Скандальный лауреат Канн про лесбийскую любовь и его первоисточник
Как в лучших экранизациях, «Синий - самый теплый цвет» и «Жизнь Адель» объединяет лишь завязка: есть школьница (в комиксе - Клементина, в фильме - Адель, её играет Адель Экзаркопулос), которая испытывает легкую растерянность перед вступлением во взрослую жизнь (coming of age as it is), но все меняется, когда она встречает Эмму (в фильме - Леа Сейду), девушку с голубыми волосами, художницу и лесбиянку. Для родившейся в пролетарской семье Клементины/Адель эта встреча становится не только новым сексуальным опытом, но и важным переосмыслением всего (как любить, как жить etc).
У Маро любовь случается на фоне 1994 года с его студенческими демонстрациями (отчасти об этом же прошлогодний «120 ударов в минуту» Кампийо), а у Кешиша люди больше разговаривают о работе, политике, сексе и искусстве, чем размахивают транспарантами. Маро оформляет историю Клементины как подростковый дневник с его склонностями к перепаду настроений, нескладностью линий, комплексами и единственным источником света, Кешиш приклеивается с камерой к героиням, буквально заглядывает им в рот, дотошно фиксируя приём пищи, школьно-философские диалоги, занятия сексом (что и прославило картину как скандальную), ну и вообще как будто бы интересуется телесным, предметным и видимым больше, чем жизнью души (которая фиксируется в дневничок).
Все решает момент расставания, который у Маро ведет к финалу, а у Кешиша ко второй главе (на самом деле в подзаголовке «Жизни Адель» сказано, что там две части). Девятнадцатилетняя комиксистка, которая работала над «Самым теплым цветом» пять лет, не смогла избежать соблазна сделать финал: а) мрачным; б) прочитать в нём мораль о том, как важна для Клементины Эмма, как она открыла ей взгляд на мир, себя и то жуткое общество, которое не способно принимать окружающих.
Чуть менее юный Абделатиф Кешиш (на момент съемок ему было уже 50+) всю эту проповедь девочки-подростка деликатно пересказывает одной очень ёмкой сценкой на школьном дворе (там где подруги Адель начинают беспокоиться за свои попы, заподозрив её в гомосексуальности), а дальше разыгрывает многослойный, чувственный, длительный (фильм идет три часа) и в меру остроумный роман взросления, схватывающий то неуловимое ощущение выпаривающегося детства (принципиально, что ощущения).
В общем, разница между комиксом и фильмом - как между невинностью (эмоциональной, хрупкой, находчивой, нескладной, но не всегда умеющей остановиться и метко выразиться) и опытом (порой работающим на автомате, с упорством и излишней уверенностью, но вместе с тем и четким пониманием своих действий). Маро придумала отличный концепт, а Кешиш его развил - и разница между ними как между наброском и полотном. Впрочем, в плане настроений, искренности и невылизанности «Самый теплый цвет» может дать Адель, где даже противопоставление спагетти и мидий работает как ненавязчивая метафора (не)готовности человека принимать новое по классовым или прочим причинам, несколько очков вперед.
Монолог vs наблюдение, манифест vs универсальный роман с нестандартными исходными, чувства vs мысли, изложенные через плоть, пот и слезы.
Канал «Тинтина вечно заносит в склепы» — кино, театр, комиксы и снова кино
