Владислав Ерошкин

Хвалить Хита Леджера в роли Джокера глупо: это сделали все, кто видел фильм. Но и я скажу: это лучший Джокер. Не потому что страшный. Не потому что смешной. Не потому что безумный: безумие в кино это дёшево, его легко сыграть. А потому что последовательный. У него есть философия, внутренне непротиворечивая, холодная и в своей логике безупречная. Мир держится на правилах только пока все притворяются, что правила существуют. Стоит одному человеку перестать притворяться, и всё рассыпается. Джокер не хочет денег...

До этого фильма экранизации комиксов делились на два вида. Первый: яркий, костюмированный, со злодеями в гриме и репликами, которые хочется забыть прямо в кинотеатре. Второй: мрачный, но всё равно про человека в резиновом костюме, который прыгает между крышами и борется с клоуном. Оба вида существовали давно и казались исчерпывающими. Нолан пришёл и сделал третий. Он сделал фильм про человека. Чтобы понять масштаб, вспомните, что было до Нолана. Предыдущим фильмом о Бэтмене был «Бэтмен и Робин» 1997...

Одиннадцать концовок. Да, все считали. Да, Джексон знал, что считают. Да, он всё равно оставил все одиннадцать. И он был прав, потому что каждая из них нужна, и убери хотя бы одну, что-то важное останется незакрытым. «Возвращение короля» должен был закрыть не просто трилогию, а целое переживание. Три года. Три декабря. Три раза в кинотеатр, и каждый раз мир становился больше, плотнее, живее. Теперь нужно было его закрыть достойно. Одиннадцать концовок это не небрежность и не неумение остановиться...