Бернини

Джованни Лоренцо Бернини — мастер, основоположник барокко в искусстве, который считал, что "Искусство никогда не ошибается", ошибаемся лишь мы в оценках его произведений. Его творчество финансировалось Папским престолом, и он смело интерпретировал религиозные темы, наполняя героев яркими эмоциями и реалистичными чувствами. Приветствуем всех на нашем канале! С вами Умный Фломастер! В этой статье мы исследуем его шедевры, и узнаем, как мастер искусно сочетал чувственность и духовность, вызвав при этом неоднозначные реакции современников...

Влияние Джованни Лоренцо Бернини, великого мастера итальянского барокко, на облик Рима оказалось не просто масштабным, но и вечным. Ни один художник, ни до, ни после него, не оставил такого неизгладимого следа в истории города. Современники нередко сравнивали его с Микеланджело — и не без оснований, ведь его мастерство, разнообразие творческих подходов и глубина воздействия на зрителя поражают до сих пор. Бернини был не только величайшим скульптором XVII века, но и одним из выдающихся архитекторов своего времени...

Этот бюст был создан в самом начале творческой карьеры итальянского скульптора эпохи барокко Джованни-Лоренцо Бернини (годы жизни 1598-1680), когда ему был всего лишь двадцать один год. Бюст изображает собой кричащее лицо мужчины, его черты искажены диким выражением ужаса или даже агонии. Это произведение искусства было заказано вместе с другим бюстом под названием «Блаженная Душа», на котором изображается молодая красивая женщина, смотрящая куда-то вверх в блаженной неге. Собранные вместе, эти скульптуры...

Балдахин Святого Петра – это искусно изогнутый бронзовый навес, спроектированный Джованни-Лоренцо Бернини (годы жизни 1598-1680) для Базилики Святого Петра в городе-государстве Ватикане (Рим, Италия). Навес закрывает собой главный алтарь базилики и является центром внимания благодаря своему большому размеру и богато украшенному дизайну. Работа состоит из четырёх винтовых колонн, поднятых на мраморные постаменты, с четырьмя огромными ангелами в каждом из углов. На вершине балдахина находится сфера и крест, символизирующие собой Искупление Иисуса Христа...

Работа «Аполлон и Дафна» была полностью завершена в ту пору, когда Джованни-Лоренцо Бернини (годы жизни 1598-1680) было двадцать семь лет, и она чем-то похожа на его творение «Похищение Прозерпины» (1621-1622 годы), поскольку снова показывает момент насилия. Скульптура изображает собой очередной случай из «Метаморфоз» Овидия, в котором Аполлон – бог света и поэзии – пронзается одной из стрел Купидона, в результате чего до безумия влюбляется в речную нимфу по имени Дафна. Дафна была предана богине...

Данная скульптура изображает собой историю из «Метаморфоз» Овидия, в которой Плутон без памяти влюбляется в богиню Прозерпину и похищает её, унося в подземный мир, которым он правит как король. Плутон изображён с царственной короной и скипетром, а трёхголовый пёс Цербер стоит позади пары, следя за тем, чтобы им никто не мешал. Плутон хватает Прозерпину за талию и бедро, пока она пытается бежать; девушка отчаянно отталкивает его голову, в то время как её другая рука беспомощно всё же тянется к нему...

Скульптура «Давида» работы Джованни-Лоренцо Бернини (годы жизни 1598-1680) изображает собой библейский момент прямо перед тем, как молодой человек бросает камень, который убивает великана Голиафа – действие, в итоге сделавшее Давида царём. Тело парня скрючено, а выражение лица буквально пронизано сосредоточенностью и напряжением. Его глаза устремлены на цель, а тело находится в позиции, готовой взмахнуть рукой и бросить камень – как пружина, которая вот-вот распрямится. У ног Давида лежат доспехи,...

Эту работу для своей семейной часовни заказал кардинал Федерико Корнаро (годы жизни 1579-1653). В ней мы видим испанскую монахиню и мистика – Святую Терезу Авильскую (годы жизни 1515-1582). Она изображается на облаке, предполагающем её вознесение на небо, с ниспадающими сверху золотыми лучами света. А скрытое окно над сценой наполняет скульптуру естественным солнечным светом. Крылатый ангел держит в своих руках копьё, которое вот-вот воткнут прямо в сердце Терезы, выражение экстаза заливает её лицо...

Мы в Эрмитаже, в зале № 237, и стоим рядом с “Лютнистом” Караваджо с его аллегорией пяти чувств, но мы смотрим на другой объект культурного наследия, с обычными чувствами связанный слабо. Здесь мы явно имеем дело с изменённым состоянием сознания. Красивая молодая женщина с лицом опрокинутым, вне зоны комфорта, за границей контроля. Её истома длится, терракотовый стон практически слышен. Она - испанская монахиня Тереза Авильская. Рядом с ней – фигура ангела. Состояние этой статуэтки не позволяет увидеть, чем он занят, но мы знаем об этом из жизнеописания св...

Это один из многих портретных бюстов в творческой карьере Джованни-Лоренцо Бернини (годы жизни 1598-1680), но он по своему уникален, поскольку не был сделан по чьему-либо заказу; для самого художника этот проект был «чисто удовольствия ради». Бюст изображает собой возлюбленную Бернини – Костанцу Бонарелли (в девичестве Пикколомини; годы жизни 1614-1662), девушка частично раздета. Её слегка приоткрытый рот придаёт портрету большую чувственность, как будто он был вырезан прямо с натуры. Костанца была...

В пантеоне итальянского искусства XVII века имя Джачинто Джиминьяни (1606–1681) часто остается в тени его более громких современников. Однако для историка искусства его фигура представляет собой уникальный ключ к пониманию эстетических битв эпохи. Джиминьяни был живым мостом между строгим французским классицизмом и бурным римским барокко. Его жизнь — это история о том, как «идеальная ценность образов» уступала место темпераменту, и как придворные интриги влияли на судьбу художника. Пистоя и Рим:...