В деталях. О кино

Как же мне обидно за Георгия Милляра - за то, какую рол ему дали в "Кавказской пленницу". Великий мастер перевоплощений, ярчайший, смешнейший и... в фильме Гайдая он появляется всего на 5 секунд. Его роль скучна и несмешна - ее запросто мог сыграть любой человек, даже не актер (потому что там играть нечего). Милляр появляется в двух эпизоде. Первый момент длится три секунда. Там герой Никулина "зибивает рыбу". И все. Ни шутки, ни реплики - просто мимолетный кадр. Второй эпизод чуточку длиннее - аж на две секунды...

Петр Тодоровский отказывался брать на главную роль Елену Яковлеву. "Слишком правильная, слишком спокойная, да еще и внешне обычная" - ворчал режиссер. И правда, с ее интеллигентной, спокойной манерой и умным взглядом было непросто представить ее в роли девушки непростой профессией. Тодоровский четко представлял себе образ Таньки Зайцевой - эффектная красотка, светловолосая, низенькая, но аппетитно округлая. И главное энергетика - она должна была быть пробивной, неунывающей, энергичной, острой на язык...

Костик Ромин - один из самых обаятельных героев советского кино: остроумный, энергичный, неунывающий. Он словно заряжает всех вокруг своей юношеской энергией и верой в то, что "все будет хорошо". Но что стало с ним после финальных кадров фильма? Не известно, так как конец в "Покровских воротах" открытый. Можно возразить про "неизвестное будущее Костика" - ведь есть версия, что автор сценария (Леонид Зорин) писал героя с себя. Вроде как будущее Костика можно узнать. просто прочитав о судьбе Зорина...

Знаете, как бывает: мечтаешь о большом будущем, а тебе на полном серьезе заявляют - "лицом не вышли". Именно так случилось с молодым Вячеславом Тихоновым, когда он впервые пытался поступить во ВГИК. В интервью он вспоминал этот момент весьма красочно: после вступительных экзаменов выходит секретарь, монотонно зачитывает список принятых, а его фамилии - нет. Мир поплыл перед глазами. На робкий вопрос "чем же я не угодил?" получил загадочное: "У вас не такое лицо, не для нашего кино". И все - никаких пояснений, что значит "не такое лицо", никакой инструкции "как исправить"...

Давайте совершим прыжок во времени - аж на 60 лет назад. Представьте: наши любимые артисты кино тогда были молодыми, задорными и вовсю строили планы на будущее. А что представлять, если можно взять и посмотреть на них! Благо сохранились фото. Честно говоря, я сама эти снимки раньше не видела - и была приятно удивлена, очень уж милыми и искренними на них выглядят знакомые артисты. Надеюсь, и вам удастся взглянуть на кумиров с неожиданного ракурса, такими, какими вы их, возможно, еще не знали. Первым под "наблюдение" попадает Никитка Михалков...

Жаль, что в фильме "Иван Васильевич меняет профессию" нам не показали жилье Буншей. Уверена, там наверняка нашлось бы много интересного: антикварная мебель, импортная техника или коллекция редких картин... В кадре Бунша Иван Васильевич - всего‑навсего заведующий домом, но по косвенным признакам видно: его семья не считает копейки. И тогда возникает логичный вопрос: а откуда такие средства, уважаемый товарищ управдом? В СССР управляющий домом получал официальную зарплату, но размер зависел от категории дома и сложности обслуживания, но это точно были средние или чуть-чуть выше средних зарплаты...

В кино порой слишком усердно "улучшают" внешность актеров - не только женщин, но и мужчин. И порой с этим явно перебарщивают, доходят до абсурда. Николай Рыбников и Кларк Гейбл тому яркий пример. Первым вспомним нашего дорогого Николая Рыбникова и его знаменитый чубчик. Оказывается, царь-то не настоящий... то есть чубчик. Во множестве фильмов актеру прилепляли искусственные волосы. Что поделать - с молодости у Рыбникова имелась внушительная залысина. Режиссеры же считали, что озорному и дерзкому мужчине, которого играл Рыбников, не пристало быть лишенным волос в районе лба и макушки...

Решила устроить зимний киномарафон: чтобы за окном снегопад, в кружке горячий чай, а на экране - что‑то уютное, морозное, доброе. Список фильмов можно составить и самостоятельно, но решила удивить себя и позвала на помощь нейросеть. "Эй, искусственный разум, - говорю, - подскажи‑ка мне советских фильмов для зимне-морозного настроения". И получила список. Половина из этого списка заставила меня изрядно удивиться - логика при выборе фильмов у робота, явно, взяла лыжи и уехала в неизвестном направлении...

Факт: изначально Александр Панкратов‑Черный должен был играть Пашу - ту самую роль, которая в итоге досталась Меньшову. Когда я об этом узнала, у меня в голове случился небольшой когнитивный диссонанс: ну никак не вяжется гиперактивный Панкратов‑Черный с образом тихого и покладистого Паши. Хорошо, что в итоге актеру предложили другую роль - активного "ходока" Гену. Вот это попадание в яблочко. А вот если все же актеру довелось бы играть Пашу, то ему пришлось бы расстаться с усами (таково было требование режиссера)...

Делать было нечего, дело было вечером, ой, то есть днем. И вот мы с семейством решили совершить акт единения: пойти в кино на новую версию "Простоквашино". Ожидания? О, они были вполне приятными - теплые, ламповые, с запахом сгущенки и луговой травы. Хотелось верить в чудо на то, что не все российские кинопеределки плохи. Реальность? Она вновь оказалась суровой. Обычно я ворчу на ремейки за то, что они слишком копируют старое. Но тут - сюрприз - меня взбесило как раз новые эпизоды. Те самые вставки, которых в классическом мультике и в помине не было...

Старый Новый год - как забытый пирожок на праздничном столе: вроде о нем все знают, но смысл его не понимают (уже все наелись и этот кусок уже не лезет). В жизни‑то мы Старый Новый год особо не празднуем - максимум обменяемся шутливыми "с еще одним наступившим" и идем дальше. Но кинематографисты порой вспоминают про эту дату - и не просто так, а с глубоким смыслом. Давайте покопаемся в киноархивах и посмотрим, как режиссеры превращают 13 января в настоящую метафору жизни. Начнем с самого известного...

Оказывается, изначально на роли в фильме "Мама" были утверждены вовсе не Гурченко с Боярским. Главными претендентами являлись Быков и Санаева. Но судьба (а точнее, плотный съемочный график) распорядилась иначе: актеры не успевали закончить работу над "Приключениями Буратино", где играли лису Алису и кота Базилио. И только из-за этого в "Маму" на роли мамы-Козы и бандита-Волка пригласили Гурченко и Боярского. Но давайте пофантазируем: а что было бы, если бы в "Маме" все‑таки снялись Быков и Санаева, как это планировалось изначально...