Классическая гитара, путеводитель по каналу
Бадди Гай (b. 1936), живая легенда блюза в возрасте 82 лет, обладатель нескольких премий "Грэмми", вошедший в Зал славы рок-н-ролла, выпустил новый альбом в 2018 году.
Бадди Гай, во многом, последний человек, состоящий в прямой связи с титанами блюза Чикаго пятидесятых и шестидесятых годов, которые электрифицировали музыку и родили рок-н-ролл. В 82 года Бадди Гай по-прежнему представляет собой узел арматуры, сгусток энергии, излучающий чувство напряжения, как кобра, готовая нанести удар в любой момент. Он мастер динамики, которая кидает песню вверх и вниз, чередуя тихие, чисто артикулированные ноты Stratocaster с очередями перегруженных кластеров и яростью. Его голос — такой же мощный инструмент, который проявляет те же самые оттенки и силу. На его выступлениях вы наклоняетесь вперёд в своём кресле, чтобы поймать каждую ноту, прежде чем идущая оттуда энергия заполнит вас до самых пяток.
Вы можете услышать всё это на новом альбоме Бадди Гая, "The Blues Is Alive And Well", в котором участвуют Джефф Бек, Кейт Ричардс и Мик Джаггер. "Любовь, которую эти парни имеют к нему, совершенно очевидна", — говорит Том Хэмбридж, который продюсировал, играл на барабанах, записал или сочинил 13 из 15 песен на альбоме. "Они все говорят, что бросят всё, что они делают, чтобы работать с Бадди. И это правда."
По материалам интервью.
Вы были первым музыкантом, у которого я когда-либо брал интервью, ещё в 1985 году. С тех пор вы прошли долгий путь, сэр!
Привет, спасибо, и мне приятно. Но блюзу по-прежнему нужна вся помощь, которую он только может получить, потому что его игнорируют по радио. Радиостанции, играющие джаз, блюз, госпел — теперь вы этого не услышите. Мне просто нравится слышать Howlin’ Wolf, Muddy Waters или T-Bone, но вы не можете этого сделать, если у вас нет спутникового радио.
Ну, это правда, но, слава богу, теперь у нас есть такие вещи, как спутник, и ваше личное положение намного лучше. Когда-то такие ребята, как Стив Рэй Воган или Эрик Клэптон, говорили о вас как о своём любимом гитаристе, а у вас не было контракта на запись...
Да, это правда. Я думаю, они помогли мне больше всего. Много людей говорили мне: "Я не знал, кто ты, пока не услышал, что Джимми Хендрикс, Эрик Клэптон или Джефф Бек сказали «мне он нравится»". Знаешь, я играл блюз раньше, чем эти парни получили свои имена. Это часть этого бизнеса, и я не сержусь на это, но мы все должны иметь возможность быть услышанными. Мы очень благодарны британским парням, которые помогали всем нам, приходили и рассказывали всем, кто такие Howlin' Wolf, Muddy Waters и Sonny Boy Williamson.
Белые американцы думали, что британские парни делают что-то новое. Когда я приехал в Чикаго 61 год назад, если белый входил в клуб, мы думали, что это полицейский, и не были рады его видеть. Он возьмёт мою 40-центовую пинту вина и выльет её, а у меня нет других 40 центов. Затем я узнал, что это Майкл Блумфилд или Пол Баттерфилд — эти молодые белые музыканты, первые белые поклонники, которых мы там видели, которые слушали каждую ноту.
Вам исполнилось уже 82 года, а вы выпустили отличный новый альбом. Почему для вас важно по-прежнему выпускать новую музыку сегодня, а не просто гастролировать?
Я посвятил свою жизнь этой музыке. Я заснул и проснулся, а многих великих людей, которых я знал, больше нет. Когда мы все были в хорошем настроении, мы сидели, выпивая, и говорили, что кто бы ни остался, когда остальные уйдут, он должен сохранить блюз живым и здоровым. Вы не слишком много думаете об этом, когда смеётесь, но вдруг это так и выходит. Мы потеряли Б. Б. Кинга три года назад, а Мадди Уотерса — более 30 лет. Как моя мама сказала мне однажды: "Если вы не хотите уходить отсюда, лучше вам сразу сюда не приходить". Я это понимаю, но я дал обещание, и я не знаю ничего другого, кроме как играть музыку.
Большинство из нас делают это, пока не упадут, но я чувствую, что я обманываю кого-то, если не могу выдать на все 100 процентов. Мне 82 года, и я не знаю, что будет, когда мне будет 83, 84, 85... так что я делаю, пока могу! Я очень внимательно смотрел на Б. Б. Кинга. Он начинал исполнять одну и ту же песню три или четыре раза за ночь, и все боялись сказать ему об этом. Я говорю своим людям сейчас: "Не делайте со мной так. Просто посмотрите на меня и скажите: «Бадди, ты это уже спел»". Чёрт, да, я спел "I’ve Got the Blues" уже три раза за сегодня. У моего друга Джуниора Уэллса была такая же проблема...
Это очень печально, и многие люди чувствовали в конце, что Б. Б. должен был уйти в отставку. Но я взял с собой своего сына, когда ему было 13 лет, потому что хотел, чтобы он увидел Б. Б... Он сдал, но отлично держался и сыграл немного крутых фраз, и было замечательно провести вечер в его компании.
