощающая страсть, наваждение. Полутона и затейливые узоры намеков, ассоциаций сменяются ближе к финалу сверхэмоциональной экспрессией, фатальностью трагической развязки.
Фанни Ардан стала подлинным открытием французского экрана.
После сложной роли психически неуравновешенной, остро чувствующей призрачность короткого счастья Матильды, актриса сыграла в "Веселеньком воскресенье" и других значительных картинах.
Александр Федоров, 1985
