Евгений Войтенко: композитор и преподаватель

Автор: Евгений Войтенко ... В настоящее время развитие электроакустических технологий неразрывно связано с вопросами эволюции стиля и семантики в современной композиции. Однако в искусствоведческой практике исследование музыки, созданной с помощью различных технологических средств, зачастую относят к самостоятельному и обособленному художественному явлению, противопоставляя его «традиционным» подходам к созданию музыкального произведения. В настоящем исследовании задачи и фокус научного анализа сконцентрированы на взаимовлиянии двух подходов: изучения и применения технических средств создания...

Автор: Евгений Войтенко ... Великая музыка, я убежден в этом, всегда идет от сердца... Музыка, я настаиваю на этом, несмотря ни на что, должна быть прекрасной. Морис Равель ... Морис Равель (1875-1937) был младшим современником Дебюсси и долгое время воспринимался просто как его подражатель. «Тень» основоположника музыкального импрессионизма мешала увидеть истинное лицо Равеля, а между тем, его творческий почерк во многом отличен от стиля Дебюсси, которого Равель пережил почти на два десятилетия. Его творческая биография началась в пору расцвета импрессионизма, а продолжалась после Первой мировой войны, когда импрессионизм исчерпал себя, уступив место новым художественным течениям...

Автор: Евгений Войтенко ... В настоящее время развитие электроакустических технологий неразрывно связано с вопросами эволюции стиля и семантики в современной композиции. Однако в искусствоведческой практике исследование музыки, созданной с помощью различных технологических средств, зачастую относят к самостоятельному и обособленному художественному явлению, противопоставляя его «традиционным» подходам к созданию музыкального произведения. В настоящем исследовании задачи и фокус научного анализа сконцентрированы на взаимовлиянии двух подходов: изучении и применении технических средств создания и...

Автор: Евгений Войтенко ... Обращаясь к постструктуралистскому методу анализа, я хочу наметить общие «грани» того, как лично я понимаю генезис искусства (и здесь мне, конечно, ближе держать курс на музыку) и сам феномен игры. Без такой попытки докопаться до «основы», до генезиса ключевых для нас понятий, в нашей ситуации, увы, никак не обойтись. Давайте признаем: в общем и целом, по самому своему генезису искусство – это и есть игра. Само по себе оно – в неразрывной связке с игрой – вполне могло возникнуть как второй или даже третий слой условного «нарратива» в жизни мыслящего человека. Первый,...

Автор: Евгений Войтенко ... Важнейшая составляющая музыки и музыкального искусства – это лад. Лад прошёл огромный путь развития, множество раз изменялся и эволюционировал, прежде чем стать тем, что мы сейчас называем ладом. Каждая эпоха, каждый временной период в истории человечества добавил свои изменения в ладовую систему. Одноголосная музыкальная практика Средневековья оставила в наследие музыкальной теории восемь модусов, названия которых были заимствованы из греческой теории музыки и соответствовали областям Древней Греции и Малой Азии. С развитием многоголосия и теоретическим осмыслением ладовой практики в 16 веке количество модусов увеличилось до двенадцати...