Да, большая честь смотреть на него, и со мной бы ничего не случилось, даже если бы он пел одну и ту же песню всю ночь напролёт. Что бы он ни делал, на это стоит посмотреть. Б. Б. Кинг имел все техники, которые ему были нужны в левой руке. Он делал вибрато левой рукой лучше, чем кто угодно, кто хоть когда-либо занимался этим. Но когда вы стареете, у вас уже нет того, что у вас было, когда вам было 24-25 лет. Я слушал песню один раз, и она сразу была у меня в голове. Теперь я должен изучать эту чёртову вещь три или четыре недели, прежде чем запомню.
Никто не думает в вашей аудитории, что вы старик. У вас есть энергия, харизма и сила молодого человека. Вы получаете эту энергию от аудитории? Или из музыки?
Честно говоря, я не знаю. Если я смотрю туда и вижу кого-то недовольным, я знаю, что это моя работа. В мире сегодня так много разгневанных людей, но когда я вижу, как кто-то улыбается, когда я играю несколько хороших ликов, я думаю: "Вы могли бы злиться, но я заставил вас забыть об этом за те минуты, которые я играл". Музыка заставляет нас иногда забывать о неприятностях.
Ваша игра на гитаре часто довольно агрессивна. Это подпитывается отчасти собственным гневом? Может быть, вы заставляете чувствовать себя лучше не только аудиторию, но и себя самого?
Ну, я чувствую себя намного лучше, если кто-то другой потеряет свой гнев. Я ни на кого не сержусь. Я просыпаюсь каждый день и задаюсь вопросом, что случилось с миром. Некоторые люди сердятся и даже не знают, на что, чёрт возьми, они злятся. Я сохраняю это для сцены.
У нас много проблем, но вы родились в такое время и в таком месте, где вас даже не считали полноценным человеком!
Да уж! И я был там недавно, в Луизиане, потому что они назвали часть шоссе в честь меня. Кто бы мог подумать! Мой папа был издольщиком. У нас не было машин, мы делали всё вручную, и они давали нам всё, что по их мнению, было достаточным, чтобы поесть и выжить. Живи, чтобы поесть. Ну, дети людей, владевших землёй, на которой мы жили, видя мою преданность делу, плачут. Не забывайте, откуда вы пришли.
Учитывая всё это, насколько значимо было для вас и Б. Б., чтобы сыграть в Белом доме для президента Обамы в 2012 году?
Трудно сказать. Когда я уехал из Луизианы, я жил в приюте, и оказаться в Белом доме, играя для президента и первой леди, было одним из невероятных событий в моей жизни. Кто-то сказал, что, если мы споём "Sweet Home Chicago", мы, вероятно, сможем заставить его к нам присоединиться. Б. Б. и я посмотрели друг на друга, и я подумал, что если я позову его, а он не придёт, мне захочется залезть под стол и никогда не вылезать оттуда. Конечно, он сказал несколько слов о нас, и мы ударили "Sweet Home Chicago", и я сказал: "Подождите минуту, господин Президент. Не могли бы вы присоединиться к нам?" И он это сделал. Он вызвал меня, чтобы играть ещё, посмотрел на меня и сказал: "Я думаю, мне, возможно, придется назначить тебе оклад". Это сказал мне президент!
Том Хэмбридж сказал, что вы открыты для чего угодно. Вы всегда были так открыты в студии, чтобы пробовать разные подходы?
О да. Никогда не знаешь, что может пригодиться. Мои глаза и уши открыты для джаза и госпела, что было стандартом на Юге до того, как Б. Б. и Т-Боун Уокер показали нам, как тянуть и качать струны. Там были такие люди, как Сэм Кук, Махалия Джексон и Соул Стиррерз. Затем появился Б. Б. с "Three O 'Clock in the Morning" и сменил гитару, и мне пришлось научиться играть несколько нот и тянуть струны, как он. Лес Пол и Лео Фендер сделали эти гитары слышимыми, электрифицируя их.
И вы тот, кто действительно воспользовался этой электрификацией, делая такие вещи, как подтяжки перед звукоизвлечением и использование фидбэка.
Я играл с Мадди и его командой, и был счастлив просто сидеть в углу, играя ритм для них, но я тоже хотел сделать свое дело. Когда я разворачивался, получая этот фидбэк, ребята говорили: «Что это, чёрт возьми? Никто не захочет это слушать". Внезапно они получили запись Cream или Джими Хендрикса и поняли, что же я делал всё время. Вилли Диксон пришел ко мне домой и сказал: "Британцы идут, и вы пытались дать нам именно это с тех пор, как вы здесь появились. И мы были чертовски глупы, чтобы понять, что же это было."
Вы были удовлетворены, что были правы, или злились, что никто не позволял вам делать это раньше?
Я был так воспитан, чтобы верить, что мой час придёт. А то, что не предназначено для вас, вы всё равно не получите. Я знаю гитаристов, которые могут сыграть получше, чем я, без сомнения. На некоторых вещах, которые я сделал в тот же день с Мадди Уотерсом или Хаулин Вулф, я выезжаю и сегодня. Они были похожи на Генри Форда. Генри Форд мёртв, сколько лет, но его имя всё ещё находится на машине.
