Банка для кофе тоже может получить роль у Спилберга. Правда, за кадром 👽 В интервью о Disclosure Day саунд-дизайнер, супервайзер звукового монтажа и звукорежиссёр перезаписи Гэри Райдстром рассказал, как собирали голоса пришельцев. Основу щёлкающего языка записала сама Эмили Блант. Райдстром монтировал и дополнял её звуки, а для других инопланетных голосов использовал животных и механические фактуры...
Комедию можно озвучить совершенно серьёзно. Для «Холопа 3» Клима Шипенко звукорежиссёр-супервайзер Борис Войт выбрал натуральную звуковую среду: актёрская игра сама создаёт юмор, а нарочитые мультяшные эффекты, по его мнению, здесь излишни. Шаги, одежда и предметы помогают поверить в происходящее, даже когда ситуация нелепа. За этой естественностью стоит несколько разных профессий...
Чтобы зритель поверил в живой камень, ему понадобился голос с дыханием. В Project Hail Mary саунд-дизайнеры и руководители звукового монтажа Эрик Адал и Итан Ван дер Рин собирали речь Рокки из окарины, голосов животных и других акустических источников. Режиссёры просили избегать электронного звучания. Одной записи инструментов оказалось мало. Саунд-дизайнер Дэйв Уайтхед закрепил вибропреобразователи на гранитных плитах, а затем перезаписал их резонанс...
Чтобы зритель почувствовал чужую планету, иногда нужно изменить звучание самых обычных вещей. Именно такую задачу описывает звукорежиссёр Павел Стасенко из студии «Атмосфера», работавший над фантастическим фильмом «Девятая планета» Николая Рыбникова. Команда стремилась максимально развести на слух современную Москву и инопланетную среду. Необычные звуки знакомых предметов должны передавать важную особенность этого мира: биологическая сущность копирует человеческие технологии...
В «Мумии» Ли Кронина тихое заклинание постепенно захватывает весь зал. Гаррет Фаррелл, отвечавший за монтаж диалогов и их финальное сведение, объясняет: шёпот выводили в окружающие и потолочные колонки Dolby Atmos, затем сужали его звучание, освобождая место для эффектов. Голос становился почти осязаемым присутствием вокруг героини. А в сцене песчаной бури...
Как смонтировать сцену с оркестром из разных дублей, чтобы музыка не спотыкалась на склейках? Для фильма Алексея Учителя с рабочим названием «Шум времени» эту задачу решали ещё до съёмок. Звукорежиссёр Павел Дореули и отвечавший за площадочную запись Василий Федоров заранее продумывали каждый музыкальный номер. На репетиции записывали опорную фонограмму, под которую затем снимали сцену. Некоторые номера, включая хор, исполнялись под метроном: одинаковый темп позволял соединять разные планы без разрыва музыкальной фразы...
